絲綢之路上的熱瓦普（三）

圖文/周菁葆

（接上期）

七、中國維吾爾族的刀郎熱瓦甫（Rewap）

維吾爾在突厥語其本意即為聯合、幫助，維吾爾人作為本民族之自稱，用以表示其為多數部族聯合而成。歷代對維吾爾人的稱呼有所不同，元魏時稱袁紇；隋則稱韋紇；唐宋五代改稱回紇或回鵲；元明稱畏兀兒；1934年以後改為維吾爾，沿用至今。維吾爾族的祖先原居於伏爾加與鄂爾渾河一帶，公元840年以後西遷至現在新疆以及中亞地區，薩滿教為維吾爾人的原始宗教，爾后陸續信仰摩尼敦、祆教與景教，其中摩尼教甚至一度成為其國敦。西遷之后的維吾爾族改信佛教。而改宗伊斯蘭教則始於公元十世紀南疆的喀拉汗王朝，同時東疆的高昌回鵲王朝仍以信奉佛教為主。整個新疆成為伊斯蘭世界則是在十五世紀以後的事了。西遷之後的回鵲人在長期歷史發展過程中，逐漸與漢、藏、蒙古、契丹、東部伊朗及突厥語各族融合形成現今的維吾爾族，進而發展出新形態的維吾爾音樂文化。

維吾爾族刀郎熱瓦普流行刀郎地區而得名。流行于中國新疆維吾爾自治區阿瓦提、巴楚、麥蓋提和莎車等地。相傳，刀郎是古維吾爾語的“吐蘭”（即“群”之意）。古代在塔克拉瑪干沙漠西部邊緣一帶的人合群從事勞動、生息，形成了維吾爾族的一個支系，所以被叫作刀郎人。也說這是對塔里木河畔人的通稱。形制多樣、造型各異的刀郎熱瓦普，是刀郎人不斷改進樂器制作的真實寫照。

刀朗熱瓦普是中國維吾族最古老的樂器，這個樂器顯然是受到中亞塔吉克斯坦的熱布普（Rebupu）的深刻影響。逐漸形成了多種形式的刀朗熱瓦普（圖18）。

我們所看見乾隆24年修定的清代《皇朝禮器圖式》中的喇巴卜就是當代的刀朗熱瓦普的雛形。

圖18 中國刀郎熱瓦普的各種形制

最早的刀郎熱瓦普，是用一整塊桑木挖制而成，共鳴箱為扁圓形，正面蒙以驢皮，體積碩大，琴桿較短而指板寬闊，琴頭在弦槽處向后呈直角彎曲，與古代的曲項琵琶相似，琴頭兩側和琴桿左側面置有若干個弦軸，分別張有若干條主奏弦和共鳴弦，琴桿下端與共鳴箱相接處的兩側，設有兩個對稱的長方形木制護角裝飾。它起著平時保護共鳴箱、演奏時穩定琴身和美化樂器的作用，這也是刀郎熱瓦普的顯著特征和標志。這種古老的刀郎熱瓦普現在已不多見（圖19）。

隨著時間的推移和制作技術的提高，在流傳過程中，為了攜帶和演奏方便，共鳴箱逐漸縮小，形狀也演變為半葫蘆形。傳統的刀朗熱瓦普，琴身用桑木、杏木或核桃木制作，全長80厘米左右。共鳴箱的上半部與較寬的琴桿相連，其上開有若干個圓形小音孔。共鳴箱的下半部呈中空的瓢形，正面蒙以驢皮、馬皮、牦牛皮、山羊皮或蟒皮，面徑22厘米左右。琴桿短而粗，上窄下寬，正面按弦指板較寬，不設品位。琴頭向后呈直角彎曲，弦槽通透，兩側置有三至六個T形弦軸，一般多為五或六軸，用于張主奏弦。琴桿左側面置有四至十三個T形弦軸，一般多為七至十軸，用于張共鳴弦。琴弦全部采用鋼絲弦，也有個別共鳴弦使用腸衣弦的。皮面上置竹或木制長橋形琴馬，琴底設有縛弦（圖20）。

圖19 中國維吾爾族的刀郎熱瓦普

刀郎熱瓦普用桑木制，全長85.5厘米，共鳴箱呈瓢形，正面蒙牦牛皮，面徑18.4厘米。琴頭平頂，弦槽處較厚、呈扁方形，上置六個T形弦軸（左四右二），張六條鋼絲主奏弦。琴桿長而寬，表面平滑為按弦指板，不設品位，左側面置有七個T形弦軸，張四條鋼絲、三條腸衣共鳴弦。琴桿下端與琴箱相接處兩側，置有兩個對稱的長方形木制護角。竹制山口，木制長橋形琴馬。樂器造型古樸、工藝細致，出自南疆民間藝人之手。另一件核桃木制刀郎熱瓦普，全長75.5厘米，共鳴箱瓢形，正面蒙以山羊皮，面徑21厘米，琴頭在弦槽處后彎，上置五個T形弦軸，左三右二，張五條鋼絲主奏弦。琴桿窄而長，左側置有四個T形弦軸，張四條鋼絲共鳴弦（圖21）。

圖20 中國刀郎熱瓦普的演奏

圖21 中國維吾爾族刀郎木卡姆中使用的熱瓦普

演奏刀朗熱瓦普，常采取坐姿，將琴斜抱于腰間，共鳴箱置于右腿根部，皮面斜向上方，琴頭在左方抬起、呈45°角，左手虎口托持琴桿，常用食指、中指、無名指按弦取音，右手拇指、食指執握撥片彈撥琴弦發音。主奏弦多為雙弦同音，定弦為：c1、d1、g1，十條共鳴弦的定弦：g、c1、d1通常為雙弦同音，其余四弦定弦為：e1、f1、g1、a1。音域g～d2。演奏以原把位為主，高音旋律常在共鳴弦上彈奏。主奏弦音色深沉、渾厚，共鳴弦音色清脆、明亮。兩者交織在一起，構成音響鏗鏘、豪邁奔放的獨特風格。可用于獨奏、合奏或伴奏，也可自彈自唱，是民間演奏“刀朗木卡姆”的主要伴奏樂器之一。

