評(píng)論二篇

王立輝

傳播正能量 ?瀟灑寫(xiě)人生

——長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《中國(guó)首位壯族女縣長(zhǎng)儂惠蓮》讀后

評(píng)判一部作品，尤其是文學(xué)作品的優(yōu)劣，不外乎兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)是政治標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

一、長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《中國(guó)首位壯族女縣長(zhǎng)儂惠蓮》具有鮮明的時(shí)代特征。具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。作品取材于西疇縣第一任女縣長(zhǎng)，中國(guó)首位壯族女縣長(zhǎng)儂惠蓮的成長(zhǎng)和從政經(jīng)歷。書(shū)中講述了在生存條件惡劣，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)條件較差，喀斯特地貌極度發(fā)育的西疇縣，多年以來(lái)，在一代接一代富有實(shí)干精神的干部帶領(lǐng)下，自強(qiáng)不息，向窮山惡水挑戰(zhàn)，逐步改變了家鄉(xiāng)面貌，提高了群眾的生活水平，創(chuàng)造了享譽(yù)全國(guó)的西疇精神。作品中，作者飽含深情、集中筆力、濃墨重彩，客觀(guān)而真實(shí)地再現(xiàn)了新中國(guó)壯族女縣長(zhǎng)儂惠蓮，怎樣從一個(gè)目不識(shí)丁的農(nóng)民，通過(guò)創(chuàng)辦互助組、合作社而成為全國(guó)農(nóng)業(yè)模范，進(jìn)而成為執(zhí)政一方的縣長(zhǎng)，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代波瀾壯闊的生活，抒寫(xiě)了新中國(guó)建國(guó)初期，邊疆建設(shè)者的無(wú)私情懷和獻(xiàn)身精神。特別是作品描寫(xiě)了儂惠蓮從政后不忘本色，熱愛(ài)人民，始終自覺(jué)地把自己當(dāng)作勞動(dòng)人民的普通一分子，為地方經(jīng)濟(jì)、社會(huì)發(fā)展鞠躬盡瘁，甘當(dāng)人民孺子牛的高尚情懷。

儂惠蓮的優(yōu)秀品質(zhì)和高尚情操有著強(qiáng)烈的時(shí)代特色和現(xiàn)實(shí)意義。不忘初心全心全意為人民服務(wù)，儂惠蓮的事跡無(wú)疑是一本活的教材，是一面透亮的鏡子，我們的領(lǐng)導(dǎo)干部都應(yīng)該以?xún)z惠蓮為榜樣。

所以說(shuō)，這部作品十分的接地氣，不僅能夠傳播正能量，還能夠引導(dǎo)人們老實(shí)做人、實(shí)在做事，還能使我們的廣大干部轉(zhuǎn)變作風(fēng)，真正做到忠誠(chéng)、干凈、擔(dān)當(dāng)。

二、作品以報(bào)告文學(xué)的形式來(lái)描寫(xiě)儂惠蓮的真人真事，具有很強(qiáng)的可讀性。報(bào)告文學(xué)的基本特征是新聞性、文學(xué)性，是用文學(xué)手段處理新聞?lì)}材的一種文體。

作品一開(kāi)始就顯示出深厚的思想水平和藝術(shù)質(zhì)量。作品的主題鮮明、集中、新穎，在創(chuàng)作中，作者借用一般情節(jié)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)形式，以開(kāi)端、發(fā)展及感情起伏的過(guò)程來(lái)安排結(jié)構(gòu)。作者對(duì)人物形象的描寫(xiě)充滿(mǎn)激情，抓住了主人公的精粹特征（閃光點(diǎn)）。

由于在采訪(fǎng)中深入仔細(xì)，在語(yǔ)言的應(yīng)用上，抓住了人物性格的鮮明特征。使人物語(yǔ)言生活化、個(gè)性化，從而發(fā)掘出人物形象的社會(huì)意義。作品的文學(xué)色彩較濃，十分注意形象的刻畫(huà)與細(xì)節(jié)描寫(xiě)，有的細(xì)節(jié)催人淚下。

總之，作品從人物性格的刻畫(huà)、鮮明的個(gè)性化語(yǔ)言揭示人物的內(nèi)心世界，細(xì)節(jié)描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)，都達(dá)到了一個(gè)較高的層次。

當(dāng)然作品也存在一些不足，有的敘述過(guò)于冗長(zhǎng)，有的語(yǔ)言不夠凝練。

告別熱土家園

——張邦興長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《水下水上》創(chuàng)作特色評(píng)析

