《清代朱英花卉三條屏》的保護與修復

呂云

摘 要：《清代朱英花卉三條屏》是山東博物館館藏的一件珍貴書畫，因年代久遠加之保存環境惡劣，紙質酸化嚴重，發硬發脆，多處折痕折裂，畫首部位與裱料直接斷裂開啟，已無法展陳和更好地保管收藏，急需修復。茲將修復中所采用的傳統修復裝裱技法及所遇問題簡要描述，為類似作品的修復提供一定參考。

關鍵詞：朱英;揭裱;原始命紙;小托;修補;裝裱

《清朱英花卉三條屏》，紙本，設色水墨畫。現畫心共有三條，根據畫軸文物標簽所示，原有四條，缺失一條，現有三條所繪內容分別為“梅”“蘭”“菊”，故推測缺失的一條所繪內容應為“竹”。“梅”條左下角自題“丙申仲夏作于粟園，大興朱英寫”，鈐朱文印章“英”;“蘭”條右上角自題“可曰今日大局水是，韻華道士寫”，鈐朱文印章“韻華道士”;“菊”條左上角自題“橅秋山菊雅大楻北京朱英”，鈐朱文印章“英”，可見三條屏是清代畫家朱英在丙申年40歲時所繪。

朱英（1796—1850），清嘉慶年間生于順天大興望族朱家，珪侄孫，字宣初，自號韻華館道士，官至山東知府，精書善畫。《朱氏譜傳》曰：“英精于六畫，出其余意得顧愷之，吳道之筆妙，山水人物花草鳥默蟲魚，潑墨揮毫，出人意表，其運用自然，造于精微，宴游憩醉后，乞畫者紛至沓來，一一應之無倦色，或筆墨不懼，以煙煤隨手寫之，每嬈別趣，人得其片楮，珍逾拱璧。”

三條屏主要以花卉為主，主繪“梅”“蘭”“菊”，伴以山石。畫面平和自然，舒緩雅致，有一種靜態的和諧美;筆法自然而精細，兼工帶寫;用色清冷素凈卻豐盈柔軟，優雅之氣凝聚其表，底蘊豐厚，將梅的傲骨堅強，蘭的空谷幽香、與世無爭，菊的飄逸獨行之品盡顯畫中。

1 修復前畫作信息記錄

1.1 畫作原裱信息

三條屏畫心尺寸為105.5厘米×28.4厘米，原裱尺寸為124厘米×35.3厘米，原裱格式為耿色裝，即兩色裝，圈框為米黃色云紋花錂，天地頭為暗黃綠色幾何紋宋錦，淺紅棕色通天邊。

原裱邊料尺寸為3.5厘米，上隔水5.3厘米，下隔水3.3厘米，天頭6.3厘米，地頭5厘米。

1.2 主要病癥分析

三條屏中有兩條的天地頭與上下隔水斷裂，一條的隔水與畫心斷裂，且天地頭及隔水所用裝裱材料均已脫絲損毀，畫心紙質酸化嚴重，發硬發脆，畫心折痕明顯，屬早期折條。從畫面補洞痕跡及燈箱查探得知：三條屏經前人修裱過一次，且梅屏在上次修裱時，上部2/3揭去了命紙，下部1/3未揭命紙，上下部分色調有輕微差別。

2 修復程序

2.1 留檔，裁舊裱

留檔即在修復前所做的檔案記錄工作，以備日后查閱。留檔主要包括文字記錄和圖像錄入兩部分，文字記錄主要記錄畫作的原裱信息、病害分析及修復方案;圖像錄入主要是對三條屏進行正側面及病害、印章局部特寫拍照，以備全方位了解畫作修復前原貌。

裁舊裱即用剪刀或美工刀拆除畫心原裝的天地桿及畫心周圍的裝裱材料。若畫心修復要求做舊料恢復，則只拆除天地桿。

2.2 展平畫心

展平前，先對畫心進行物理除塵，即用羊毛排筆掃掉畫面浮塵。除塵后，觀察三條屏可知，畫面相對較干凈，因紙質文物較脆弱加之文物修復“最小干預”原則，我們決定不清洗畫心，噴水展平畫心后直接揭裱，在展平畫心“噴水卷滾”的過程中實際上對畫心起了清洗的作用。展平畫心前，在桌上鋪一張助紙，將畫心鋪展在助紙上，然后用噴壺對畫心噴灑純凈水，稍稍潤濕畫心，待畫心全部舒挺開后噴第二遍水，第二遍噴水時水量稍大，變為濕鋪，然后用濕毛巾卷滾展平畫心。

三條屏在展平時需注意：①展平所用的水為純凈水。據南京博物院在書畫清洗時所做的用水實驗可知，采用超純水、蒸餾水、純凈水對紙張清洗后白度提升較明顯，抗張強度損失較小，聚合度損失較小，老化后的紙張性能下降較少。綜合考慮，它們適合作為紙質文物清洗用水。②毛巾卷滾時由中間呈散射狀向兩邊慢慢卷滾，避免產生折子。③三條屏在展平時所用水的用量、溫度應保持一致。

