且說旗袍

在中國文學史上，有一名成就很高的女作家，她對女性的刻畫細膩而真摯，筆下的女性形象頗為典型，她就是張愛玲。從文學的角度來說，張愛玲給人的印象是清冷孤傲的，但她有著一個人盡皆知的癖好一穿旗袍。張愛玲最經典的一張照片，就是穿著旗袍、手微微叉腰，神態慵懶輕松，演繹著女人的風情萬種。此外，從張愛玲的文學作品中人們也不難看出她對旗袍的情有獨鐘，她把對旗袍的癡愛，一筆一筆寫進故事里，讓小說中的人物為她演澤旗袍的萬種風情。比如她在《童言無忌》中寫到穿衣：“張恨水的理想可以代表一般人的理想。他喜歡一個女人清清爽爽穿件藍布罩衫，于罩衫下微微露出紅綢旗袍，天真老實之中帶點誘惑性。

如果要追溯旗袍的發展史，那便很久遠了。旗袍最初是清代的旗人之袍，是貴族的衣飾，由于滿族稱為“旗人”，故將其稱之為“旗袍”。后來到了20世紀初葉，旗袍開始在上海流行，當時上海是上流名媛的福地，她們熱衷于游泳、打高爾夫、飛行術、騎馬，奢華的社交生活和追趕時髦，為旗袍的風靡奠定了基礎。在三四十年代，旗袍的流行程度到了頂峰狀態，從發源地上海風靡至全國各地。

滿族旗袍主要特點為寬大、平直，衣長及足，從清末民初到上世紀三十年代，旗袍袖子從寬到窄，從長到短;下擺從長到短，再由短到長，完全隨著時代的變遷而變遷，從遮掩身體的曲線到顯現玲瓏突兀的女性美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成為中國女性獨具民族特色的“國服”，是中國女性服裝的代表，是最能體現中國女性美的服裝，那種東方的美、東方的神韻，令人嘆為觀止。

不論在哪一時期，中國女人對旗袍的愛都難以名狀，宋美齡衣櫥內的旗袍件數無人出其右，其超大型衣柜，是世界最大的旗袍博物館;戛納電影節上，李冰一襲“中西合璧”的白色旗袍驚艷了全場;在電影《風聲》里，古靈精怪的周迅穿著旗袍的扮相，也著實讓人感受到了與她平日不一樣的風情。

時至今日，旗袍依然不曾從人們視野中淡去，甚至越來越受到女人們的青睞，許多設計師將旗袍元素加入設計，讓旗袍源源不斷地煥發生機。從某種意義上來說，旗袍早已超脫了一般意義上的服裝而成為一種象征、成為一種經典，在旗袍的一針一線里，東方女人的美無限流淌、意味深長。