主旋律電視劇《大江大河》的主流化探究

張 琦

（河南大學新聞與傳播學院，河南 新鄉 453000）

傳統的主旋律影視作品往往有著極善極惡充滿二元對立的人物角色構成，正反面勢力對抗激烈黑白分明，作品中人物臉譜化，劇情模式化。作品刻畫的正面人物一定善良正直，思想崇高沒有缺點，吃盡苦頭最后苦盡甘來，而作品中的“壞人”等負面人物往往都會得到他應有的報應。隨著影視劇作品的質量不斷提升，傳統的主旋律影視作品中單一的人物形象已經不足以說服觀眾，同時一部影視劇作品的劇情人物設置上也應該多加探索，具有多元化傾向。

一、塑造典型性

主旋律影視劇在典型人物的塑造方面，應把人塑造的有棱有角。在作品設置的特定背景下，人物的性格、情感邏輯、靈魂內核都在變遷，抓住這些細節，才能塑造出具有典型性的真實人物形象。《大江大河》中的人物形象細膩真實，十分還原在當時改革開放初期人民群眾的形象及心理。

劇中的主要人物雷東寶，他是一名復員軍人，性格風風火火，有著一股蠻勁。回到家的他看到村子的破敗落后與外面世界的變革，行事雷厲風行的他立馬帶著村民干活致富。但他也有自己的缺點，由于文化水平低，他有時不能參透國家下發的文件的意義，只能咨詢讀過書的文化人。雷東寶的身上有著主旋律影視劇作品中正面人物應有的積極正面的一面，同時他也有著一個人應有的“人情味”。

《大江大河》深入挖掘了人性心理，在人物塑造上不止展現人物積極的一面，同時也發現了人物的缺點，塑造出層次豐富具有深度的“圓形角色”。除了正面描寫其革命形象、政治行為，也致力于表現他們親情、友情、愛情等方面的行為與心態展現其富于生活氣息的個人特色。

同時《大江大河》為國產主旋律影視劇題材注入了新鮮的血液，是一部具有典型性的作品。為了展現我國改革開放四十周年波瀾壯闊的宏偉歷程，《大江大河》從小人物的視角出發，表現改革開放在人民生活、工作、學習的方方面面中發生的巨大改變。又從農村出發，使不少親歷過那個時代的觀眾感同身受，獲得他們的認可。《大江大河》所代表的這類主旋律影視作品已經從高高在上的神壇上走下，以平民的、大眾的姿態去融入主流市場。

二、富有藝術感染力

傳統的主旋律影視作品重視“教化”忽略影視作品的內涵與本身的藝術價值，因此缺乏感染力。藝術感染力可以使觀眾對作品產生強烈的情感共鳴，從而加深觀眾對于藝術作品的理解，起到弘揚主旋律的作用。

《大江大河》為了呈現還原改革開放初期城鎮及農村的面貌，劇組花了大量功夫準備。制片人侯鴻亮透露《大江大河》的美術費用是一部正常電視劇的兩倍以上，為了讓劇中的場景更富有生活氣息，劇組在前期布景中力求做到真實精細，最大限度地還原劇本中的場景，花費時間搭建“小雷家村”等眾多實景，最大程度還原真實的年代感。

《大江大河》一改電視劇重視劇情的藝術特征，在拍攝上融入電影的拍攝手法，重視畫面構圖及打光，使畫面富有縱深感，增加劇情深度和作品質感。通過藝術的真實性塑造時代感在觀眾心中還原了改革開放初期人們的生活面貌以及生活環境，傳遞出強大的藝術感染力。

三、劇作本身的觀賞性

傳統的主旋律影視作品劇情故事模式化，生搬硬套，內容靠“填鴨式”的說教。近幾年主旋律影視作品逐漸探索出一條融入主流化的路。

優秀的現實題材劇，不能缺乏對社會的廣角呈現。電視劇《大江大河》將改革開放初期國家恢復高考，安徽鳳陽小崗村實行包產到戶，這些重大歷史事件巧妙地融入劇情，以宋家姐弟趕上高考恢復的春風為起點，采用農村、城市雙線并進的敘事方式，分別講述了集體經濟、國有經濟及個體經濟的發展與改革。為每種經濟體制設置一個角色，彼此獨立同時又有所聯系，囊括社會各個階層。《大江大河》有著路遙小說《平凡的世界》的文學意味，每個人物都不是扁平的，也不是非黑即白的。作品三線交叉，逐漸擴大敘事規模，使整部電視劇的節奏適宜，劇情不單一乏味十分豐滿。

《大江大河》表現出了一個個平凡人物的心靈生活，在波瀾壯闊的改革時代大潮下，演繹出了一部平民史詩。