紀錄片前期攝像與后期編輯的統一

顧 崴

（長春廣播電視臺，吉林 長春 130061）

影視攝像是一項借助攝像機進行拍攝、視頻畫面創作和記錄的重要藝術工作，是視頻制作環節中尤為關鍵的一個組成環節。在視頻作品創作過程中，視頻攝像屬于前期工作，在攝像過程中，需要針對劇本風格、導演要求，對景別、畫面、鏡頭、機位等不同方面進行調整，從而將其作為視頻影視中的創作材料。近年來比較受關注的紀錄片就是《舌尖上的中國》，導演通過前期工作中的精心準備，將后期編輯的思維充分融合與攝像工作中，用一種快節奏的編輯方式，將眾多特寫鏡頭進行結合，改變了傳統紀錄片中節奏拖沓的情況，給觀眾帶來了十分強烈的視覺沖擊。因此前期攝像工作與后期編輯工作的充分合作，對紀錄片整體發展和完善也具備十分顯著的積極影響，為此本文將主要研究紀錄片中前期攝像和后期編輯工作的統一。

一、前期攝像和后期編輯的關系

和傳統紙媒發展手段不同，紀錄片需要借助攝像手段，對聲音和畫面進行融合，從而直觀呈現影視作品的內容或是信息。一個好的影視作品，不僅需要為觀眾呈現出清晰明確的電視畫面，還需要借助后期畫面編輯對眾多畫面進行有效連接，從而為觀眾帶來更為直觀的視覺盛宴。

紀錄片的結構布局可以采用多種手段開展。比如最著名的紀錄片《舌尖上的中國》，導演就從金華火腿到香港臘味進行拍攝，意在將這些內容進行融合，用一種多線跳躍的方式講述，就要求前期攝像工作需要在拍攝、景別調整過程中，盡可能對后期編輯思維進行掌握，從而在鏡頭風格和編輯要求進行融合，只有這樣才能獲取多線拍攝單元故事，在后期編輯過程中實現節目風格的明確，為觀眾表達出更為直觀和震撼的藝術效果。

影視作品不單單是簡單地將拍攝素材和內容進行堆積，而是需要在后期編輯過程中對前期拍攝素材進行濃縮和再創作，在某種程度上說，后期編輯很多時候都是在編輯故事[1]。比如在時尚類紀錄片中，我國對其研究十分有限，那么在拍攝過程中我們應該怎樣對影像風格和后期編輯關系進行合理調整呢？《時尚》的主編提出，時尚的鏡頭很可能是包裝出來的，屬于后期編輯的再創作，這也要求前期攝像過程中要對后期編輯工作進行提前考慮，避免在實際工作中出現無素材可用的問題。除了要在工作中合理應用鏡頭語言，還要適當借助快節奏剪輯體現時尚感。

因此，紀錄片的制作要從全局出發，不僅要做好拍攝前期的準備工作，也要針對每一個鏡頭的場景做好文案，做這些準備的同時要想好與后期編輯的結合，做好前后呼應，有序融合，才能確保作品創作能有效開展。換言之，前期電視攝像和后期編輯思維應該保證相互融合，前期拍攝要始終按照編導思維進行開展，只有這樣才能為后期編輯工作提供充足的素材支撐，更有效地發揮二者融合優勢。

二、電視攝像和畫面剪輯統一的重要性

怎樣的故事，就需要應用怎樣的影像。不同的題材旺旺會表現出不同的視覺形態，這也是導演陳曉卿提出的一種重要觀念。具有較強壓迫性的《槍》、絢麗青春的《時尚》都極好地體現了前期攝像與后期編輯統一性的重要作用。

要想拍攝出更好的紀錄片作品，首先要對拍攝作品的結構進行完善，保證內容的全面性和完整性，實現視聽效果與紀錄片內容的充分銜接。在社會發展水平提升背景下，群眾對影視作品的要求也在不斷提升，因此為保障觀眾對作品內容進行準確掌握，更需要加強對攝像內容和后期編輯的有效開展。如果后期畫面編輯和前期攝像無法做到有效統一和協作，必然會對紀錄片、電視作品的整體質量造成負面影響。因此，對影視攝像和畫面編輯的統一在電視節目制作中尤為重要[2]。

