暗夜中的螢光

何爽

摘要：王秋螢的文學(xué)創(chuàng)作踐行著山丁“鄉(xiāng)土文學(xué)”的創(chuàng)作理念，致力于“描寫真實(shí)”“暴露真實(shí)”。他用理智而細(xì)膩的筆觸描寫著社會(huì)生活的真實(shí)場(chǎng)景，勾畫著時(shí)代風(fēng)云下的人物形象。王秋螢的作品如暗夜中的螢光，以“暗”的書寫表達(dá)對(duì)“明”的追求。

關(guān)鍵詞：王秋螢 東北抗戰(zhàn)時(shí)期 “暗”與“明”

王秋螢（1913-1995）是抗戰(zhàn)時(shí)期東北重要的作家兼編輯，他以“描寫真實(shí)”“暴露真實(shí)”的文風(fēng)進(jìn)行創(chuàng)作，堅(jiān)持東北地域文學(xué)同“五四”新文學(xué)的聯(lián)系，在東北新文學(xué)史上留下了堅(jiān)實(shí)的腳印。王秋螢是遼寧省撫順人，筆名秋螢、邱螢、蘇克、舒柯、谷實(shí)、黃玄等。1933年至1940年期間，曾先后擔(dān)任沈陽《民聲晚報(bào)》、長(zhǎng)春《大同報(bào)》、沈陽《盛京時(shí)報(bào)》《文選》的編輯。1941年，王秋螢出版第一部短篇小說集《去故集》，收入1936年至1939年創(chuàng)作的小說《暮景》等九篇。同年，在《盛京時(shí)報(bào)》上王秋螢發(fā)表了長(zhǎng)篇小說《河流的底層》，并于次年出版。1942年，王秋螢的第二部短篇小說集《小工車》出版，包含《小工車》等八篇小說。此外，王秋螢還創(chuàng)作了《滂沱雨》《夜路》《秋風(fēng)里》《失群者》《鐵囚》《蠕動(dòng)》等小說。

王秋螢的小說踐行著山丁“鄉(xiāng)土文學(xué)”的創(chuàng)作理念，致力于“描寫真實(shí)”“暴露真實(shí)”。他用理智而細(xì)膩的筆觸描寫著社會(huì)生活的真實(shí)場(chǎng)景，勾畫著時(shí)代風(fēng)云下的人物形象。短篇小說集《去故集》即是秋螢所竭力描繪的苦難生活群像圖。在序言中，王秋瑩坦言內(nèi)心的糾結(jié)與掙扎：

當(dāng)我又重讀了我的每一篇文章以后，我深深的感到自己的殘忍，為什么我要把這些男女們放在萬難忍受的煉獄里煎熬他們呢？可是客觀的現(xiàn)實(shí)也同樣煎熬著我的良心，使我又如何能用粉飾的筆來抹掉他們的血與淚呢？這問題是不斷的折磨我的靈魂，所以時(shí)時(shí)使我陷入與故事里的人物一樣痛苦的境界。

王秋螢講述著處于社會(huì)下層人民的苦難故事，暴露出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的陰暗色彩，書寫了人物內(nèi)心的掙扎與彷徨。《南風(fēng)》中的“我”本有著溫暖的家庭，生活雖然清苦，但卻享受著父母暖風(fēng)與春陽般的疼愛。直到“我”看爸爸被人欺凌的場(chǎng)景，才明白爸爸每日歸家的陰郁臉色，“我望著那將要沉落的夕陽，飄蕩在南風(fēng)中的柳絲，我的心暗淡了，我覺得春天是從我眼前飛過去了”，開始了人生苦難的旅程。失業(yè)的打擊使爸爸終因偷盜入獄而亡;媽媽在“消逝了生的意識(shí)”后，先后跟隨著穿工人裝的漢子和半老的車夫度日。而“我”在小飯館忍受了非人的待遇后，投奔城市，變成了一個(gè)街頭乞食者和偷盜的犯人。原本幸福的一家人失散于飄搖動(dòng)蕩的社會(huì)，而這卻是黑暗時(shí)代千千萬萬不幸家庭的縮影《兩代》中的蕓芳本是為理想而奮斗的少女，但是現(xiàn)實(shí)卻讓她備受打擊，母親的半生流浪生活讓她痛心，讓她憎恨這萬惡的社會(huì);自己也終究走上了與母親相同的道路，成為同一官宦父子的玩物。蕓芳質(zhì)疑著這個(gè)讓她淪落的社會(huì)：“我終究是要活的，我倒要看看社會(huì)會(huì)把我們這一些不幸者迫害到什么地步。”被壓迫、被損害的人們終在黑暗之中發(fā)出了抗?fàn)幹暎瑢?duì)自己的命運(yùn)和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行考問與抨擊。

