綜藝節(jié)目《聲臨其境》及其主持人風格研究

宮鶴桐

（哈爾濱師范大學，黑龍江 哈爾濱 150080）

2018年1月6號，湖南衛(wèi)視晚10點的一檔節(jié)目刷爆了朋友圈、豆瓣等各大社交媒體網(wǎng)站，一個名叫《聲臨其境》的配音競演類型節(jié)目橫空出世，大家紛紛討論這檔內(nèi)容、類型都很新穎的節(jié)目，因為它第一次將配音這一大眾所不太熟悉的領(lǐng)域搬到熒幕上來，并請來眾多大咖演繹，讓觀眾逐漸了解到聲音的魅力，重視起平時我們?nèi)菀缀雎缘母鱾€領(lǐng)域中的聲音演繹。節(jié)目的宣傳語是：“看見他們的好聲音，讓他們帶你聲臨其境”，從中我們可以看到節(jié)目組希望用聲音打動人心的深切愿望。而節(jié)目播出后的收視率、話題度以及好口碑都證明：它成功了。這樣一檔節(jié)目在新時代綜藝節(jié)目混雜的狀態(tài)下能夠成功，必然不是偶然現(xiàn)象，我們要總結(jié)提煉出它的成功條件，并學習借鑒，為以后我們拍攝出更多更好的綜藝節(jié)目、培養(yǎng)更多更好的綜藝節(jié)目主持人做一個表率和參考。

作為一檔自播出后口碑就很好的節(jié)目，它的內(nèi)容、環(huán)節(jié)設(shè)置必然有其精妙之處，但也與其節(jié)目主持人在語言運用、環(huán)節(jié)串聯(lián)、個人魅力等方面的優(yōu)秀表現(xiàn)分不開。當下我國綜藝節(jié)目如雨后春筍般大量涌出，但綜藝節(jié)目主持人的主持功力卻未能跟上我們大時代對綜藝節(jié)目主持人的各種需求，導致很多熱播綜藝節(jié)目都只能用同一個主持人。新的綜藝環(huán)境對主持人提出了新的要求，所以筆者希望通過研究熱播節(jié)目《聲臨其境》及其主持人的表現(xiàn)、個人素質(zhì)、專業(yè)能力等方面，提煉出可以向其借鑒學習的地方。

一、論文綜述

（一）研究背景

隨著我國人民精神生活水平的提高，我們對精神食糧的要求也愈來愈高，電視產(chǎn)業(yè)上最直接的反映則是人們對電視節(jié)目的可看性要求提高。近兩年我國綜藝節(jié)目如雨后春筍般大量涌出，形成“霸屏”之勢，但內(nèi)容同質(zhì)化、缺少創(chuàng)新元素卻是眾多綜藝節(jié)目的通病，在此背景下，《朗讀者》《見字如面》《中華詩詞大會》《經(jīng)典詠流傳》等節(jié)目就受到了更多觀眾的喜愛，被譽為“綜藝節(jié)目界的一股清流”。

2018年，湖南衛(wèi)視一檔原創(chuàng)節(jié)目——《聲臨其境》憑借創(chuàng)新性、專業(yè)性、文化性等特點受到觀眾的喜愛。它的成功備受關(guān)注，引發(fā)線上線下的熱議。那么這檔節(jié)目為什么成功，它的節(jié)目設(shè)置、主持人口語表達方面有哪些過人之處，都是值得研究的，因為我們現(xiàn)在口碑好的綜藝節(jié)目并不多，畢竟我們在綜藝節(jié)目方面較之國外起步晚，所以在這樣一個摸索探究階段任何一個成功的綜藝節(jié)目都值得我們?nèi)パ芯坎⒔梃b，這樣以后才會打造出更多有品質(zhì)、有特色的節(jié)目。

（二）研究目的

本文通過研究《聲臨其境》這檔節(jié)目的節(jié)目設(shè)置、節(jié)目形式、創(chuàng)新理念等方面試圖總結(jié)出一些它的成功條件，還有這檔節(jié)目之所以能夠成功，筆者認為主持人也功不可沒，對主持人的現(xiàn)場反應(yīng)、主持專業(yè)能力、個人素養(yǎng)等方面也進行研究。因為這樣一檔節(jié)目在新時代綜藝節(jié)目混雜的狀態(tài)下能夠成功，必然不是偶然現(xiàn)象，總結(jié)提煉出它的成功條件，并學習借鑒，可以為以后我國拍攝出更多更好的綜藝節(jié)目、培養(yǎng)更多更好的綜藝節(jié)目主持人做出表率和參考。

二、我國綜藝節(jié)目的創(chuàng)新及其主持人現(xiàn)狀研究

（一）我國綜藝節(jié)目的創(chuàng)新

2011年開始，我國大量引進國外綜藝節(jié)目，很多節(jié)目形式、節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置都是以前我國從未使用過的，所以這些綜藝節(jié)目一度受到觀眾的追捧，甚至出現(xiàn)“霸屏”現(xiàn)象，但隨著觀眾口味的不斷變化，我國綜藝市場慢慢走入低迷期，內(nèi)容老套、題材撞車、綜藝梗乏善可陳。但近幾年，隨著《朗讀者》《見字如面》《中華詩詞大會》《演員的誕生》《國家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》等節(jié)目的出現(xiàn)，證明我們現(xiàn)在逐漸有了自己對于綜藝節(jié)目的思考，這些綜藝節(jié)目利用并融合了我國傳統(tǒng)文化，以我國傳統(tǒng)文化為節(jié)目依托，創(chuàng)新節(jié)目形式，通過節(jié)目展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的魅力。我國上下五千年文明，其中可以拿出來拍成節(jié)目的肯定還有很多未被發(fā)掘的方面，亟待電視節(jié)目人的創(chuàng)新與研究。

