從中國到意大利
——蘇琦的制琴之路（下）

本刊記者／孟建軍

在Bissolotti大師工作室

在北京與鄭荃老師等名家合影

記者：克雷蒙納（Cremona）國際提琴制作學(xué)校的教學(xué)有什么特點？

蘇琦：我在三年級的工作課老師是L u i g i Aromatico，雖然他與Daniele Scolari老師制作風(fēng)格完全不一樣，但他們都是很負責(zé)、很熱心的老師。在四年級的時候，學(xué)校會外聘一些在校外但是都蠻有資歷和經(jīng)驗的制作師（包括很多trienale或者其他國際比賽上獲獎的制作師）來學(xué)校給學(xué)生上Lombardia大區(qū)課。大區(qū)課的內(nèi)容包括是讓學(xué)生在150～200個小時內(nèi)有機會跟學(xué)校工作課以外的老師學(xué)習(xí)制作一個琴頭或者裝配等等工作。讓學(xué)生有更多的機會接觸到不同的制作師的制作風(fēng)格，打開眼界，讓學(xué)生的思路更加開闊、更加清晰。

在學(xué)校里除了工作課和文化課以外，還需要上演奏課。當時，我的演奏課是可以免上直接得學(xué)分的。我就參加了學(xué)校的樂隊課。樂隊成員來自世界各地，大家聚在一起，一起拉琴一起演出，很好玩也很有趣。而且因為我是少數(shù)在Cremona的制琴師中還會拉琴的人，所以后來經(jīng)常有制作師做完琴以后就請我?guī)退麄冊囎啵⒔o他們一些意見。為此，我認識了很多當?shù)氐闹魄賻煟⑶覐乃麄兡抢镆驳玫皆S多很好的建議。

記者：會演奏提琴是否讓你具備了其他制琴人所沒有的優(yōu)勢。

蘇琦：是啊，所以一直以來我都沒有放棄演奏，盡量每天都堅持練琴。后來打聽到在Cremona有一所Monteverdi音樂學(xué)校，我在上制作學(xué)校4年級的同時也去找那里的教授上私人課。那位教授人很好，他知道我經(jīng)濟上不是很好，就建議我去幫學(xué)校樂隊拉音樂會。然后，他幫我跟學(xué)校申請免我的學(xué)費。就這樣我白天上課、做琴，晚上還要抽時間練琴或去音樂會拉琴。很多時候，我忙到連睡覺的時間都沒有了。在周末的時候，我會經(jīng)常到市政廳去參觀那里珍藏的鎮(zhèn)店之寶。包括Stradivari/Amati/Guarneri等名琴。在那里學(xué)習(xí)和汲取古代制琴大師們的制琴精髓。這幾年的學(xué)習(xí)生活雖然非常忙碌，但是很充實、很有收獲。

為大提琴涂刷油漆

接受莫拉西大師指導(dǎo)

記者：除了在學(xué)校學(xué)習(xí)制琴，業(yè)余時間你能做些什么事?

蘇琦：一般學(xué)生到Cremona以后，為了能夠在課余時間多做練習(xí)，都會在家里買個工作桌和制琴工具，就在家里做琴。我可能是一個例外，因為在我合租的第一套房子底樓正好是Stefano Gironi的工作室，他是一位很年輕的制琴師。那時候我剛到克雷蒙納（Cremona），對所有有關(guān)工作室的東西都很好奇，就偶爾在那個工作室探頭探腦地窺探。有一次，那位年輕的制琴師很熱情的邀請我進去參觀，還教我各種工具的意大利文名稱。后來與他熟悉以后，他就跟我說以后可以讓我在課余時間，用他的工作室制作我自己的琴。由于我當時沒有足夠的資金購買制琴用的工具，他還讓我免費使用他的工具。我就這么幸運地的在課余時間，在他的工作室學(xué)習(xí)了四年。他曾經(jīng)跟我說過：“作為一位職業(yè)的制琴師，不管自己的心情好壞，或者在發(fā)生了任何不好的事情的時候，都要有能力很好的控制自己的情緒，把應(yīng)該完成的工作做好。”這句話讓我印象深刻，并在我以后的工作中起到了很重要的作用。在2008年，當我正在準備一把中提琴參加第二屆意大利Pisogne全國提琴制作比賽時，我記得當時我正在做音柱裝配（音柱在意大利文是“I'anima”是靈魂的意思），突然接到奶奶去世的噩耗。一下子我的身體就像被什么東西掏空了似的整個人都蒙了。我當時放下手上的工作，跑到教堂里在那里點燃了一根蠟燭為奶奶祈禱。然后，第二天回到工作室繼續(xù)把那把琴完成并給它起了個名字叫“祈禱”。后來，這把琴獲得了那屆比賽的中提琴銀獎。

