國產劇女性角色的進與退

光原

《都挺好》

難得有一部國產劇，能讓觀眾好好打量其中的女性角色。這些年，“瑪麗蘇”“女強人”“傻白甜”……這些國產劇中的女性角色流行樣板早令人懷疑，“都2019年了，為什么電視劇里的中國女人還沒有長大。”

近期，國產劇《都挺好》熱播，豆瓣評分8.4。這也是正午陽光在繼《歡樂頌》《知否知否應是綠肥紅瘦》之后，再次將家庭悲喜劇搬上熒幕。這出“父母皆禍害”的鬧劇是從蘇母的葬禮揭開的。強勢、精干的蘇母是蘇家五口的主心骨，打理著家中老小的生計，她去世之后，懦弱怕事的蘇父、遠在美國安家的大哥蘇明哲，在母親庇護下成長的二哥蘇明成、還有離家十年的小妹蘇明玉，有了難得的相見。

原本由母親維系的家庭秩序陷入失控，父親蘇大強的贍養成了問題。蘇大強一心想赴美與大兒子同住，后因大兒子失業而計劃流產。另一廂，過慣了二人世界的二兒子家，也無法與越發驕縱的父親和睦相處。

在一樁樁家庭決定背后，與劇中男性角色的性格相比，女性角色難得的清醒、明理與冷靜：女主蘇明玉從小不受母親待見，為了節省家庭開支順從母親、放棄清華夢想進入了當地的師范學校，她的成長路途上滿是委屈與不甘，后遇貴人相助，一步一步成為企業高管;蘇明哲失業，身負家庭重擔的妻子吳非面對丈夫要將老人接來美國養老的不切實際的設想，試圖喊醒丈夫，讓他認清現實;蘇明成的妻子在得知丈夫婚前婚后啃老的荒唐事后，主動提出與丈夫一起還清欠債。

家家有本難念的經。“都挺好”三個字，是一個冷面的現實諷刺。父母與兒女之間的這筆糊涂賬，理不清，算不明，蘇家的兩個兒子既欠著錢債，也欠著情債。只有認清現實的女人們，將男人拉出泥淖。

國產青春劇中，女性角色往往淪為故事的點綴、犧牲和花瓶;家庭劇中，“好妻子”永遠是默默無聞的守護者，為男人和孩子忍辱負重、不顧一切;而甄嬛開拓的“大女主”道路，勝利的巔峰總透著寒冷，仿佛幸福、溫情與少年夢不應被女強人們享受與擁有。

更別談兩性關系了，不是披著職場劇的皮囊談戀愛，就是“婚姻即墳墓”的俗套故事：愛情被無節制地夸大，女性的成長、見識、感情都可以被一一矮化，犧牲在所謂的真愛主題下。

回到《都挺好》這部劇，女性角色塑造更妥帖、情節處理更細致，但內核仍然沒有脫離父權的故事框架。四個女人的悲喜被蘇家三個男人的起起伏伏牽扯著，裹挾在家庭紛爭中。單單說明玉的發跡，以及她死心塌地追隨的“師父”，也是在發傳單途中結識的已然成功的房地產商。

美國職場劇《傲骨賢妻》自2010年開播以來，已經播出了七季。這部戲的英文名為“the good wife”，好妻子的美好生活是因為丈夫的性丑聞和政治丑聞而終結的。40歲的妻子艾麗西亞（Alicia）不得不走出溫室，重操舊業;丈夫的背叛、職場的競爭、情感的萌動，使得她40歲才開始覺醒，掌控自己的生活。

演員馬思純曾無意地揭示過中年演員的落寞。她說蔣雯麗已經無戲可演，呼吁導演多找蔣雯麗演戲。不只蔣雯麗，宋丹丹等中年女演員都面臨類似窘境。她們皆是公認的實力派、戲骨，活在觀眾的青春夢里，卻在畸形的市場里滑到了角落。

女性角色是無法用“都挺好”籠統概括的，她們有著倔強勇敢，有著鮮活奔放，也有垂垂老矣，也有枯萎凋零。何時我們能看見她們了，才能書寫她們。

姚晨

編輯 楊靜茹 rwzkhouchuang@126.com