舊畫新題 君子之交
——史巖捐贈的黃賓虹《山水軸》研究

文／張素琪

題款是中國畫畫面中重要的元素。畫家常常通過安排題款的位置，平衡畫面的形式；組織題款的內(nèi)容，傳遞畫面的信息，表達個人的感情。中國美術(shù)學院美術(shù)館藏史巖捐贈的黃賓虹《山水軸》的兩段題款，由黃賓虹時隔22年分別落墨，寥寥數(shù)字，舊畫新題，拈出一段藝壇君子之交的佳話。

此幅《山水軸》是黃賓虹1930年之作，畫心高108、寬27.5厘米，畫面構(gòu)圖飽滿，內(nèi)容結(jié)實，從近景的山石坡腳、雜樹漁舟，到中景的小橋茅屋，再到遠景的如黛山巒，層次分明，筆筆清晰，絕不是敷衍之作。畫面以筆墨鉤山石的輪廓和雜樹、茅屋，以淺絳渲染山體，呈現(xiàn)出淡雅清透的面貌，古意盎然。畫面上部左邊題款：“庚午七月，志進先生屬正。黃賓虹”，上部右邊題款：“史巖先生博雅善鑒，得余舊作，見而喜之，書此志感。壬辰冬日，八十九叟賓虹重題。”壬辰是1952年，如此這般時隔22年由作者再次落墨題款的中國畫作品，在藝術(shù)史上并不多見。

此幅作品的風格，屬于王伯敏認定的“白賓虹”時期，“如果按發(fā)展階段來看，黃賓虹的山水畫，60歲以前，畫得清清爽爽，一看即知受黃公望、李流芳、王麓臺和新安畫派的影響”[1]。雖然作該畫時黃賓虹已經(jīng)65歲，但王伯敏關(guān)于“白賓虹”風格的描述，與這幅作品高度貼合，基本保持了黃賓虹早期的創(chuàng)作面貌，對比《黃賓虹全集》中收錄的早期山水畫作品，且該畫又經(jīng)過本人認定，可以認為是黃賓虹早期風格難得一見的標準件。

1930年的黃賓虹，已在上海定居20年[2]，是藝術(shù)圈里活躍的出版人、畫家、教育家、鑒賞家。然而他的山水畫作品，市場行情并不看好，與同時期海派領(lǐng)頭畫家“三吳一馮”相比，潤例有相當?shù)穆洳睢€中原因，大致是因為作品與其時海派藝術(shù)市場的主導趣味格格不入有著直接的關(guān)系[3]。這幅作品的第一位主人“志進先生”，有可能是黃賓虹的一位不知名的朋友，也可能是一位普通的贊助人，或是中國藝術(shù)專科學校暑期研究班的學員。最后這個推斷，是緣于黃賓虹擔任校長的中國藝術(shù)專科學校在當年7月開辦了為期45天的暑假研究班，“報名者甚形踴躍”[4]。黃賓虹性情爽快，且作品市場不甚佳，因此贈畫慷慨幾乎是他一生的風格，其時應該也不例外。試想忙于暑期班教學的黃賓虹整日與學員一起，應邀為學員作畫，也屬情理之中。而且此畫較為古雅，個人探索面貌不明顯，也很有可能是出于教學的需要而導致的作畫慣性。

那么這幅作品又是何時易主，被史巖庋藏的呢？

1930年的史巖，已經(jīng)從上海大學[5]畢業(yè)，拜著名藝術(shù)家周湘為師，學習中西畫、書法和篆刻，同時開始研究畫史、畫論和文學[6]。1935年出版的《繪畫的理論與實際》（商務印書館，蔡元培題寫書名）和1936年出版的《東洋美術(shù)史》（商務印書館）是證明他彼時勤奮研究藝術(shù)史的成果。而黃賓虹1910年至1937年8月正式定居北京之前，在上海生活和活動了達27之久。作為滬上著名的美術(shù)書刊編輯和畫學研究者，他的代表作《古畫微》（發(fā)表于1925年《小說世界》叢刊）、《畫法要旨》（發(fā)表于1934年《國畫月刊》）等， 與鄧實合輯《美術(shù)叢書》等都出版于這一時期。作為初涉藝壇有志于此的史巖，在從事相關(guān)繪畫史和繪畫理論研究時，沒有回避學習黃賓虹著述的可能性。現(xiàn)在沒有直接證據(jù)表明初出茅廬的史巖和藝界前輩黃賓虹交往的程度，但按常理推斷，史巖對黃賓虹懷有仰慕之心是不爭的事實。在1937年赴成都任金陵大學教授之前，史巖一直居住在上海。因此，這幅作品被其收藏的時間，一種可能是在1937年之前的滬上。其時書畫市場交易活躍，黃賓虹的作品價格又比較近人，即使年輕如史巖，碰到自己仰慕的學者的作品，解囊而入，也是合情合理。