記者：你是哪一年到比索洛蒂大師工作室的？

Bissolotti大師

蘇琦：我從2006年開始一直在大師工作室學(xué)習(xí)和工作至今。當年我到Cremona不久就因為一些機緣巧合去拜訪過Bissolotti大師。當時我的意大利語很一般，去見大師之前心理很緊張。剛開始，大師看起來很嚴肅不茍言笑。他把我從頭到尾看了一遍后就跟我說：“你跟我來”。我跟在他后面。他把我?guī)У揭粔K他正在制作的木制天花板面前。上面用中文寫著一個“愛”字。他問我：“你知道這是什么意思嗎？”我回答他：“這是amore”。他點了點頭笑了。我的心情也隨之放松下來了。這就是我跟大師第一次見面的情形。在我畢業(yè)之前，學(xué)校就通知我們可以自己找一家愿意接收我們做實習(xí)的工作室去做為期一年的實習(xí)。我就跑到Bissolotti大師那里，問他愿不愿意接收我當他的實習(xí)生？他聽完我的請求后，馬上就答應(yīng)了。

Bissolotti大師精心指導(dǎo)

記者：在Bissolotti大師身邊工作，他給你留下了怎樣難忘的印象?

Bissolotti大師精心指導(dǎo)

蘇琦：在大師工作室做實習(xí)的那一年，讓我印象很深刻的是他們對工作的嚴謹。每一步都要求我要盡量的做到最好才能夠再做下一步。而且所有白琴的最后細節(jié)部分都是用刮片完成的。我在大師的工作室工作的時候，他們對我要求非常嚴格，不會因為我是女生而減少我的工作量。只要男生能做的工作我都需要會做，而且讓我反復(fù)練習(xí)。記得當時在工作室做實習(xí)的時候，學(xué)校要求我完成一把小提琴。當我在做每道工序的時候，大師總是先示范給我看一下，然后讓我自己操作。大師還會經(jīng)常走過來檢查一下我工作的情況，如果有做的不對的地方，他會馬上給我指出來，并再次示范給我看，包括他的兒子們也會隨時來巡視我的工作。因此，當時的我神經(jīng)總是繃的緊緊的，生怕出錯。讓我記憶深刻的是，有一次當我在制作挖邊和圓邊還有最后的細節(jié)結(jié)束部分，我怎么做都做不好。Vincenzo就跟我說：“如果你做不好就不要離開你的座位”。為了做好那項工作，我整整花了兩個星期的時間，而且是在他們的幫助下才勉強達到他們的要求。

記者：提琴油漆是一道重要的技術(shù)工序，在學(xué)習(xí)油漆方面你是否下了很大功夫？

蘇琦：在學(xué)習(xí)油漆制作的工藝上，我的確花了很多時間。因為大師對油漆的工藝要求非常高，這也是他典型的制作風(fēng)格之一：油漆的表面要求非常光滑平整、顏色均勻，講求完美效果。最后結(jié)束的工序是用傳統(tǒng)的油漆拋光的手法來完成的，為的是讓琴的表面看起來非常平整，但是同時又有溫潤如玉的感覺。這樣的油漆效果制作油漆的工藝上要求是非常高的。剛開始拋光的時候令人心驚膽寒，因為一不小心就會把色漆磨漏了，還要花很多時間做補漆工作，這就意味著之前做的許多工作等于白費了，要重新再來。有很長一段時間，我總覺得我永遠也不可能達到大師的要求。那段時間我晚上做夢都會夢到在做油漆。

