解讀《欲望號街車》中人物感情沖突與內心掙扎

內容摘要：《欲望號街車》是美國著名戲劇作家納西·威廉斯的重要代表作品。他的這部作品在美國戲劇史上有著極高的地位，也多次獲得各種國際大獎。后來還被拍為同名電影，在美國引起了劇烈的反響。這部作品整體來看是個悲劇，然而也并不乏充滿人性的希望之光。本文將從文學倫理角度，深入探究作品中的人物感情與內心沖突，體會作品的魅力。

關鍵詞：文學倫理 《欲望號街車》 感情沖突 內心掙扎

《欲望號街車》這部作品一開始便引起了社會各界的廣泛關注，它奠定了威廉斯在美國戲劇史上的地位，可以說威廉斯在戲劇創作上的造詣是首屈一指的。他的作品，對人物的刻畫十分精準，也善于描寫人物的感情沖突以及內心的極度掙扎。從文學倫理的角度來看，他的作品往往揭示了人類的原始本性，帶給人精神上的強烈震撼與思考。

一.作家與作品的簡要概述

通常情況下，作家對文學作品的創作受他所生活的環境的影響。的確，作者的成長環境以及后來的人生經歷都會對其筆下的作品產生極其重要的影響，并且作者將他所要表達的感情都寄托在他的作品中，實現了人與文本的統一，最終使作品呈現出無限的魅力。這部小說作品也是如此。田納西·威廉斯的出生環境決定了他沉默壓抑的性格特征。他生在一個美國沒落家庭，父親對他這個兒子是完全不關注的態度，甚至還常常對他嘲笑諷刺，這讓其幼小的心靈受到了極大的傷害，再加上他天生體質較弱，沒有男孩子愿意跟他玩，他們只會嘲笑他弱小，嘲笑他不像個男孩子。因此，童年時期的威廉斯總是將自己封閉在一個空間里埋頭學習看書。他的母親是一個典型的清教徒，這對日后威廉斯在作品中表現的性的態度有著極為重要的影響[1]。在威廉斯的成長時期，對他打擊最大的莫過于姐姐的不幸遭遇，威廉斯的姐姐是一個文藝愛好者，卻年紀輕輕患上了精神分裂癥，終在療養院了此一生，這讓威廉斯受到了沉痛的打擊，并開始逃避回家。他的童年籠罩著無盡的壓抑與沉重，因此在他的筆下，多是描寫寂寞、壓抑、空虛的內心世界。

二.布蘭妮內心與肉體的對立沖突

在這部作品中，威廉斯用它獨特的寫作手法以及對女性心理的深刻把握，將布蘭妮這個人物形象表現的淋漓盡致。他擅長表現女性的內心世界，尤其是存在女性內心深處的靈與肉的矛盾沖突，這在布蘭妮身上都有所體現。