1937年之后，黃賓虹離滬赴北平，史巖則西赴成都。1945年史巖從敦煌研究院返回重慶，執(zhí)教于“國立藝專”，次年隨校復員杭州。黃賓虹作于滬上的作品流離于西南的可能性不是沒有，但時局動蕩，書畫市場也備受影響，又恰好能被史巖遇上并收藏，種種巧合的概率比較低，因此收藏于西南地區(qū)的可能性幾乎可以忽略。

1950年代初期，史巖擔任了學院的圖書館館長。利用自己的學術(shù)專長，他為學院搜羅了一大批古代器物、書畫作品，用作教學資料。他本人也節(jié)衣縮食，逐漸積累了一些收藏。1950年代初的中國，古物舊畫異常便宜，人人躲之不及，雖然在今天看來這些收藏物超所值，在當時卻是有眼光和魄力的舉措。黃賓虹的這幅作品，很有可能是史巖在收藏時的偶然發(fā)現(xiàn)。

黃賓虹 山水軸中國畫 紙本 1930年108×27.5厘米中國美術(shù)學院美術(shù)館藏

黃賓虹《山水軸》的兩段題款

黃賓虹《山水軸》局部

根據(jù)以上分析，按照常理，該作品的收藏時間當在1950年代初。因為1948年黃賓虹應邀赴杭擔任“國立藝專”教授，兩人因同樣的教師身份和善鑒博學的共同知識體系有了深入交往的必然性。如果該畫的收藏時間是在1930年代的上海，史巖沒有必要將此畫遲至1952年才請黃賓虹題詞。不過在現(xiàn)有關(guān)于黃賓虹和史巖先生交游的研究中，暫時沒有發(fā)現(xiàn)兩人直接往來的記述，這幅作品的存在，倒是彌補了這一缺憾。

值得一提的是，這件小事在史巖先生心目中記憶深刻，1992年他向?qū)W院捐贈包括這幅山水圖軸在內(nèi)的諸多文物、文獻，在清點到這幅作品時，他還特別向協(xié)助工作的老師介紹說：“你看，這幅畫我還專門請黃先生題了字的”，珍愛之情溢于言表，也很直接地反映了史巖對于黃賓虹的敬仰之情。

事實上，在題字的1952年，黃賓虹的境遇并不如史巖。

1951年6月，華東軍政委員會教育部和華東文化部批復，同意中央美術(shù)學院華東分院在院長領(lǐng)導下設(shè)院務委員會。校長劉開渠任主席，史巖和倪貽德、江豐等先生同為十三位委員之一，是學院的業(yè)務、行政領(lǐng)導班子成員之一。就在幾乎同時，黃賓虹因為自己的作品在學院展出時受到批評，竟萌生了退休回歙的念頭，甚至修書給故鄉(xiāng)親屬咨詢相關(guān)事宜[7]。

黃賓虹這種失落并不是個人的矯情，在1950年代，他的藝術(shù)不被理解是一種普遍狀態(tài)。

“黃老晚年贈畫過于慷慨，至今美術(shù)界朋友中珍藏其精作者頗多，因而市面上流行的印刷品中，反而大都不是黃老的代表作品。”[8]這種慷慨，表明了他太希望自己的藝術(shù)能夠被理解和認識。

黃賓虹與齊白石（1864-1957）的去世時間間隔僅兩年，但齊白石逝世時大家的追悼回憶文章多達18篇，而黃賓虹逝世當年僅《美術(shù)》發(fā)表過一篇對其逝世的公告，由此可見黃賓虹在世時所受關(guān)注程度之低。張仃發(fā)表于1958年和1959年的兩篇文章的描述中，也說明了這一點：“現(xiàn)在，對于齊白石先生的研究才剛剛開始，而對于黃賓虹先生的研究，可以說還沒有開始。”[9]“近幾年來，齊的藝術(shù)逐漸被廣大群眾所理解，并獲得世界聲譽；至于對黃的淡漠，實在由來已久，非自今日始了。”[10]