首先，影視作品不僅要實現藝術性的表達，還要充分發揮其大眾傳播性優勢。所以，在影視作品創作過程中，攝像和畫面剪輯工作也要做到相輔相成，在二者有效融合過程中，實現對藝術作品的有效創作。

紀錄片《槍》被陳曉卿稱之為當前最吸引人的紀錄片，在這一作品背后，也是整個創作團隊對影像語言的高標準和高要求。導演團隊對《槍》中的影響風格設計工作，其實也是對觀眾內心感受的深刻體驗。在影片中，鏡頭經常會呈現出一種挫敗感或是晃動感，在影片節奏和臺詞的帶入下，觀眾很容易產生身臨其境之感。這樣原本一部冰冷的槍械片，就演變為一部人性化極強的影片。當年這部紀錄片一經問世，就取得了十分可觀的收視率，群眾的反響十分強烈。這也直接說明，在影片前期準備過程中，如果不對拍攝工作提出明確標準和要求，在后續編輯工作中就難以剪輯出最佳的表達效果。二者的統一實際也是對導演節目思維的體現，是影片獲取成功的關鍵環節。

其次，攝像應該做到和畫面剪輯的統一。最重要的一點就是攝像要具備相關的編輯意識，這也對后期工作產生了重要影響。只有拍攝出更為優質的前期攝像素材，才能為后期編輯工作提供更多創作素材。紀錄片《瓷路》就能對這一問題進行直觀表現。最開始，《瓷路》的攝影基調是借助瓷器講述一個久遠的故事，影像內容不僅十分穩重，同時攝影手法張弛有度。只有對這個尺度進行合理控制，才能在最終影片中呈現出更為完美的影像風格，并將觀眾帶入一個特殊的歷史狀態。《瓷路》團隊很明確的掌握了工作方向，他們把瓷器的光澤感和易碎性都利用鏡頭表達了出來，給瓷器一個更精準的定義和表達。如果在拍攝過程中沒有利用恰當的拍攝手法，即便前期攝像風格和編輯意識進行融合，也難以體現影片風格。

最后，紀錄片的整體質量關系著收視率。所以前期策劃、拍攝和后期編輯都需要進行準備，將拍攝方案有效融合在節目制作過程中，這也是實現紀錄片質量提升的重要環節。只有確保紀錄片前期攝像和后期編輯的合理組合，才能全面提升紀錄片質量，吸引更多觀眾進行觀看。

三、紀錄片前期攝像和后期編輯統一的對策

在社會發展背景下，群眾審美意識也不斷增強，因此對紀錄片作品的畫面要求更為嚴格，攝像和編輯統一性工作也需要在此種背景下實現進一步發展。前文提到，只有保證前期拍攝和后期編輯做到互相關關聯，才能更好地提升紀錄片質量。要想保證紀錄片內容和形式得到群眾認可，就需要實現前期攝像和后期編輯的統一，這對于紀錄片內容和形式的豐富發展也有著十分重要的積極影響。

要想最終實現紀錄片質量的全面提升，在前期攝像過程中就應該具備更為完善的編輯意識。在拍攝過程中可以采用創作性拍攝手法，這樣在后期編輯過程中，編輯也可以發揮更大的創作空間，為觀眾創作出更為強烈的視覺沖擊。在此外，在編輯過程中，還應該加強對特效的適當應用，這也為攝像和編輯的統一發展提供了更為顯著的優勢，在后期編輯過程中，工作人員可以借助相關特效對前期拍攝成果進行有效應用。無論是在前期拍攝還是后期編輯過程中，攝像人員與編輯人員都需要進行有效溝通，從而保證在拍攝過程中融合后期邏輯思維，在后期編輯中有效應用拍攝優勢，這對于二者統一發展也將起到更為顯著的積極作用。

四、結束語

綜上所述，在紀錄片作品中，前期攝像和后期編輯的作用尤為關鍵，二者缺一不可，所以在實際工作中更應該對二者重要性進行明確。只有二者做到有效統一才能制作出更受群眾歡迎的紀錄片作品。同樣，如果在工作中沒有正確認識二者聯系，甚至忽略其關聯性，必然會對紀錄片質量提升產生負面影響，不利于影視行業的順利發展。