2.3 揭裱

在畫心未修復前，單看畫面信息較為完整，但因三條屏經前人修裱過一次，實質畫心破洞很多，紙質薄弱。

利用雙面油紙法將畫心翻至背面，揭去畫心背面上層助紙，開始揭裱。揭裱時主要難點在于是否揭去原始命紙。上次修裱時，修復者將梅屏上半部2/3原始命紙揭掉了，下半部1/3原始命紙保留。原因是上次修復時修復者嘗試揭掉命紙，但揭到畫心下部時發現對畫心傷害較大，故停止。此次修復，為增加畫心物理強度和更好治理折條病，我們決定將上次修裱的二次命紙揭掉，但仍保留這1/3原始命紙。因此部分畫意較為集中，畫心及命紙紙質較薄，兩者已較為緊密連為一體，并無空殼現象，若揭去這1/3命紙，命紙會帶下很多畫肉，傷及畫心，使畫心紙質更薄，畫意更淺，有損畫心精神。但不揭也有一定缺點：畫心上下部顏色厚薄輕微不均。

揭裱后，畫心有幾條明顯斷裂痕，需要通過水的滑動濕拼對接。

2.4 小托與修補

小托，即在畫心背后托裱一張宣紙，這張宣紙即命紙，因其緊密粘貼在畫心背后，故這張宣紙的好壞與畫心的壽命有直接關系。在小托之前，需為畫心配備質地厚薄深淺合適的命紙，一般命紙的薄厚是根據畫心薄厚選定的，畫心紙的厚度加上命紙的厚度應與鑲料紙的厚度相當。根據三條屏具體情況，畫心質地較薄，顏色為淺米黃，故我們小托之前應先選一張比畫心紙稍厚的宣紙染配好比畫心顏色淺一度的命紙。命紙的尺寸四周比畫心尺寸大4厘米即可。選配好命紙后，用羊毛排筆輕輕給畫心上漿，然后將命紙掃貼在畫心上。

修補主要分為補洞和加貼蛇條兩步。因畫心揭掉命紙后洞口較多，且此畫心紙質較薄，故我們采用的補洞方法是隱補法：先用命紙整托畫心，此時畫心洞口處僅有一層命紙，故在洞口處墊襯白色宣紙，達到與無洞處的厚薄相當。貼折條即用寬度在2～3毫米的單宣紙條加貼在畫心的裂縫和折痕處，對其起到加固作用，避免折痕折裂處再次折斷。

2.5 全色

全色前需做兩點準備工作：打膠礬水和掙平畫心。掙平前需先打膠礬水，膠礬水即1明膠、3明礬、15倍水配比而成，膠的比例冬增夏減，礬的比例冬減夏增。給畫心打膠礬的目的主要是防止畫心在全色時出現渾洇現象。但膠礬水運用要適量，盡量少用，因膠礬水雖能固色防洇，但礬在水解的過程中會產生酸性物質，加速畫心的酸化老化。

鑒于畫心破洞很多，將畫心翻至背面，用排筆由右向左給畫心整體刷涂膠礬水。待膠礬水晾干后，上墻掙平全色。全色即將洞口處的顏色全至與畫心底色相近，寧淺勿深。此件三條屏畫心紙質較薄，畫心顏色較淺，顏色水的調制就很難把握，調色時顏色水勿厚應薄，上色時需沉著謹慎，先在需要全色的洞口用小毛筆沿輪廓線全上一周后再全洞內的顏色，一層一層涂染達至最終深淺適合的顏色。

3 裝裱成軸

全色完成后，便可下墻裝裱。此件三條屏的裝裱過程與其他立軸大致相同，下墻后都是經過以下流程：方裁畫心—鑲活—覆褙—掙平—下墻—砑磨—裝桿。略微不同的是：①三條屏的裝裱材料都已脫絲損壞，且尺寸較小，無法再做舊料恢復，故托制顏色相近的裬料作為其裝裱材料。因宋錦比裬料厚得多，故我們在重新裝裱時將條屏的天地頭宋錦材料換成了花紋相近的花錂，同時將花錂的顏色染至與宋錦相近。②與當時的時代有關，畫心原裱尺寸較小，已無法滿足現代人的審美需求，故我們統一將裝裱尺寸按一定比例放大，放大后天地頭、隔水、邊料之間的比值還是不變。③為盡量避免折條病的產生，將畫心的細地桿換至直徑4厘米左右的。

4 結語

這件《清朱英花卉三條屏》經過幾十道傳統工藝的科學性修復，又能完整而又精彩地展現在世人面前，使朱英的繪畫語言、繪畫筆墨、藝術精神得以傳播。此件作品的修復難點主要在于揭裱時是否揭去上次修裱的命紙，揭去命紙后又出現的1/3原始命紙是否保留，以及全色時面對畫心顏色較淺的狀況，該如何把握顏色水的厚薄、深淺及色調。

在整件作品的修復過程中，我們本著“最小干預”及“實事求是”原則，不僅使這件《清朱英花卉三條屏》的內在病害得以消除，物理強度得到增強，還使三條屏的歷史氣味及內在精神得以最大保留。此次保護性修復，延長了三條屏的壽命，使其能夠更長久地保存并為大家觀賞學習！

參考文獻

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