蘇州 ·漆器髹飾工藝

明 《髹飾錄》

《髹飾錄》款彩條載：“有色漆者，有油色者。漆色宜干填，油色宜粉襯。用金銀為絢者，倩盼之美愈成焉。又有各色純用者，又有金銀純雜者。陰刻文圖，如打本之印板，而陷眾色，故名。然色純填者，不可謂之彩。

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款彩工藝步驟

款彩從原材料的選擇上就十分考究，明代《髹飾錄》贊道：“良工利其器，利器如四時，美材如五行，四時行，五行全而百物生。”林老師工作室所選取的木材，都是從舊木市場收回來的老杉木。這些杉木為老建筑房梁所用，經過時間的沉淀，油性密度小，植物纖維不易變形所以相對穩定。又因木質相對輕巧，髹漆后十分適宜做款彩內胎。選好的杉木切割好后通過榫卯結構做成木坯。先在木坯上刮生漆，隨后貼上麻布，撒生麻絲壓實，再刷漆，包邊做防水層。

防水層做好后，選取蘇州御窯金磚的瓦灰混合特制乳液做成款彩膩子刷在防水層上，

按需加厚再自然風干。

款彩膩子是用來辨別款彩品質的重要指標，所以款彩膩子的性能十分重要。早期款彩膩子是用豬血調和漆和瓦灰，由于豬血化學性能粘性不足，這樣的灰底在后期制作和保存存在很多問題。二十世紀八十年代末蘇州漆器雕刻廠與蘇州造漆廠共同研制了適合現代工藝的粘合劑。這種粘合劑混合出來的膩子，不僅粘性好，還能使灰底不會開裂，這很大程度使得款彩工藝得到發展與拓新。風干好的灰層需要經過水磨，使表明平整，便于封薄漆，封好漆的板材繼續打磨刮平，隨后混合一半生漆一半松節油，用推光漆擦拭表面，待到干后再反復擦拭四五遍。經過推光漆處理好的漆板是啞光的，要想讓它黑沉如鏡，還需在表明揩清漆五至六遍，才能達到理想的平滑度。這樣前后反復二十多道工序稱為“髹漆”，起碼需要一個月才可完成，而髹漆又是漆藝中最基礎最關鍵的步驟。

髹漆好后的漆胚需要放置在蔭房陰干，待到陰干后就可以準備刻漆。刻漆前需將事先設計好的圖稿，漿糊在陰干好的漆板上，完成貼樣。先用月牙刀沿著紙樣的線條刻輪廓線，

再用平口刀沿著輪廓將漆皮鏟除，并按要求留出灰底。

師傅們在漆板上的走線行云流水，一氣呵成， 細微處可以如發絲般纖細。

圖案刻好后，細細將鏟平后的灰底打磨平整，然后在需要撒砂的凹處上生漆。

生漆干到一定程度后，用貝類研磨成螺鈿細砂撒在表面。螺鈿砂固定后，用刀修除多余部分，繼續上廣漆在螺鈿砂表面。

上完廣漆的砂面，需要陰干至表面結漆膜。最適合大漆結漆膜的時間為黃梅天，潮濕與悶熱，能促使大漆干的更快，所以天氣、溫度與濕度決定了漆的干濕速度與工時。漆膜在砂面凝結至略微粘手，即可開始貼金。

先將金箔取出，小心貼于砂面之上。然后用羊毛刷，刷除多余金箔，最后用絲綿輕輕撫過表面，掃除多余金屑，在繼續靜置陰干。

金箔干透后就可以在金面或灰面施彩。

繪于“款彩”上的色彩大多選用礦物顏料或植物顏料。礦物顏料色彩斑斕鮮艷，如石青、石綠等；而植物顏料多清雅淡麗，如花青、藤黃等。礦物顏料的礦石粉需要混合骨膠調成顏料才可有附著力繪制在漆板之上。這個過程中顏料需要保持恒溫并不停攪動，不然顏料就會結塊而無法使用。根據所繪內容，在金面或灰面直接施彩，繪于金面的色彩要求輕薄有度，這樣色彩之下才會透出金光。

而繪于灰面的色彩，也不能過厚，須一筆完成，暈染有度，否則色彩干后會開裂變形。施色完畢后的漆板陰干后即可上油。

上油的目的是為了保護畫面，并提亮色彩。

用純棉白布擦上蘇子油，來回擦拭漆板表面即可。至這步，整個款彩才算完成。

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結語

雖然文字三言兩語既能概括款彩的工藝，實際款彩的每一步工序都復雜而極致。

嚴謹而又認真是對細節的考究，反復的髹飾與上彩是對藝術品質的要求。

正是有著這樣的精神，才能使得這份古老的技藝得到不斷創新，突破極限從而得以延續傳承。

作者簡介：

張玉（1993-）男，漢族，畢業於英國圣瑪玎藝術學院陶瓷專業.