蘇州世茂銅雀臺售樓處

蔣穎

從一層主入口進入挑高的中央大廳，古銅色塑造的金屬幾何線條、水墨痕的灰色理石以及灰咖色實木有節奏地縱橫于空間之中，編織出紋理豐富的立面，多重材質之間的轉換交替通過一致的方向性達成統一。接待、陳列等輔助功能區域在這些立面之后鋪陳展開，同樣的表達手法延續到了這些不同的空間之中，設計師借助八條屏式的全景高窗設計，用豐富的透明性表達空間關系，建筑外部的竹林景觀成為室內中央核心區的背景圖，而功能性立面則透露出更隱約、含蓄的朦朧之美。

順著銅鑄主樓梯繼續向下，三面落地書架圍合成半私密的藏書及閱讀空間，主樓梯作為個被放大的海螺形結構，溝通上下，為地下引入自然光線的同時，亦可被解讀為是對自然居所的內向的詩學隱喻。法國作家茹爾-瓦萊斯曾說：“空間總是讓我沉靜下來”，本案設計師同樣認為： “空間，應當給予人寧靜的思考”，寧靜的空間往往給人以美妙和諧的時間感。設計師汲取蘇式園林門洞幽玄之意境，妙用于此，層次遞進，景中置景，仿如輪皎潔明月，在與燈光的互相作用下投射映襯出清冽且不失柔美的靈光妙影，與空中流水的滿目倩影，營造出空靈生動之感。另一種進入空間的方式則是由地面沿著細仄的透光混凝土匣子而下，參觀的儀式感也從中體現，光線稍顯黯淡，但依然可見兩側清晰的書圣筆墨，借以遙想當年的“茂林修竹”與“清流湍激”。至負一層即抵達洽談、展示、辦公等功能區域，此地的布局從中國傳統造園方式中汲取靈感：偏徑婉轉、步移景異，月洞門與水景、置石、旋轉樓梯皆形成多重對景關系。

與一樓空間內與外的處理手法相呼應，墻體在多媒體燈光裝置的輔助下化為一幅竹影清風圖卷，又或是綠竹猗猗，在封閉的建筑空間里如同開啟了一扇通向外部世界的意象之窗。

水，是媒介，溝通著各個功能空間。懸浮的透光玻璃裝置是對水捉摸不定形態的捕捉，它們從真實的水景中升起，在半空中形成鏡像四散開去，在這些凝固的“水滴”的指引下，觀者可有序參觀空間各處。