揆情度理，評賞詩歌

陸有富

吳小如先生在《我是怎樣講析古典詩詞的》一文中談到了自己評賞詩歌的四條原則：一曰“通訓詁”、二曰“明典故”、三曰“察背景”、四曰“考身世”，最后歸結到“揆情度理”這一總原則。我們以杜甫的《曲江二首》為例：

曲江二首

唐·杜甫

一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。

且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。

細推物理須行樂，何用浮名絆此身。

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。

酒債尋常行處有，人生七十古來稀。

穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。

傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。

詩作于乾元元年暮春。杜甫隨肅宗回到長安，時任左拾遺。適逢宦官李輔國擅權，杜甫被視為異己受到排擠，心情一度失落，于暮春游覽曲江時寫下這兩首詩。

第一首，安史之亂的浩劫給曲江帶來的創傷仍然歷歷在目。詩人描繪了暮春時節曲江之景象以及詩人強作曠達之情態，發抒心中的愁緒，其中有對自身的反省也有對國家命運的反思。首聯詩人就將自己的內心情意投注進落花之中，一片飛花就象征春光逝去，如今卻是飛紅萬點，更使詩人增添了無限的傷感。飄揚的花瓣象征著詩人的愁情，詩人欲借酒澆愁，故而也不嫌酒多傷身，情不自禁地要多飲。第三聯由所見景物寫人事，江上曾經住人的小堂，如今翡翠鳥在那里筑巢，苑邊高大雄偉的陵墓，石雕麒麟墓飾倒臥在墓前，荒無人煙的景象可想而知，也反映出安史之亂后長安城凋敝殘敗的景象。尾聯中，詩人由所見之景想到萬事萬物生滅變化的道理，還不如“沉飲聊自遣”，何必讓浮名束縛自身？全詩開篇寫落花，反復勾勒，精絕奇妙，頸聯由傷春寫到人事，更添一層悲涼，而結尾詩人縱身跳出，表面上寫“及時行樂”，實際上反映出詩人意欲為國效力而報國無門的悲慨。

第二首緊承上一首“何用浮名絆此身”而來。詩人每日朝回后都要典當春衣，其目的又是什么呢？于是第二句就說“每日江頭盡醉歸”，原來是用典賣的錢來換酒喝，“朝回”和“盡醉”形成強烈的對比。以杜甫“致君堯舜”和“竊比稷契”的理想，以他“許身”的執著，若不是極度失望，何至如此？而上一首的“及時行樂”只不過是強為自解之詞而已。頷聯寫衣服典盡后，喝酒的錢便沒有了，于是賒酒而飲，這樣一來便欠下許多酒賬。此一聯表面上寫時光易逝，背后卻暗含著沉重的悲痛之情。頸聯將目光投射到春景之上，“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”，這句的好處不在它的技巧和形式，而在于以樂景襯哀情。這些花中飛舞的蝴蝶和點水的蜻蜓，好像知道他的悲哀而特意用美好的姿態安慰他。但是詩人和它們又能共處多久呢？所以尾聯說“傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違”。詩人希望傳話給春天的風光，請它們不要急速地離開，哪怕是短暫的欣賞，可別連這點心愿也違背了啊！全詩深婉含蓄，感發強烈，在暮春之景、自解之詞的背后蘊含著詩人無限的傷感。