是結果，但不是目的

西班牙巴塞羅那國際博覽會中的德國館

巴塞羅那椅

提起路德維希·密斯·凡·德羅（Ludwig Mies Van der Rohe），人們腦海中的第一印象多是他設計的巴塞羅那國際博覽會的德國館和巴塞羅那椅。西班牙巴塞羅那國際博覽會中的德國館，始建于1929年，由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池、一個少女雕像和幾道圍墻組成。該館的主要展品之一，就是為迎接西班牙國王夫婦而由密斯親自設計的，后來享譽設計界的巴塞羅那椅。

密斯·凡·德羅是德國設計師，現代主義的奠基者之一，也是現代建筑的鼻祖。他被譽為二十世紀中期世界上最著名的四位現代建筑大師之一。巴塞羅那椅是現代家具設計的經典之作。該椅由成弧形交叉狀的不銹鋼構架支撐真皮皮墊，兩塊長方形皮墊組成坐面及靠背，皮墊所選用的顏色也顯得格外低調華麗。這件體量超大的椅子由全手工磨制，外形美觀的同時兼具功能實用性。巴塞羅那椅最初是為前來剪彩開幕的西班牙國王和王后準備的，后為多家博物館收藏，成為了現代設計的里程碑。

先生椅

密斯·凡·德羅

巴塞羅那椅

不考慮形式

密斯·凡·德羅曾說：“我們不考慮形式問題，只管建造問題。形式不是我們工作的目的，只是結果。”在設計里，我們很少看到不考慮形式的作品，也少有沒計師把形式僅作為結果看待。這就如同我們往往很難與設計師避而不談作品的功用性和藝術性。但密斯·凡·德羅的作品，卻總是能穿越時間的界限，成為永恒的經典。

密斯·凡·德羅，1886年出生，于德國的亞琛長大。雖然他從未受過正規的建筑學習，但很小就開始隨父親學習石工，在父親雕塑店里的工作經驗幫助他了解了材料的性質和施工技藝，之后他又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。開始了自己的建筑設計事業后，密斯·凡·德羅為德國的上流階級設計傳統德國建筑與室內設計。當時他非常敬佩新古典主義的建筑師卡爾·弗里德里希·申克爾。特別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設計手法，還有散布的、折衷的經典空間配置，后來，他又采納了包豪斯建筑學派的風格，并繼承了瓦爾特·格羅皮烏斯遺留的風格。

人們往往會因為他在建筑領域享有的盛譽而忽略他在家具領域的貢獻。事實上，作為鋼鐵和玻璃建筑結構之父，他將建筑設計概念應用于家具領域所產生的影響同樣深遠持久。如巴塞羅那咖啡桌，其方形矮桌結構極為簡單，十字交叉的主體構架支承著玻璃面，典型體現了密斯設計哲學的一個內在統一的方面，即細部的簡潔。又如巴塞羅那長凳，它將眩亮的不銹鋼、柔軟的皮革以及原木完美地結合在一起，具有很強的現代感。人們能從這款長凳子的設計中領略到設計師“少即是多”的建筑理念。

不想很精彩

密斯·凡·德羅認為，創新時代的建筑不能一味的模仿過去，而是要與時代緊密相連。從事大量的建筑設計的經驗也促進了他對許多新型家具的構思，比如1946年他設計出一種由整體塑料模壓而成的椅子，只可惜當時的材料及技術都剛起步，代價非常昂貴，建筑設計任務又極繁忙，因此只好作罷，直到60年代由丹麥設計師維納潘頓最終成功制作出這種類型的椅子。

好的作品在時代的洪流里永遠能站住腳跟。正如現今，我們在世界各地仍可看見大師密斯·凡·德羅設計的杰出作品。人們爭先復制大師的作品，擺放在公共領域或自己的家里。但事實上，我們追逐大師的激情，并不僅僅源于他的作品，更多時候，是他的思想、他的設計哲學。就如同他在自傳中說道：“不想很精彩，只想更好！”設計一如生活，從不以確切的結果為導向，永遠都只有更好！