在《欲望號街車》中，女主人公布蘭妮總是以一個淑女的形象展現在大家面前，不僅是她，她的妹妹史黛拉也是如此，這是清教主義制度下，形成的一種道德準則。女性要時刻保持自己的優雅姿態與得體氣質[2]。而南方的種植園生活模式則是一個充滿了浪漫主義的樂土，這就形成了貴族女性的享樂思想，這與清教主義顯然是矛盾的。文中的布蘭妮就是如此。一方面她固守著清教主義的道德準則，端莊淑女，注重自己的言行舉止，另一方面她的內心充滿了對浪漫生活的向往。她年紀輕輕就嫁給了俊朗詩人艾倫，本以為浪漫生活即將開始，卻不料發現丈夫的同性戀傾向，這讓她實在難以接受，她拒絕了艾倫的求助，以至于艾倫在絕望之下自殺身亡。于是布蘭妮又開始陷入一段深深的自責與內疚的痛苦中，她開始性情大變，為了懲罰自己，她自輕自賤，與軍事基地的水兵肆意發生肉體關系，背離了一切傳統道德與清教思想，企圖來蒙蔽自己，填補內心的傷痛與空虛。可是，在她的心中，傳統的貞潔觀又不時的迸發，提醒著她的淫亂與罪惡，因此，她的內心是沒有絲毫樂趣可言的。另外，自布蘭妮投奔妹妹家中，就對粗野、暴力又有著不良嗜好的妹夫斯坦利極度的厭惡，這幾乎表明了布蘭妮的情感傾向，是不可能喜歡斯坦利的。然而她卻總是有意識去勾引斯坦利，并在這個過程中享受著挑逗人的快樂，這無不體現了布蘭妮靈魂與肉體的沖突。她一方面過著近乎淫亂的生活，有著這樣一段不堪的歷史，另一方面又想能夠做回文靜典雅的淑女。丈夫的去世使她徹底陷入了黑暗與沉淪，她所做的那些反傳統，背離道德的事讓她顏面盡毀。無奈之下選擇投奔妹妹的布蘭妮，卻仍然做著自己的貴族夢，她更加注重自己的言談舉止與淑女形象，談論高深的智慧與優雅藝術，企圖找回自己曾經的自信與人格尊嚴，然而她已經墮落的事實讓她無法完全釋然，尤其是斯坦利對她挖苦般的諷刺，時刻提醒著她是一個淫亂的女人。這也造成了她與斯坦利尖銳的斗爭。在遇到斯坦利的同事米奇之后，布蘭奇開始有了想結婚的想法，他們一見鐘情，布蘭妮渴望在米奇身上找到一個寄托，這樣一方面她可以擺脫寄人籬下的生活狀態，又能夠重新開始自己新的生活。這種心靈的渴望，使她編造謊言，隱瞞事實，欺騙別人也欺騙自己，最終米奇從斯坦利那里得知了布蘭妮的不堪的過去，并轉變了對她的看法，將她看作是一個不潔的女人，最后拋棄了她。從這部作品中，我們可以發現，布蘭妮總是想試圖實現超越自我，然而卻被現實以及她內心的掙扎打敗，這也正體現了她內心與肉體的不統一與對抗性。

三.斯坦利物質欲與原始野性的爆發

在《欲望號街車》這部作品中，斯坦利也是一個具有原始倫理沖突的角色。可以說，整部作品中的人物都在欲望與本性的漩渦中掙扎、糾結。在整個故事情節發展過程中，斯坦利是作為一個惡的形象出現在讀者面前，他的身上蘊含著豐富的倫理道德素材。這個有著波蘭血統的美國人，充滿了各種不良習氣，他嚴重酗酒，還有些暴力，行為粗魯，又有著極強的物質欲。他崇尚現實主義生活，只要有酒有女人，他就很知足。他對物質有著極大的欲望，這在面對布蘭妮的遺產問題上有著深刻的體現。作為一個外人，他不僅干涉布蘭妮的遺產問題，還粗魯的翻布蘭妮的行李來證實布蘭妮侵吞了所有遺產，這樣的行為實際上是他內心強烈物質欲的驅使。我們在讀到這個片段的時候，也會不自覺的對斯坦利心生厭惡。在布蘭妮看來，斯坦利就是一個沒有文化的原始野人，她甚至勸說妹妹離開這個粗魯的男人，于是，布蘭妮與斯坦利的矛盾由互相看不慣轉為仇視。斯坦利是一個典型的現實主義思想的男人，在他的意識里，妻子屬于他所有，他有權利對其有控制作用，而且，布蘭妮對他的貶低與蔑視都是他心靈深處無法忍受的，觸及了他男人的底線與尊嚴。他心中的原始欲望都被催化出來，他的內心完全被物質欲和控制欲占據，喪失了理性，開始對布蘭妮施以瘋狂的報復，在他身上，我們已經看不到善良、包容、理智等這類道德情感，有的只是最原始的欲望。他的人性一步步的淪喪以致毀滅，最后成為強奸布蘭妮并導致她精神崩潰的劊子手。他成了一個徹頭徹尾的惡人。在這部作品中，他所做的一切都能證明他是邪惡的。他酗酒后對妻子使用暴力，他對布蘭妮近乎瘋狂的報復以致喪失人性，這些都在強調斯坦利的邪惡。從他的出發點來說，他是為了保護自己的利益不受外來侵害，然而，他的行為嚴重破壞了別人的幸福，并給布蘭妮造成了不可磨滅的傷害。他遵從了內心的自私與欲望，在這條道路上他已邁出了很遠，沒人能阻止他的狂野，他真正成為了布蘭妮口中的未經開化的野人[3]。

