針尖對麥芒，藝術家也有倔脾氣

Tiya

自從《中國有嘻哈》節目火了之后，“freestyle”、“diss”等熱詞漸漸被大家熟知。你知道嗎，在看似高冷的藝術界，藝術家、藝術流派之間也有很多相互diss的趣事。新的藝術家崛起或是新流派的誕生總是伴隨著爭議與批判，而各個藝術流派之間的恩怨糾葛更是此消彼漲。今天，就讓我們一起來看看藝術史上那些有名的PK吧！

王牌對王牌

達·芬奇VS米開朗基羅

歷史上，眾多藝術家因創作理念不同，或是社會地位等方面的競爭關系，進行過多次明爭暗斗的PK，這其中，早在文藝復興時期，“文藝復興三杰”中的達·芬奇與米開朗基羅之間，就有一場著名的“世紀之戰”。

1503年，剛剛完成畫作《蒙娜麗莎》的達·芬奇在歐洲已是聲名大噪，他接受委托在佛羅倫薩市政會議大廳內完成一幅巨型壁畫——《安吉里之戰》。然而，同一委托人又于次年邀請年輕的米開朗基羅在同一地點完成壁畫《卡辛那之戰》。

米開朗基羅本不想接受這次委托，但當他聽說自己要與達·芬奇在此展開競爭時便欣然接受了。

達·芬奇為了完成壁畫，發明了木質升降機，同時還研發出帶有蠟質的新顏料，不斷進行新的嘗試。而年輕的米開朗基羅此時在壁畫領域的技法尚未成熟，年輕氣盛的他迫于壓力最終放棄了創作。

雖然此次正面對抗以米開朗基羅的失敗告終，但不服輸的他此后不斷研習，多年后，以西斯廷教堂的天頂壁畫在壁畫領域名垂千古。

其實，這兩位文藝復興時期的畫壇巨匠之間的糾葛遠不止于此。達·芬奇成名之路順風順水，除了繪畫，他在多個領域都享有極高的話語權，而米開朗基羅生性孤僻，又從不服輸，致使兩人的關系一直都不太融洽。

有一次，達·芬奇陪同一群貴族正在探討但丁的作品，正巧米開朗基羅路過此處，達·芬奇隨口說：“米開朗基羅會幫你們解答這個問題?！泵组_朗基羅覺得達·芬奇是在嘲笑自己，憤怒地說：“不，你自己解釋！”說完便轉身離去，留下尷尬的達·芬奇。

達·芬奇留下的《蒙娜麗莎》百年后仍被人津津樂道，米開朗基羅的《大衛》展示出完美的人體姿態，不過這些蜚聲世界的藝術大師也有普通人的喜怒哀樂。

梵·高VS高更

如果說達·芬奇與米開朗基羅之間的對決還只是涉及到藝術創作上的碰撞，那梵·高與高更之間的故事則更加激烈。

1888年，35歲的梵·高來到了法國南部小鎮阿爾，狂熱地投入到繪畫創作之中，繪畫技法日趨成熟。這時，一個大膽的構想在他的腦海中浮現——他要組建南方畫院，但他認識到這件事僅僅依靠自己的力量是無法完成的，于是他第一個想要邀請的伙伴便是高更。

梵·高一方面請求自己的弟弟提奧出錢資助高更，另一方面熱情地邀請高更來阿爾小鎮做客。然而，比起南方畫院的構想，高更更在意提奧資助的經費，因此盡管他在給梵·高的回信中一口接受了他的邀請，卻遲遲沒有動身。

為了迎接高更的到來，梵·高租下了一套兩層公寓，外墻是他最愛的黃色，被他稱作“黃房子”。高更初來乍到之時，兩人的生活非常和諧，他們會共同外出寫生，合作完成一幅作品。然而好景不長，兩人在藝術方面的見解產生了很多分歧，他們之間的爭論越來越激烈，特別是關于塞尚的爭論，讓兩人之間的矛盾達到了頂峰。梵·高因為受過塞尚無意的傷害，對其一直嗤之以鼻，而高更對塞尚的崇敬讓梵·高惱羞成怒。

高更去意已決，于是他決定為梵·高完成一幅肖像作為答謝。在《畫向日葵的人》中，梵·高右手持筆正在描繪一瓶綻放的向日葵?？僧旇蟆じ呖吹竭@幅作品時，他憤怒地大喊：“這就是我？瘋了的我嗎？”兩人再次爆發了沖突。而在高更告訴梵·高自己即將離開時，悲傷的梵·高不知所措，他割下自己的耳朵，血流不止地躺在床上，期望能夠借此留住高更，但高更終究還是一走了之。

在兩人短短62天的相處中，充斥著爭吵，除了藝術觀念相左，梵·高對高更由信任生恨的情感以及高更的高傲與輕視，讓兩人始終無法和解。

群起而攻之

被“圍攻”的印象派

梵·高與高更在決裂之前能夠和平相處都是緣于希望自己的創作能夠脫離傳統的印象派，殊不知印象派最初的興起也是源起一段藝術流派之間的PK。

19世紀的法國巴黎是歐洲藝術尤其是繪畫藝術的中心，以新古典主義為旗幟的學院派統治著畫壇。學院派每年都要舉辦官方展覽，其成員大多出身于皇家美術學院，他們有著深厚的素描基礎，并且精通人體解剖，畫風嚴謹細膩。

就在此時，一群年輕而充滿自由思想的畫家聚集起來，他們認為古板的古典主義無趣呆板，更樂意到戶外尋求題材。他們聚集到巴黎郊外一個名叫巴比松的小村莊，因此他們起初被稱為“巴比松畫派”，這就是印象派的前身。

新興的巴比松畫派的作品自然受到學院派的孤立，因此他們常常自發地組織落選作品展，以此來對抗學院派。隨著展覽舉辦次數逐漸增多，很多人開始注意到這個年輕的群體，但是大多都是批評的聲音，一些評論家更是諷刺他們為“印象派”，認為他們的畫作都是未完成品，印象派之名正由此而來。

莫奈的《日出·印象》在展出時，不僅受到了輿論的抨擊，學院派的畫家們更表示這幅作品很粗糙，并譏諷印象派是一群根本不懂繪畫的人。但印象派畫家們并沒有以言論回擊，他們通過源源不斷的創作來表達自己的反抗，無聲地與學院派對峙。在批評與謾罵聲中，印象派不斷壯大，最終成為一大無法忽視的藝術流派。

不論是藝術家之間的個人糾葛，還是藝術流派的更迭，背后伴隨著藝術領域一輪又一輪的發展，批評與對抗其實只是新生的另一種方式罷了。