（二）主持人現(xiàn)狀研究

當前我國電視節(jié)目以綜藝節(jié)目居多，但是優(yōu)秀的綜藝節(jié)目主持人卻寥寥無幾，這就會產(chǎn)生一些綜藝節(jié)目主持的共性問題，比如一位口碑好能力強的主持人同時主持多檔節(jié)目、明星替代主持人角色、主持人邊緣化等。這不禁讓我們產(chǎn)生思考：我國優(yōu)秀的綜藝節(jié)目主持人是否過于匱乏，是不是不能適應(yīng)當前綜藝節(jié)目的發(fā)展呢？提到綜藝節(jié)目主持人，家喻戶曉的、能夠被大家認可的人很少，讓人嘆息的同時也不免反思，主持人應(yīng)該緊跟大時代要求，提高自己的專業(yè)能力、專業(yè)素養(yǎng)，以適應(yīng)現(xiàn)在綜藝節(jié)目新形式。

三、《聲臨其境》及其主持人研究

（一）《聲臨其境》的創(chuàng)新之處

湖南衛(wèi)視一直是一個很會制造賣點的電視臺，最擅長把一個不紅的藝人捧紅，善于制造關(guān)注度，而且方式很高明。所以湖南衛(wèi)視的節(jié)目一般都很成功，這不僅是嘉賓自己表現(xiàn)好，更要歸功于節(jié)目的策劃和制作。《聲臨其境》節(jié)目的流程設(shè)置是專業(yè)和搞笑并存，兩者兼顧，且更偏向于輕松愉快的氛圍，弱化了競技感，偏重炫技感。作為一名普通觀眾，節(jié)目的觀感是很好的。首先，《聲臨其境》把配音這一大眾所不太熟悉的領(lǐng)域搬到熒幕上來并請來眾多大咖演繹，讓觀眾逐漸了解到聲音的魅力，重視起平時我們?nèi)菀缀雎缘母鱾€領(lǐng)域中的聲音演繹，這一選材首先就很新穎；其次，通過競技與談話，加上與芒果新生班的互動，讓觀眾逐漸更加了解如何辨識聲音、聲音的不同演繹方法等，帶動了配音這一行業(yè)的發(fā)展。

目前我國配音這一行業(yè)也是處于需求量大但優(yōu)秀人才少的情況，所以通常優(yōu)秀的配音演員都身兼數(shù)職，這一節(jié)目的出現(xiàn)，讓更多對聲音感興趣的觀眾能深入了解這個行業(yè)，甚至讓對聲音并不了解的觀眾也能夠?qū)ε湟暨@一行業(yè)產(chǎn)生興趣；再次，不得不提到，節(jié)目組選用的主持人——王凱，節(jié)目剛剛點映的時候很多人都疑惑為什么湖南衛(wèi)視的節(jié)目沒有用何炅或汪涵來主持，而選擇了這樣一個“光頭”，王凱的知名度雖不及前兩位，但看過一期節(jié)目觀眾就會發(fā)現(xiàn)，王凱的專業(yè)能力是很強的，符合節(jié)目定位，他在配音領(lǐng)域已經(jīng)取得了一些成就，配過不少經(jīng)典影視作品和經(jīng)典角色，節(jié)目中擎天柱、豬八戒的“亮嗓”都讓人對這個前央視主持人有了新的認知。

（二）《聲臨其境》主持人王凱的主持風格研究

首先，王凱是中國傳媒大學播音主持專業(yè)畢業(yè)，并在央視做過主持人，更是一直癡迷聲音演繹，配過很多電視節(jié)目紀錄片、電影經(jīng)典角色，專業(yè)能力是毋庸置疑的，節(jié)目中，他也頻繁說出“合槽” “毛邊” “群雜”等專業(yè)術(shù)語，讓觀眾更進一步的了解配音行業(yè)；其次，王凱自己創(chuàng)辦了“凱叔講故事”APP，在配音行業(yè)的影響力也是其他主持人所比不了的。由此可見，好的綜藝節(jié)目主持人和好的綜藝節(jié)目是相輔相成、缺一不可的，主持人應(yīng)不斷提升自己的能力，適應(yīng)節(jié)目需要。

四、結(jié)語

新時代在大眾認知和審美能力不斷提升的現(xiàn)實背景下，我們應(yīng)制作更多滿足觀眾深層次的情感需求、給觀眾帶來精神慰藉的節(jié)目，滿足大眾群體對“美好生活的需要”。雖然現(xiàn)在很多電視節(jié)目“去主持人化”現(xiàn)象嚴重，但這其實也是一個電視節(jié)目主持人找到自我風格、重新定位的好機會。節(jié)目與主持人是相輔相成的，優(yōu)秀的主持人應(yīng)該能夠給節(jié)目增光添彩。主持人要抓住機會，發(fā)揮自身優(yōu)勢，提高自己的專業(yè)技能，滿足觀眾的心理需求。希望像《聲臨其境》這樣有創(chuàng)新意識的節(jié)目能夠越來越多，讓我們的電視綜藝節(jié)目百花齊放。