記者：在大師手下制琴，你的感受如何，是否感到過壓力？

蘇琦：在我實習(xí)期間，幾乎每天都會有學(xué)生來工作室，希望能夠有機會在Bissolotti大師工作室做實習(xí)或者學(xué)習(xí)一段時間，都被大師拒絕了。當時的情形讓我感覺壓力山大，因為既覺得自己太幸運了，能夠被大師選中在他的工作室學(xué)習(xí)，同時也害怕自己不能達到大師的要求讓他失望。那時候的我經(jīng)常工作到深夜，希望以自己的努力來回報大師對我的厚愛。雖然大師在工作上對我要求嚴格，但是，只要有重要的節(jié)日，他和夫人總是把我邀請到他家和他們?nèi)乙黄疬^節(jié)，待我像家人一般，讓我深深感到家庭的溫暖。在大師的工作室工作還會有很多機會接觸到來自世界各地慕名來到工作室拜訪大師的音樂家（包括Salvatore Accado等）。有很多機會跟他們近距離的接觸和交流，受益匪淺。

大師工作室內(nèi)景

記者：除了跟大師能學(xué)到制作技藝外，是否也能學(xué)到提琴修復(fù)技術(shù)？

蘇琦：我在大師工作室學(xué)習(xí)和工作期間，也參加了不少提琴修復(fù)和樂器裝配課程。2009年，我參加了安德烈阿·奧爾德納修復(fù)大師（Andrea Ortona）的樂器油漆修復(fù)課程，同年我還參加了著名修復(fù)大師卡羅斯·阿爾切（Carlos Arcieri）舉辦的樂器裝配和修復(fù)課程。

記者：意大利提琴比賽你是近水樓臺，你一定參加過不少意大利的提琴制作比賽吧？

蘇琦：我參加過國內(nèi)外不同的國際提琴制作比賽，并獲得較好的成績：

2008年，第二屆比索聶（Pisogne）意大利全國提琴制作比賽，獲得大提琴金獎，中提琴銀獎。

2009年，第十二屆意大利克萊蒙娜（Cremona）特利埃納萊（trienale）國際提琴制作比賽，中提琴第二十名。

2010年，第一屆中國國際提琴制作比賽，中提琴進入決賽排名第六。

2010年，第四屆比索聶（Pisogne）意大利全國提琴制作比賽，獲得小提琴銀獎。

并參加了2012年和2015年的cremona trienale 國際提琴制作比賽。我希望通過參加各種不同的國內(nèi)國際比賽，從參賽作品和評委的交流中獲得更多的進步。

記者：在意大利，你的收獲真的很大，生活內(nèi)容太充實了。

蘇琦：是的。在克雷蒙娜（Cremona），除了做琴以外，我還和當?shù)氐穆糜尉趾献鳎麄冋埼也欢ㄆ诘脑贑remona的圣洗池里為游客演奏。而且我還經(jīng)常參加一些演出，包括參加Soresina市政府為大師80周歲生日舉辦的作品展開幕式演出。和前一段時間，我的好朋友、音樂評論人——Simone Fappani先生邀請我在stradivari的故居，我用自己制作的小提琴為大家演奏了幾首作品。這些經(jīng)歷能夠讓我拓寬眼界，更好的融入到意大利的生活和文化當中。

記者：謝謝你接受《樂器》雜志的采訪。

蘇琦：不客氣，謝謝《樂器》雜志！

（全文完）