八、中國維吾爾族的哈密熱瓦普（Rewap）

哈密熱瓦普，以流行哈密地區而得名。隨著交通的發展便利和文化的交流借鑒，刀郎熱瓦普逐漸流傳到東疆，為當地維吾爾族人民所喜愛。流行于哈密、吐魯番和鄯善等地。形制和刀郎熱瓦普相同，琴身用桑木、杏木或核桃木制成，全長90厘米左右，共鳴箱呈瓢形。其中有一種在琴桿的指板上嵌有銅制音品。制作工藝較為細致精良。多張有五條主奏弦（有兩組雙弦，定弦e、a、d1）、七或八條共鳴弦（g、a、c1、d1、e1、g1、a1）定弦，均用鋼絲弦（圖22）。

圖22 中國維吾爾哈密熱瓦普

哈密熱瓦普用核桃木制，琴身全長91.5厘米。共鳴箱呈瓢形，正面蒙以牛皮，面徑23.7厘米。琴頭呈鈍角后下彎，上置五個T 形弦軸(左二右三)，張五條鋼絲主奏弦。琴桿長而寬，表面不設品位，指板上嵌以三個銅錢和三塊銅片為飾，琴桿左側置八個T形弦軸，張八條鋼絲共鳴弦。琴桿下端與琴箱相接處兩側，置有兩個對稱的長方形木制護角。琴桿上端山口骨制，竹制長橋形琴馬，琴底設有縛弦。琴背通體雕刻出凸條圖案紋飾。這件制作精細的熱瓦普，出自哈密民間藝人之手（圖23）。

哈密熱瓦普演奏姿勢和方法，均與刀郎熱瓦普相同，但琴頭抬起的角度較小，約為30°角。五條主奏弦，其中有兩組為雙弦同音，定弦為：e、a、d1，七條共鳴弦定弦為：g、a、c1、d1、e1、g1、a1。音域e～a1。演奏以原把位為主，一般不換把位，高音旋律常常在共鳴弦上彈奏。可用于獨奏、合奏或伴奏，也常用于自彈自唱的熱瓦普彈唱，并已成為“哈密 木卡姆”的主要伴奏樂器之一。

圖23 中國維吾爾哈密熱瓦普演奏

九、中國維吾爾族的喀什熱瓦普（Rewap）

中國維吾爾族的喀什熱瓦普是根據中亞烏孜別克斯坦的熱瓦普改良發展的。

其音箱呈半球形，用整塊桑木挖制，面部蒙羊皮或驢皮。琴頭的弦槽部位向后呈直角彎曲。琴桿上纏有二十八個絲弦品位。琴桿與音箱連接處兩側各設一彎角。琴桿、音箱上鑲有駝骨、貝殼等裝飾。主奏弦和四至六條共鳴弦，均用鋼絲弦。新型熱瓦普全長93厘米。音箱較大，采用多板拼合，蒙蟒皮，琴桿較短，上黏指板，嵌二十四或二十五個銅制品位，按十二平均律排列，不置共鳴弦（圖24）。

圖24 中國維吾爾族喀什熱瓦普

演奏時，琴橫于胸前，左手扶琴桿、食指、中指、無名指按弦，右手腕部挾著音箱，拇指、食指執三角形牛角或塑料撥片彈奏。用于獨奏、合奏、伴奏。熱瓦甫多為木制，外形獨特，上部是細長的琴身，頂部彎曲，最下方是一個半球形的共鳴箱，琴面用驢、羊或蟒皮蒙裹，有5～7根弦，通常用最外一弦彈奏旋律，其余各弦作為共鳴弦，用它彈奏出的音樂音色清亮、純凈，表現力強，所以大多用于獨奏。熱瓦普不但有美妙的氣韻更有美觀大方的外形，琴身由很多的牛角片或骨片鑲嵌出形式多樣的并帶有規則性的紋路和圖案，顯得美觀大方且具有濃郁的民族特色。

演奏喀什熱瓦普，坐姿或立姿均可，但身體要端正，肩部保持平正。將琴身橫于胸前，共鳴箱正置于右胸處，皮面朝上，左彎角緊貼右胸部肌肉。左手虎口托持琴桿，稍微抬高，琴面稍向外傾斜，左手食指、中指、無名指和小指均可按弦取音，右手腕部抬起與琴馬平齊、夾持琴箱，用拇指和食指持握撥片、在琴馬上方彈撥琴弦發音。撥片常用0.3厘米～0.5厘米厚的賽璐珞板制成三角形，也可用骨片、牛角片或木片制作。喀什熱瓦普的定弦，不論五弦或七弦的，高音主奏弦（外弦）都定弦為c1，四條共鳴弦的定弦為：e、A、d、g。六條共鳴弦的定弦為：?f、B、e、A、d、g或B、e、E、A、d、g。音域三個八度。發音明亮柔和，音量較小，音色委婉細膩，優美抒情。演奏技巧有單彈、雙彈、彈挑、滾奏、彈彈挑、掃小滾和掃連續挑彈等，外弦演奏主旋律，共鳴弦用于奏出低音或和音。可用于獨奏、器樂合奏或為民間歌舞伴奏。[8]

（全文完）