在這樣的境遇中，院務委員、美術(shù)史專家史巖帶著自己新入的黃賓虹舊作請他題簽，老先生對知遇之情的感激想必也是溢于言表。1952年冬天，正是黃賓虹眼疾最嚴重的時候，視力減退，幾至失明[11]。受到精神和身體雙重壓力的老先生此時的情緒非常低落。史巖攜畫求題，猶如連日陰雨天的一道陽光，他欣然落墨。可惜由于眼疾，他沒能長篇落款。從這略顯不清的32個字中，不難感受到黃賓虹在題字時的艱難，同時更能感受到他發(fā)自內(nèi)心的欣慰之情。

題字的第二年，1953年的2月28日，中華全國美術(shù)工作者協(xié)會杭州分會和學院聯(lián)合為黃賓虹舉行隆重的90歲壽辰慶祝會，浙江省委書記譚啟龍親往祝賀。華東軍政委員會授予他“中國人民優(yōu)秀畫家”稱號。值得注意的是，史巖作為教授代表之一和潘天壽、潘韻一起在會上致辭。這也側(cè)面證明了二人交往深入程度的可能性。

在黃賓虹的藝術(shù)并未引起真正重視的1950年代，史巖能夠慧眼識珠，寶而藏之，是和他個人的專業(yè)和眼識密不可分的。

史巖（1904-1994）早年曾在上海藝術(shù)專科師范學校、上海大學美術(shù)系學習，1943年赴敦煌任“國立敦煌藝術(shù)研究院”研究員，1945年赴重慶，任“國立藝專”（中國美術(shù)學院前身）教授，1946年隨校復員回杭，從此將畢生精力投入到這所學校的教學和研究之中，曾兼任圖書館館長、理論教研室主任等。1984年2月，文化部公布國家“第二批博士學位授予單位及其學科、專業(yè)和指導教師名單”，學院美術(shù)史及理論專業(yè)為首批美術(shù)學博士學位授予單位，鄧白、史巖教授擔任博士生導師。史巖早年從事繪畫史和繪畫理論的研究，后長期從事美術(shù)考察尤其是中國古代雕塑史學科的開創(chuàng)和研究。他認為：“治藝史，賞鑒尤重于讀書，如欲明一家風格、一代風格，尚雖讀百篇專論，亦莫明其真妙處安在，若得披圖一覽，則了然若揭，千疑百難于斯決矣。……百聞不如一見者，執(zhí)是故也。”[12]本著這種認識，他畢生節(jié)衣縮食，數(shù)十年間精心積累了數(shù)百件中國古代美術(shù)資料，包括拓片、書畫、雕塑、陶瓷各個種類。1992年，他將這批珍藏捐贈給學院永久保存，其中就包括這幅黃賓虹《山水軸》。現(xiàn)在，這批文物是學院美術(shù)館藏品中文物序列最重要的組成部分。學院也分別在1992年和2003年舉辦“史巖捐獻文物選展”和“史家清藏——史巖捐贈書畫文物展”，表達對于先生澤被后世的義舉的深深敬意。

[1]王伯敏：《麝墨 狼毫 民族魂——黃賓虹的晚年變法》，《美術(shù)研究》2004年第9期。

[2]1909年，黃賓虹應鄧實邀請襄理神州國光社，可以視為其定居滬上的開端。參見王中秀：《黃賓虹年譜，》上海書畫出版社，2005年，第68頁。

[3]關(guān)于黃賓虹作品市場起落的研究，可以參見張素琪：《黃賓虹：先抑后揚的百年藝術(shù)之旅》，《藝術(shù)市場》2012年第11期。

[4]參見《黃賓虹年譜》第254頁。

[5]上海大學成立于1922年，1927年因革命色彩過濃招致被迫關(guān)閉。盡管存在時間短，卻培養(yǎng)出諸多政治、經(jīng)濟、文化領(lǐng)域內(nèi)的人才。

[6]參見孫振華：《根深才能葉茂——著名美術(shù)史論家史巖教授的學術(shù)生涯》，《美術(shù)》1993年第4期。

[7]參見《黃賓虹年譜》第525頁。

[8]朱金樓：《從素描結(jié)合中國畫專業(yè)談起》，《新美術(shù)》1980年第1期。

[9]張仃 ：《試談齊、黃》，《美術(shù)》1958年第2期。

[10]張仃：《可染的藝術(shù)》，《美術(shù)》1959年第9期。

[11]黃賓虹的眼疾在1953年6月治愈。參見《黃賓虹年譜》第541頁。

[12]《河西走廊古窟拾遺》，載《史巖文集》，中國美術(shù)學院出版社，2007年。