王秋螢生長(zhǎng)于煤都撫順，親眼看見了礦山被蹂躪、礦工被奴役的遭遇，并將其寫進(jìn)了作品中。小說《礦坑》展示了礦工張斌一家的苦難生活。張斌生活在礦區(qū)，與朋友周連山的遺孀結(jié)合在一起。二人的生活目標(biāo)很簡(jiǎn)單，“計(jì)劃每月把工資節(jié)省下來，到了老年可以過一點(diǎn)溫飽的日子”，但是十年的光陰過去，生活卻依舊看不見希望，甚至“墜入貧困的深淵里”。多年的礦工生活“吹干了他的血液，抽盡了他的精力”，使他快成了“無用的廢人”。妻子重病在身，又被工頭孫富糾纏;十幾歲的女兒招弟冒險(xiǎn)撿煤核補(bǔ)貼家用，被打傷腦袋住進(jìn)醫(yī)院卻沒錢醫(yī)治。為給女兒交醫(yī)藥費(fèi)，張斌半夜偷盜被抓，在監(jiān)獄被折磨致死。而妻子在他死后，過著乞討的生活，終在絕望中屈服在孫富的巨手里。兒子的死亡讓張斌妻子徹底絕望，終在一個(gè)暴風(fēng)雨過后的黎明帶著女兒出走遠(yuǎn)方。文中對(duì)礦區(qū)與附近市街的景象描寫形成了鮮明的對(duì)照：礦區(qū)的林叢是雜亂的荒墳，里面埋著苦難礦工的尸體，“血淋淋的使人發(fā)抖”;而附近的市街卻“熱鬧而繁盛”“帶著異國(guó)色調(diào)”，有娼寮、戲園、影院……“不論是商場(chǎng)或住民，完全是日本人的居留地”。這一對(duì)比加深了苦難的力度，暗示了日偽的統(tǒng)治是東北人民苦難命運(yùn)的最終原因。

除了普通的民眾外，知識(shí)分子的波折命運(yùn)與精神焦慮也是秋螢小說關(guān)注的焦點(diǎn)之一《暮景》中的“我”有著堅(jiān)定的生活信念和出走的理想，卻始終無法付諸行動(dòng);而曾經(jīng)“我”最崇拜的朋友，在經(jīng)歷種種生活的磨難后，失去了原來的勇氣，在村公所當(dāng)起了小助理員，同時(shí)“躺煙館，嫖妓，打牌……也都成了他生活的日課”，并時(shí)常拿這些對(duì)“我”炫耀。一對(duì)志同道合的朋友走上了兩條不同的生活道路。《春雨》中的青年澄煎熬于感情世界中，這個(gè)“羅亭式”的青年游蕩在春雨中，“像一個(gè)都市的夜游人，又如一個(gè)暗夜的尋夢(mèng)者，只是無目的的走著”，終因身份與金錢的差距，放棄了自己的戀人。秋螢刻畫著不同類型的知識(shí)分子形象，展示著他們?cè)趪?guó)難鄉(xiāng)愁面前的心理和命運(yùn)，不僅承受著生活之苦，更掙扎于精神之憂。

堅(jiān)定的反抗者形象是秋螢所肯定與頌揚(yáng)的人物形象。秋螢在《亞當(dāng)?shù)墓适隆分懈膶懥藖啴?dāng)形象，將之刻畫成積極的革命者形象，他視天堂為“專給一些資產(chǎn)者的高官闊人們享樂的地方”，將地獄看作是雖痛苦卻“無所謂善與惡，沒輕視與冷諷”的地方，寧愿放棄天國(guó)，選擇地獄生活《嫩芽》中重返故鄉(xiāng)的“我”懷念著同學(xué)蕭維揭。他給我前進(jìn)的動(dòng)力，“他的每一句話卻都含著一種力量”，讓我感受到知識(shí)的力量，讓我相信文藝的力量。在蕭為革命捐軀后，我再次受到震動(dòng)，決定奔赴前進(jìn)的道路。小說格式特別，通篇由六封書信構(gòu)成，以回憶的方式講述“我的”經(jīng)歷及與蕭的交往《書的故事》中，“我”于無意間得到了一個(gè)女囚留下的幾本違禁書籍，幾年后巧遇一男子向“我”借閱此書。正當(dāng)“我”疑惑之時(shí)，從報(bào)上得知二人均是革命者，因?yàn)閺氖赂锩顒?dòng)而被捕。革命者高尚的品性與犧牲精神，讓“我”原本已經(jīng)“沉入了河流的底層”的生活再次掀起波瀾。