百色水利樞紐云南庫(kù)區(qū)移民安置的紀(jì)實(shí)報(bào)告文學(xué)《水下水上——百色水利樞紐云南庫(kù)區(qū)大移民》，是作家張邦興創(chuàng)作的又一部長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)力作。在我從州移民局盧福宏手上拿到這部作品之前，沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)張邦興先生創(chuàng)作這部作品的一個(gè)字，雖然我們多次聚在一起。

當(dāng)我讀完了這部近30萬(wàn)字的作品，再次與張邦興先生相聚時(shí)，才提起這部作品的事。張邦興說(shuō)，創(chuàng)作這部作品，他陸陸續(xù)續(xù)花了兩年多的時(shí)間，是費(fèi)了大力氣的。從作品中我也看出，沒(méi)有對(duì)富寧庫(kù)區(qū)移民這個(gè)大主題的心理準(zhǔn)備，沒(méi)有對(duì)與移民及相關(guān)的資料的搜集和深入細(xì)致的采訪(fǎng)，沒(méi)有對(duì)移民干部與移民群眾的深厚的感情投入，沒(méi)有對(duì)移民眾多人物和事物的心靈碰撞，是很難在短時(shí)間內(nèi)完成這部鴻篇巨作的。

我們知道，百色水利樞紐工程是國(guó)家西部大開(kāi)發(fā)的標(biāo)志性工程之一，也是滇黔桂石漠化地區(qū)最大的水利樞紐工程。水庫(kù)淹沒(méi)涉及云南省文山壯族苗族自治州富寧縣境內(nèi)的剝隘、者桑、谷拉3個(gè)鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）10個(gè)村（居）委會(huì)62個(gè)村小組2920戶(hù)14712人，其中，搬遷安置32個(gè)村、集鎮(zhèn)居民和機(jī)關(guān)企事業(yè)單位1987戶(hù)9487人。百色水利樞紐云南庫(kù)區(qū)移民搬遷安置工作，從2005年3月開(kāi)始至2007年8月全面完成。

作品反映了10多年來(lái)百色水利樞紐云南富寧庫(kù)區(qū)移民生產(chǎn)生活發(fā)生的巨大變化，客觀(guān)反映移民搬遷安置以來(lái)移民群眾的發(fā)展變化;真實(shí)再現(xiàn)移民群眾舍小家、顧大家，支持國(guó)家建設(shè)，重建家園的艱辛過(guò)程;對(duì)各級(jí)黨委、政府、有關(guān)單位心系移民、服務(wù)移民，攻堅(jiān)克難、擔(dān)當(dāng)務(wù)實(shí)的工作歷程，進(jìn)行了詳盡的描述。

有人說(shuō)，文學(xué)是一種溫暖，是一種力量，也是在痛苦中完成的一次使命。移民是天下第一難事，要準(zhǔn)確的敘述、描寫(xiě)、把握好這一重大主題，并且是以報(bào)告文學(xué)的形式，難度之大可想而知。要完成這一重大主題的作品，作家必須胸中有大義，心里有人民，肩頭有責(zé)任，筆下有乾坤。張邦興先生可謂對(duì)富寧情有獨(dú)鐘，散文集《我家富寧》、電視連續(xù)劇劇本《紅棉紅》等都是以富寧為背景創(chuàng)作的，這部長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《水下水上》更不用說(shuō)了，正是因?yàn)樽骷野堰@一使命作為一種擔(dān)當(dāng)、一種責(zé)任，而多次深入現(xiàn)場(chǎng)，去體驗(yàn)、去感受，去與眾多的移民干部及移民群眾同呼吸共命運(yùn)，從而擷取營(yíng)養(yǎng)，掌握素材，確定自己的創(chuàng)作方向。作品中的許多移民干部的故事感人至深，難以忘懷，作品中很多的移民群眾個(gè)性鮮明，特點(diǎn)突出，令人難忘。正是作家對(duì)這一重大主題的準(zhǔn)確駕馭，才能夠全方位、立體式的把握整個(gè)事件的來(lái)龍去脈。

