淺談蓮花紋樣對招貼設計的影響

摘要：本文以中國傳統紋樣中最具代表性的蓮花紋樣為對象進行研究，從蓮花紋樣的的歷史變革、文化背景、造型特點等多方面進行分析和總結，結合現代招貼設計案例，提升了蓮花紋樣在現代招貼中的應用價值和美學內涵。通過對蓮花紋樣設計方法的總結，為現代招貼設計增添了濃厚的文化意境。

關鍵詞：中國傳統紋樣；蓮花紋樣；招貼設計

蓮花紋樣作為中國傳統紋樣中的代表，具有豐富的造形特點與獨特的美學內涵，蓮花紋樣的歷史淵源悠久，距今七千年前的河姆渡文化遺址中已出土了具有線刻特點的蓮花紋樣，秦漢時期已有簡潔的蓮花紋造形出現在裝飾藝術中。隨著佛教文化的傳播與發展，從魏晉南北朝時期開始，蓮花紋樣便廣泛應用于各領域，在不同的時期與文化背景下，蓮花紋樣均展現了深厚的文化底蘊，提升了傳統文化在現代設計中的審美價值。蓮花紋樣的表現形式豐富，深受設計師們的喜愛，在現代設計中具有廣泛的發展空間。

1、蓮花紋樣的發展

在歷史的長河中，蓮花紋樣經歷了一個不斷演變的過程，蓮花紋樣的原生時期始于原始社會止于秦漢，這一階段是蓮花紋樣的萌芽期。原始社會的蓮花紋樣始于人們對蓮花的精神崇拜，蓮鶴方壺是春秋戰國時期最為杰出的創作，在壺蓋上裝飾有展開的蓮瓣，蓮心處飾有一只昂首展翅的鶴，表現出我國青銅器制造的精良技藝。秦漢時期蓮花紋樣得到了深層次發展，紋樣寫實質樸、貼近自然，以蓮花瓦當最為出名。東漢時期，佛教蓮花紋樣由印度傳入中原，蓮花紋樣被視為五行中“水”的含義，表現出人們對生命繁衍的美好寓意及渴望。宋元時期，蓮花紋樣與中國傳統文化相結合，紋樣更加世俗化、多元化，蓮花紋樣的文化內涵進一步提升，這一時期的蓮花紋樣在青花瓷上的應用最為出名。明清時期，隨著工藝美術的發展，蓮花紋樣得以創新，紋樣更加豐富，色彩更為鮮艷，這時期的紋樣代表以纏枝蓮紋、池蓮紋、勾蓮紋為主。清朝中期蓮花紋樣受到西方藝術的影響，以繁復華麗為美，清朝是蓮花紋樣發展的高峰期，紋樣廣泛應用于建筑裝飾、石雕、家具、刺繡等各領域。

蓮花紋樣有著七千年的歷史，隨著時間的沉淀積累，蓮花紋樣的價值不可估量。現代藝術萌芽于民國時期并延續至今，民國時期的年畫、琺瑯彩等都是蓮花紋樣的載體。目前蓮花紋樣已廣泛應用于現代藝術的各個領域，如標志設計、吉祥物設計、包裝設計、海報設計；建筑設計中的景觀小品設計、雕塑設計；服裝設計中的民族服裝、喜服嫁衣等等隨處可見形式豐富的蓮花紋樣。

2、蓮花紋樣對招貼設計的影響

蓮花作為傳統裝飾紋樣的代表，不同時期的蓮花紋樣有著不同的文化與藝術特點，表現出與傳統裝飾藝術不同的設計表現方法。受東方哲學和西方文化影響，蓮花紋樣在雕塑、繪畫、工藝美術中的表現更加絢麗多姿。

2.1蓮花紋樣對招貼設計的文化影響

蓮花多子的自然屬性象征著旺盛的生命力，古代民間藝術中的“蓮生貴子”、“鴛鴦穿蓮”等紋樣，都表現了姻緣、多子的含義。例如“蓮生貴子”表現了古代重男輕女的封建思想，紋樣中的童子多為白胖的男童，象征著家中生活富足有福氣，蓮花和蓮蓬都代表著多子多福，是旺盛生命力的象征。在現代招貼設計中常常出現蓮和魚、蓮和戟、蓮和鷺的組合，這些組合豐富了單調的蓮花紋樣，寓意著吉祥如意。

蓮花象征著圣潔高雅，引申為人格廉潔清正的寓意。周敦頤曾在《愛蓮說》中提到“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，蓮花寓意著氣節，生長的污濁環境被喻為政壇，文人雅士在多變的政局中能做到獨善其身難能可貴，如同污泥中生長的美麗蓮花一一不媚不妖，現代招貼設計中常用蓮花表現人清正廉潔的高尚品格。在佛教文化中，蓮花寓意“凈土”，佛教藝術多取蓮花“出淤泥而不染”之意，蓮花象征著超脫、清遠、祥和的境界，使人超凡脫俗、心無塵染。蓮花的莖中空外直，與佛教中萬事皆空的意念相吻合。“佛手拈花”造型在佛教藝術中非常盛行，這種蓮花造型其本身蘊含的美學寓意遠超它的形式美。