在1942年出版的短篇小說集《小工車》中，秋螢繼續(xù)著對(duì)黑暗社會(huì)中各色人物的描寫《小工車》再次觸及礦工題材，描寫在礦山“小工車”上賣票的“老面包”馮云祥的生活。十三年辛辛苦苦的賣票生活并沒有讓馮祥云過上舒服的日子，反而是“一天一天的流入貧困的泥沼里”“不但自己每月的工資不夠維持一家的生活，連妻子與女兒每天不斷的給人縫洗換來的工錢也依然是感到無濟(jì)于事”。十四歲的兒子小禿沒錢上學(xué)，每天靠著撿煤與翻著垃圾箱拾破爛來幫助家里度日，還要時(shí)刻擔(dān)心被守礦獵犬襲擊的危險(xiǎn)。苦難的生活不禁讓馮祥云感嘆：“這樣缺柴少米的日子，混到什么時(shí)候才完呢？”秋螢強(qiáng)化了下層人民的抗?fàn)幰庾R(shí)《農(nóng)家女》中的少女金香一家無力償還地東的借貸，地東管事人張富借機(jī)要挾金香進(jìn)城做傭人，但都遭到金香父母的拒絕。當(dāng)張富再次催債，要求加倍償還借貸時(shí)，金香的戀人趙庚起來反抗，在結(jié)束了張富的生命后開始逃亡生活《血債》中的農(nóng)夫黃金生為了找工作結(jié)識(shí)了李把頭，不料李把頭卻密謀邪惡之事，趁黃金生去山中砍樹修路之機(jī)，占有了黃金生的妻子;黃金生一怒之下將李把頭殺死在自家門前，隨后逃亡。

在《小工車》中，秋螢將社會(huì)“中間層”的形象塑造得更為鮮明，他們多是受過良好教育的知識(shí)分子，本性善良，有過遠(yuǎn)大的理想和奮斗的信念，但都遭遇現(xiàn)實(shí)生活的磨難與打壓，在身體與精神的雙重壓力下逐漸迷失。《離散》中的萍有著倔強(qiáng)的性格、不妥協(xié)的精神，但是在社會(huì)上卻找不到可以存身之處，依賴女人的生活使他苦悶至極;《喪逝》中的青年李辛之與妻子簫菲離開家鄉(xiāng)而四處飄蕩，“這離鄉(xiāng)的一群，沒家的孩子，在冷風(fēng)的吹打中，便完全陷入困苦的生活里了”《三秋草》中的“我”重回m市，偶遇老友啟明，隨他回家拜訪櫻。當(dāng)年充滿活力的三人都已經(jīng)改變：櫻由活潑天真的少女成為主婦;啟明被生活折磨得失去自己的棱角;而“我”在幾次失掉了職業(yè)后，痛苦地忍受著經(jīng)濟(jì)的折磨，最終學(xué)會(huì)忍受，用每月領(lǐng)到的一點(diǎn)薪金艱難度日《中間層》描寫了小公務(wù)員徐其偉的日常生活，“獎(jiǎng)金”似乎成為唯一的生活樂趣與支撐點(diǎn)，妻子計(jì)劃著購(gòu)置新衣，辦公室的同事討論著獎(jiǎng)金多少。但是過少的獎(jiǎng)金瞬間打擊了徐其偉的意志，讓他不禁感慨：“這社會(huì)富人可以為所欲為，窮人沒有奢望，最苦惱的恐怕就是我們中間層！”

《河流的底層·跋》中，秋螢感嘆抗戰(zhàn)時(shí)期創(chuàng)作環(huán)境的惡劣：“精神的不聾而聾，不啞而啞，同時(shí)愛而不能愛，憎又不能憎的情形。”正是在這樣的境遇下，王秋螢以他的創(chuàng)作揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗，描寫人民的苦悶掙扎，激勵(lì)并肯定奮起抗?fàn)幍男袨椤Ｍ跚镂灤_實(shí)如暗夜中的螢光，以描寫“暗”的小說表達(dá)自己對(duì)“明”的追求，在暗無天日的時(shí)空中閃耀出螢光。