作品描寫(xiě)移民，同時(shí)也在行文中承載了眾多的信息。正如作家在題記中說(shuō)的：“橫插在歷史與現(xiàn)實(shí)中間的，是一片深闊的大水。這片大水，是一面鏡子、一堵墻、一條通道，既收藏著這些村鎮(zhèn)的過(guò)往，也映照著她們的當(dāng)下;既隔斷了她的歷史的延續(xù)，也連接著她們的未來(lái)的走向……只是，歷史的進(jìn)程既然已經(jīng)義無(wú)返顧地出發(fā)，越過(guò)歲月的溝壑走到了今天，時(shí)間是無(wú)論如何也回不到從前了！”作品不是為寫(xiě)移民而寫(xiě)移民，而是以西部大開(kāi)發(fā)標(biāo)志性工程之一的百色水利樞紐為創(chuàng)作原型，放眼南方，放眼全國(guó)，回憶過(guò)去，展示未來(lái)。作品的字里行間，無(wú)不體現(xiàn)著人民性的特征，在人與自然的矛盾、人與人的矛盾沖突中得以較好的表現(xiàn)。作品行文流暢，取舍得當(dāng)，人物鮮活，生動(dòng)感人，語(yǔ)言生動(dòng)，雅俗相宜，在平實(shí)的描述中見(jiàn)真情、見(jiàn)精神、見(jiàn)境界，足見(jiàn)作家把握語(yǔ)境的藝術(shù)功力。

作品在藝術(shù)描寫(xiě)方面也頗具特色，寫(xiě)剝隘河谷高溫多植物繁茂，用插根筷子也會(huì)發(fā)芽來(lái)形容;寫(xiě)西洋江的起源時(shí)寫(xiě)到“九龍山的某一棵樹(shù)梢或是某一葉草尖上，本來(lái)就搖搖欲墜的水珠叭嗒一下落了下來(lái)。”“剝隘早就不是蠻荒之地了，她早就是一部發(fā)黃的古書(shū)，已經(jīng)被滾滾流去的右江水翻閱了數(shù)千上萬(wàn)年，她的深厚底蘊(yùn)，早就蘊(yùn)藏在滔滔江水之中。”“一池靜靜的湖水，如果經(jīng)受的只是微風(fēng)吹拂，那么，一圈一圈的漣漪，一浪一浪的輕波，不斷被推到岸邊，吻一吻岸邊的細(xì)沙、小草，然后又悄無(wú)聲息地退回去，只在岸邊留下一些濕痕和白白的水珠，那是極富詩(shī)意的。”“搬遷以后一切都重新建起來(lái)，甚至建得比以前更好了，那么根呢，魂呢、文化呢？這就是所謂故土難離的真正原因，就是人們舍命也要守住家園的動(dòng)力所在！”“火辣的大太陽(yáng)，每時(shí)每刻炙烤著人們的身體，人們的情緒;滾燙的空氣中似乎也流動(dòng)著一串串看不見(jiàn)的火苗，以它無(wú)處不在的舌頭，舔拂著人們的臉孔、脖子、手腳，舔拂著人們身上一切暴露和隱蔽的地方，讓人躲無(wú)處躲、藏?zé)o處藏，就連心情，都被它撩撥得特別的煩躁。”“新剝隘較之于老剝隘，功能更完善了，模樣也更俏麗了。她的文化血脈不曾被割裂，老剝隘的底蘊(yùn)，還活在新剝隘的新鮮的血液中。”“水面上此時(shí)也非常的安靜，一切都還在安睡;只有微風(fēng)推動(dòng)著波浪，拍擊著隱沒(méi)入水的那片瀝青路面，附近的沙灘、山石和停泊在港灣里的船體、浮房，在不斷涌來(lái)退去的瞬間，泛出一條條不規(guī)則的灰蒙蒙的白線(xiàn)，發(fā)出有規(guī)律的聲響，好像是一曲舒緩溫情的安眠曲，安撫著將醒而未醒的百色水庫(kù)。”這些描寫(xiě)，或比喻、或擬人、或排比、或?qū)ε肌⒒蚪璐⒒蛲ǜ小o人帶來(lái)美的享受。

作為一個(gè)有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)淖骷遥囊暯遣皇枪铝⒌摹㈧o心的、片面的，而是客觀(guān)的、公正的、立體的，以從發(fā)展的眼光思考問(wèn)題。在“尾聲并非是尾聲”中，作家對(duì)富寧港的建設(shè)問(wèn)題大聲的呼吁、發(fā)問(wèn)：“這個(gè)尾聲并不完全是尾聲！我們迫切地想知道，它還會(huì)不會(huì)有精彩的續(xù)寫(xiě)，什么時(shí)候能夠續(xù)寫(xiě)，怎么續(xù)寫(xiě)……”這一個(gè)大大的感嘆號(hào)和省略號(hào)，留給讀者豐富的想像空間。