四.自我與他我的激烈沖突

在這部作品中，作者將布蘭妮與斯坦利之間的矛盾沖突作為整個故事的線索，他們之間的沖突，不僅是自我與他我的沖突，更象征著北方工業文明與南方農業文明的沖突。工業革命的到來，為工業文明提供了一個良好的發展機遇，北方人們享受著經濟發展帶來的各種有利成果，思想與道德上也受到了一定程度上的侵蝕，人們對物質的欲望遠遠超過了對心靈的關注，因此，人們的思想普遍陷入了一個情感危機。而出生于南方的布蘭妮接受的是莊園浪漫主義氣息的熏陶，這從根本上就造成了他們的對立與沖突。這種對立也存在于斯坦利與他的妻子史黛拉之間，當他們因為布蘭妮的問題發生爭執時，斯坦利一怒之下打了史黛拉，史黛拉憤然離去，斯坦利苦苦哀求，于是史黛拉又回到了斯坦利身邊。在這個過程中，作者刻意描寫了一個細節，史黛拉與斯坦利目光對視，然后走到了一起，試想，若是沒有性的維系，這對截然不同的夫妻是不可能長久持續的。而作品中最后的片段則是對矛盾沖突的進一步升華。布蘭妮心中打定了離開了想法后，她決定以一個優雅的勝利者的姿態對這里的生活做個告別。她在現實生活中無法贏得與斯坦利的對抗，然而，能在精神上得到一定的勝利滿足感也是不錯的。于是她精心的打扮自己，將自己作為一個端莊淑女的化身，而且為了贏得徹底的勝利，她編造謊言來欺騙斯坦利，說米奇已經向她道歉，另外還有一位富豪要邀請她游玩，她本以為能給自己贏得最后的自尊，最后卻被斯坦利戳穿謊言，并對她進行更深層次的奚落，認為她只是一個充滿性欲的女人罷了。然后用了一種極端無恥的行為，強奸了布蘭妮，實現他與布蘭奇沖突中最后的勝利。布蘭妮完全被擊敗了，她被送進了瘋人院，從此徹底告別了現實世界，一個沒有了靈魂的人，就如同行尸走肉，這是潛藏在人們內心深處的精神的悲劇。

五.結束語

《欲望號街車》向我們深刻揭露了人們內心原始的矛盾與掙扎，作品關注的不僅僅是人外在的情感世界，更是在生存困境中靈魂的苦痛掙扎與糾結。透過作品所表達的情感，我們能夠感知到那個特殊年代里倫理與人性的原始呼喚，具有一定的時代意義。

參考文獻

[1]王春艷.從文學倫理學批評角度分析《欲望號街車》中的人物命運[J].哈爾濱學院學報，2013，02：66-68.

[2]鄒霞.從威廉斯分裂的自我解讀《欲望號街車》中的矛盾欲望[J].大理學院學報，2014，07：53-56.

[3]李雪瑾.從符號學矩陣看《欲望號街車》中的欲望和矛盾[J].時代文學（下半月），2010，08：119-120.

（作者介紹：劉俊，四川外國語大學重慶南方翻譯學院講師，研究方向：英語語言文學）