意大利老琴的修復（一）

圖文/王藝寰

2016年9月，北京天力提琴公司的楊凱老師帶一把老琴來到我的工作室，他帶來的是一支來自意大利羅倫佐家族的琴箱長度為355毫米的老琴。楊凱老師說：這是一個朋友從美國帶回來的老琴，因為破損過于嚴重，沒有引起提琴界的重視。這個朋友拿到這支琴后，查找了一些資料，發現這支琴竟然是意大利一個家族在幾百年前的作品。朋友說：試了聲音后，盡管琴破損嚴重，影響聲音的質量，但老琴聲音的味道還是很足。而且，提琴油漆是那個年代的，如果下功夫修復，說不準可以讓這支老琴煥發出新的青春。

我很高興能夠得到楊凱老師的信任，委托我這個從業只有16年的提琴制作師來修復這支幾百年前并出自名家的提琴。

楊凱老師把琴交到我手里的時候就說：“小王，這支琴的修復目的有兩個，一是要修好她的聲音，琴老了，琴聲音柔軟部分很好，缺的是有力量的東西，讓聲音變得年輕。因為這支老琴破損過于嚴重，它有沒有修復的價值，關鍵在聲音；第二，希望你盡心把這只琴殘缺的部分修理好，盡可能的讓這支經歷過幾百年的老琴繼續完好的傳承下去?！?/p>

楊凱老師還說：如果有可能，你在修理過程中，最好用圖像和文字把修復過程記錄下來，以便于對這支提琴修復好，試過聲音后總結經驗，如果需要之后再次修理的時候有一個參考?！?/p>

這支提琴源自意大利羅倫佐制琴家族，Ventapane、lorenzo羅倫佐、文塔帕內（1788～1873）隸屬于意大利那不勒斯學派被認為是Galliano家族之外最重要的制琴師。他和Gagliano家族的某個成員一起受訓，最可能的就是Giovanni或他的兒子Nicolo II，在結構、油漆、音色上，都跟Gagliano家族的很像：關于f孔設計，短直的鑲線，盡顯Neapolitan風格。跟大部分Neapolitan制琴人一樣，材料和做工每一把都不盡相同。

這是一支經歷過若干次修復的老琴，之前修復這支琴的人中可能有非專業的人員，因為琴上有使用化學膠的痕跡；面板破損的部位沒有對位粘合復位；側板斷裂部位沒有進行修復。

圖1-1

在楊凱老師在場的情況下我打開了琴的面板，觀察后，記錄下面板有10處裂痕，大的裂痕從面板邊緣直到音孔；面板邊緣破損缺失兩處；側板有兩處斷裂，兩個空洞需要修補的地方；面板音柱位置有嚴重洼陷；背板是拼板，材料的花紋勻稱且保存完整。

圖1-2

一、開琴

工具：啟刀

我是用0.5毫米厚的鋼片自制了一把專門開箱用的“啟刀”。刀具制作的大小，取決于修琴者手型的大小。開啟琴箱時，我習慣從提琴的左上肩下刀，盡量避免從角木處下刀。因為從整體琴箱的結構而言，角木處是與琴板粘合面最廣的地方，也是琴板邊角最脆弱的地方，所以我基本不從角木處開啟。不過有好多老琴個別的地方都會有些許的開膠，從開膠的部位下刀最為合適。另外拆卸面背板的時候拿刀手法要注意，手里握住啟刀的時候，一定要容一部分手掌貼在被拆卸的板邊上，外加一點點力量向里推著板子，以作輔助。若不然，像一些老琴板很容易被瞬間拆崩。這是一個巧勁。

像有一些個別老琴，在被現代人修復的時候，使用了一些化學膠水。遇到這樣的情況，即使是一位很熟練的老師傅也極難拆開。這時候就需要一點東西做輔助。通常遇到像這種極難拆開的提琴時，我會把“啟刀”上擦上一點白油起到潤滑作用，再借助一點酒精滴到被拆的縫隙里，用酒精的滲透作用，先軟化一下縫隙里的膠質再去開啟就容易的多。

圖1-3

好在這支琴拆起來較為容易，就省去了一些復雜的步驟。

面板打開后，仔細檢查了一下琴箱的內部結構。

詳細記錄如下：

面板除了外觀看到10條縫隙之外，其中還有兩條暗裂，共計十二處開裂。以及面板內部需要補邊的地方6處。側板需要重新拼接修補更換邊條等地方共計8處。

于此同時，我和楊凱老師共同制定了關于這支琴的修復計劃。

1．一條條打開面板需要修復部分，對于需要補新材料部分，粘合新材料，分步修復七條裂痕；

2．修復音柱位置的塌陷；

3．修復面板邊緣缺失部位；

4．修補面板缺失木線部位；

5．修復側板有孔洞部分；

6．修復側板斷裂部分；

7．更換需要更換的襯條；

8．安裝音梁，調試面板；

9．合琴；

10．補漆；

11．裝配；

12．調試聲音。

隨著第一步，琴箱的開啟，所有的檢查工作進行完畢。大致的修復計劃也已經清晰，隨即進入下一環節：逐條修復損傷部分，使其歸于完整。

圖1-4

圖1-6

（待 續）