慢綜藝電視節(jié)目中媒介景觀的鏡像化演繹進(jìn)路探究

于壽源 長春廣播電視臺

電視自誕生之日起，就成為人們獲取信息的重要途徑。電視將生活中的現(xiàn)實(shí)場景再現(xiàn)于銀幕當(dāng)中，媒介技術(shù)的進(jìn)步使得電視節(jié)目形態(tài)發(fā)展迅猛，保證了收視率的穩(wěn)步上升。2017年以來，慢綜藝作為一種新的節(jié)目形態(tài)受到觀眾的廣泛追捧，慢綜藝節(jié)目構(gòu)建了一個(gè)新的圖景，符合人們對慢生活節(jié)奏的整體想象。作為一種影響傳播手段，慢綜藝節(jié)目是先通過攝像機(jī)進(jìn)行記錄，再通過電視這個(gè)最廣泛的大眾傳媒手段傳遞給觀眾，其中包括了剪輯等技術(shù)處理手段，這種鏡像化的演繹道路符合當(dāng)代大眾傳播的實(shí)際情況，能夠促進(jìn)市場的繁榮進(jìn)步。

電視媒體通過電視節(jié)目內(nèi)容向觀眾傳達(dá)價(jià)值觀，這種媒介文化表征是積極的，景觀并不是影像內(nèi)容的實(shí)際變化，而是以影像為媒介的人們探尋世界的一種策略和方法，表現(xiàn)了人與人之間、人與社會之間的關(guān)系變遷，同時(shí)，電視節(jié)目的內(nèi)涵也被潛移默化的改變了，慢綜藝節(jié)目是人們心中美好生活的折射，湖南衛(wèi)視《向往的生活》作為一檔成功的慢綜藝電視節(jié)目，給觀眾構(gòu)建了一幅慢生活的美好畫卷。

在《向往的生活》中，無論是北京郊區(qū)的鄉(xiāng)村小院，還是浙江民居的小橋流水，節(jié)目選取拍攝地點(diǎn)都是遠(yuǎn)離都市的鄉(xiāng)村田野，在山野間建造一間蘑菇屋，田野山間的安靜和大城市的喧鬧形成了鮮明的對比，閑適的生活、自給自足的生活條件都讓我們的生活狀態(tài)回歸到較為原始的時(shí)代，觀眾在收看節(jié)目時(shí)產(chǎn)生一種情感的帶入，形成對節(jié)目所展示的生活狀態(tài)的向往和思考，電子媒介不僅僅是通過內(nèi)容來吸引觀眾，而是通過節(jié)目搭建起來的場信息來吸引我們，場景渲染下現(xiàn)實(shí)生活與時(shí)空信息的轉(zhuǎn)換能夠最大程度的吸引觀眾。在節(jié)目中，人物形象的設(shè)置也獨(dú)具特色，黃磊和何炅是常駐嘉賓，他們倆充當(dāng)家長的角色，彭昱暢、劉憲華等年輕人充當(dāng)孩子的角色，每到閑暇時(shí)光，黃磊和何炅追憶往昔，劉憲華展示才藝，彭昱暢在旁邊插科打諢，家庭氛圍和諧，仍觀眾產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的代入感。在蘑菇屋里，除了每期的常駐嘉賓以外，還有訪客會來一起參與節(jié)目互動，訪客來之前會先點(diǎn)菜，客人到達(dá)蘑菇屋以后會先參與勞動，通過大家的努力把原材料采集回來，這才是真正向往的田園生活。

電視是最廣泛的大眾傳媒，不僅能夠進(jìn)行信息的傳播，更是構(gòu)建了一種基于特定文化的媒介傳播。按照媒介發(fā)展的歷史軌跡來看，媒介形態(tài)的變遷對整體社會的發(fā)展有重要作用，媒介技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步影響了人們對社會的認(rèn)知。電視節(jié)目娛樂化程度過高，會致使節(jié)目內(nèi)容落入低俗化的窠臼，娛樂化過度會引發(fā)娛樂狂歡，而受眾在高強(qiáng)度的娛樂狂歡影響下會產(chǎn)生厭倦感，電視中充斥著大量低俗的內(nèi)容，觀眾會在這種泛濫的情境中深受侵蝕，最終會影響傳媒介質(zhì)的深度和廣度。

慢綜藝節(jié)目主打輕松生活，暫時(shí)拋棄生活壓力，電視節(jié)目實(shí)質(zhì)上是實(shí)際生活的一種折射，來源于現(xiàn)實(shí)生活，并且高于現(xiàn)實(shí)生活，大眾傳播將節(jié)目內(nèi)容和節(jié)目觀念傳達(dá)給觀眾，通過核心價(jià)值的傳遞對觀眾產(chǎn)生一種潛移默化的影響，通過內(nèi)容傳播，為觀眾塑造一種理想化的情境，引導(dǎo)觀眾的追求和向往，能讓觀眾暫時(shí)脫離現(xiàn)實(shí)生活的繁雜，獲得短暫的愉悅。當(dāng)一個(gè)個(gè)體出現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，這種形式將會影響別人此刻對情境的界定。大部分觀眾還處于對這種理想生活的幻想中，只有少部分階層能夠獲得這種閑適的生活，這種城鄉(xiāng)二元對立反差吸引了觀眾的好奇心和注意力。

作為一檔能夠反映現(xiàn)實(shí)關(guān)照的慢綜藝電視節(jié)目，《向往的生活》起到了一個(gè)示范作用，節(jié)目的初衷并不是單純展現(xiàn)城鄉(xiāng)環(huán)境的差距，而是通過特殊的鏡頭表達(dá)和媒介敘事，讓觀眾形成自身生活狀態(tài)和節(jié)目內(nèi)容呈現(xiàn)的對比，從而喚醒觀眾對美好生活的向往之情，與其他快節(jié)奏的真人秀節(jié)目形成鮮明對比，這種蒙太奇的神奇組接使得觀眾徜徉在編導(dǎo)制作的悠閑世界中，使得幻想模式游離在畫面之外，吸引觀眾的注意。第三人稱視角的鏡頭緩慢而帶有接哦組，讓觀眾仿佛站在窗戶外邊的人一樣，去觀望其中的人和事，雖然不能真正進(jìn)入其中，卻能感受其氛圍。

媒體不僅僅只能反映客觀現(xiàn)實(shí)，很多時(shí)候也能影響現(xiàn)實(shí)，慢節(jié)奏的生活場景為觀看電視節(jié)目的觀眾提供了舒緩壓力的途徑，節(jié)目的社會價(jià)值和社會作用都得到了充分的體現(xiàn)，慢生活綜藝節(jié)目中所呈現(xiàn)出來的媒介景觀與受眾體驗(yàn)更好的銜接起來，讓受眾感知和體驗(yàn)了田園鄉(xiāng)村慢節(jié)奏生活，彰顯了節(jié)目的價(jià)值訴求，給觀眾提供了良好的心靈釋放空間。