流光溢彩：古代發簪的中式美學

云生

銀簪、步搖、釵頭，這些古代女子們鐘愛的頭飾品，點綴著中華文明，是傳統文化不可缺少的一部分。隨著中國女性發型的改變，傳統的簪釵在生活中漸行漸遠。然而隨著“漢服熱”“漢服抖音”以及道具考究的古裝劇的傳播，古代服飾文化也被人們所關注，了解它們，欣賞它們，就如同與古人對話。

發簪：禮儀的象征

對于自身頭、臉的重視，自古而然。古人云：“冠者，禮之始也。”“年華灼灼艷桃李，結發簪花配君子”，簪的本名稱“笄”，（《說文》：“笄，簪也。”）是中國古代束發的工具。在古代，漢族的結發方式，無論是辮發盤髻，還是束發著冠，均須以簪釵約束固定。女子年滿15歲時插笄是成人的一種標志，女子成年會舉行儀式，行“笄禮”，如已許嫁，便將頭發綰成一個髻，即以簪插定發髻，以示成人。如果一直待嫁未許人，則年至二十也行笄禮。在中國古代，簪釵還常被用于男女間定情的信物。一般男子送女子發簪，想必一定是非常喜愛對方，送發簪寓意欲與之結發。

在白居易的《長恨歌》首次提到唐明皇和楊貴妃的愛情信物是金釵鈿盒。“釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。”楊貴妃把釵一分為二，自己和唐明皇各執其一。這種做法，在古代較為常見。古人定情時，常常同一樣信物，雙方各執一半，以表真心和承諾。

花冠：文化的傳承

“碧羅冠子簇香蓮”“云暗青絲玉瑩冠”，自唐代起，冠飾就在女性發飾中占據了非常重要的地位。形制各異，花樣繁復，盡顯盛世氣象。宋代的女性講究實用質樸、天然淡雅。但宋代婦女對于冠飾的重視顯得格外耀眼，承襲了唐人的流風余韻。

關于宋人的冠飾，沈從文曾感嘆：“（發髻大致從）唐代宮廷女道士作仙女龍女裝得到發展，五代女子的花冠云髻已日趨危巧，宋代再加以發展變化，因之頭上真是百花競放，無奇不有。”

雖然花冠源于唐代，然而兩代之間花冠的戴法和式樣都有著明顯的不同：唐代花冠如一頂帽子套在頭上，直到發際，這一點我們可以從《宮樂圖》《倦繡圖》中找到印證。而宋代花冠則多以各類鮮花為原型，利用羅帛等材質制成，多著于頭頂。玉蘭花苞花冠、重樓子花冠、一年景花冠都是當時較有代表性的女性花冠。

在河南偃師酒流溝宋墓磚刻畫中，女性戴有玉蘭花苞花冠，該冠冠形頗高，前后實而左右虛，造型仿擬愈開而未開的玉蘭花朵，線條流暢，簡潔優美。在《花石仕女圖》中可以看到高及二尺的花種“重樓子”，該冠高度約為面部長度的3倍。一年景花冠是將桃花、杏花、荷花、梅花、菊花等一年四季的花卉合并置于冠上。這些仿生的小花漫布于冠子上，豐滿俏麗卻不顯艷俗，它寄托著人們希望一年順遂，一年比一年好的美好愿望，深受婦女喜愛。

頭飾：美學的魅力

至北宋時期，各種冠飾層出不窮，琳瑯滿目，女性不戴個冠子出門都不夠體面。北宋時期，開封城是全國商品的集散地，每到正月，宋門外、梁門外、封丘門外，到處都是賣頭飾的小地攤。可見，汴京城的需求量有多么巨大。

宋仁宗時期，貴婦人還時興起了白角冠這樣尺寸巨大的冠飾。最初的團冠是用竹篾編成圓團形，涂上綠色，因其形狀如團而命名，后來改用白角（一說白角為白色牛角）。白角冠剛流行了一陣，仁宗皇帝覺得太奢侈了，就下了明令禁止。但仁宗去世后，詔令力度大打折扣，愛美的女性開始報復性反彈，白角冠繼續走在流行前列。據《東京夢華錄》記載，宋徽宗時期，諸色雜賣中有“刷腰帶、修幞頭帽子、補洗角冠子”，可見角冠普及程度，連修補角冠都成了一個行當。

不僅繼續流行，冠飾還變得更加奢靡。白角冠不夠高級了，要換成魚枕冠（青魚頭骨磨制而成），冠上插的白角梳檔次不夠了，要升級成象牙、玳瑁、孔雀羽毛。《水滸傳》第二十九回，蔣門神初到孟州新納的小妾“冠兒小，明鋪魚魫，掩映烏云”。魚魫就是魚頭骨，蔣門神的小妾應該是戴了一頭魚骨頭。

大文豪蘇軾也喜歡追時髦，曾寫過《魚枕冠頌》。至南宋時期，《夢梁錄》里記載，臨安縣有魚枕冠及鹿胎冠子行市。根據洪邁《夷堅志》記載，魚枕冠從北宋到南宋一直流傳著，而且還挺大眾化的，逛個市場就能買。

還有正常的發飾，用絲絹、金箔紙做成的花朵、蝴蝶、蛾子和蜜蜂。這里不得不提一下頭飾狂人李清照，她年輕的時候逛元宵燈盞，是怎樣一番打扮呢：“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚”。翠冠就是孔雀毛，雪柳是紙做柳條狀頭飾，滿頭戴的都是，可謂視覺沖擊力巨大。

追尋：歷史的回響

“向醉里，添媚姿。偏著冠兒釵欲墜”“云暗青絲玉瑩冠，笑生百媚入眉端”，任何一個朝代的發展都不是孤立存在的，都與前代的各個方面有著千絲萬縷的聯系，在女性頭飾上就更加明顯了。

古代發簪形式繁多，僅從材料看，就有石簪、竹簪、蚌簪、玉簪、翡翠簪、骨簪、銅簪、銀簪和金簪等多種。歷代遺留下來的發簪樣式十分豐富，其變化主要集中在簪首，凝聚著古人的美學設計和幾千年的文化沉淀。

古代婦女冠飾種類豐富多彩，式樣多姿多彩，古代頭飾反映了當時的思想觀念和生活形態。它是高雅的，也是世俗的;它是歷史的，也是現代的。這些簪釵，充滿著中國傳統文化的精髓和審美意趣。一件件久遠的，早已成陳跡的古代發飾，仍能感染著我們的原因，正是它們所表現出的生動神韻、精湛技藝和廣泛內容，令人嘆服，帶給現代人思考、啟迪和靈感。