2.2蓮花紋樣對招貼設計的造型影響

蓮花的寫實造型是對生活中蓮花造型的模仿，經過藝術加工處理后，紋樣最大的特點是保留了蓮花造型的完整性和真實性，紋樣簡練概括。蓮花的自然寫實手法滿足了人們對自然形態的追求，招貼設計中寫實的蓮花更能引起觀者的共鳴。寫實的蓮花紋樣展現出的效果象征著人們對現實生活的期盼，例如在靳棣強先生的《九九歸一》海報中，就采用了極為自然逼真的蓮花形象，突出了蓮花出淤泥而不染的精神品質，表達了平靜的內心充滿著激動和喜悅的心情，符合中國文化的美好寓意。

抽象的蓮花造型是指將真實的蓮花紋樣予以簡化歸納的形式，它的美感由蓮花形體、線條、色彩的組合形式來表現。抽象的蓮花造型，加強了紋樣的裝飾性，體現出紋樣的實用性、符號性和審美性。現代招貼設計中蓮花紋樣造型多采用抽象的造型手法，例如澳門回歸十周年海報展《開放》榮獲當年的蓮花大獎。抽象的蓮花造型由1到10的彩色數字組成，盛開的花朵寓意澳門絢麗輝煌的十年，“十”是一個終結也是一個新的起始，“紅桃10”的形式寓意賭城澳門的十年，綠色荷葉上的“開放”二字映射了改革開放的碩果和澳門回歸后繁榮發展的一片盛世。

2.3蓮花紋樣對招貼設計色彩的影響

色彩是招貼設計的重要構成要素，色彩也是一種無聲的語言，現代招貼設計中蓮花紋樣的色彩受到東方哲學思想的影響，蘊含著豐富的情感語言引人入勝，色彩的美，暗喻了人的美德，在儒家文化中蓮花是真善美的象征，蓮花紋樣的色彩應用是其具體內涵的體現。例如靳棣強的《THE LIVING HERITAGE》招貼中就體現出儒家文化的理論思想，蓮花在色彩上采用了紅色的水墨暈染效果，以此來表達圖形中所呈現的不朽含義，蓮花紋樣造型和畫面構圖上都有體現出儒家文化的“中庸之道”，即人生和道德追求的最高境界。

蓮花與佛教的淵源由來己久，蓮花是佛教精神的象征，蓮花的純潔常用來代表佛國凈土，佛教中用“出五濁世，無所染者”來贊譽蓮花的圣潔。蓮花紋樣的色彩同樣受到佛教藝術的影響，紋樣的色彩風格、趣味、藝術形式，尤其是裝飾性的美感格外突出。佛教思想影響下的蓮花紋樣在招貼設計中的應用尤為廣泛，具有代表性的作品有靳棣強先生的《水墨的年代》，在這幅作品中他以呂壽餛先生最具代表性的"紅點"元素與方紙圓硯相結合，既表現了恩師呂先生頂峰時期的藝術風格，呂氏的藝術風格又可以在靳氏海報中進行再創作和演繹。

現代招貼設計中的蓮花紋樣常受到儒釋道三種思想的影響，以靳棣強先生的作品為例，作品中融入的水墨風格，體現著道家的“道法自然”思想；構圖對稱均衡，體現著儒家的“中庸之道”；作品中隱藏的空寧氛圍，又體現著佛家思想的“凈，空”。當儒佛道三家思想融合后，蓮花紋樣代表了國人心中所有美好的愿望和祝福，使國人對蓮花紋樣的喜愛從形式美和情感因素上升到了哲理高度。

3、招貼設計中蓮花紋樣的創新探索

蓮花紋樣在招貼設計中的應用遵循著一定的設計規律，在欣賞蓮花紋樣的過程中要從研究的角度來分析。歸納概括蓮花紋樣是指將紋樣原有特征保留，將紋樣中繁瑣的細節簡化，只留存主體紋樣，以最本質、最典型的特點來代表整個圖形，取其精華，使紋樣簡約富有現代美感。蓮花紋樣是祥瑞的象征，在進行招貼設計時，應注意紋樣外形輪廓的整體性，突出紋樣的主體特征，省略繁雜的細節，紋樣更顯簡潔大氣。

夸張強化是將蓮花紋樣中最具本質的特征抽離出來進行強化，使紋樣本身更生動、醒目。夸張不單指數量上的增大，而是圖形本身的強調，是依賴自然、模仿自然、傳達自然而又超脫自然的一種表現手段。利用夸張變形的手法可以使蓮花紋樣更具有魅力，運用夸張變形手法表現的蓮花紋樣多用于標志設計，既可以表達既定的主題，又傳播了蓮花紋樣的精神內涵。

添加搭配是在原來的蓮花紋樣基礎上，根據設計的需要添加一些吉祥元素，按照一定的設計規律和手法進行排列布局，使紋樣內容更為豐富，寓意更加深遠。例如蓮花配鷺鷥和蘆葦，被喻為“一路連科”；蓮花和魚組成“連年有余”表達了人們對生活的美好憧憬，蓮花紋樣是民間藝術常見的表現主題。使用添加手法的蓮花設計寓意美好，富有濃厚的民族藝術氣息，例如在可口可樂招貼設計中，采用剪紙的藝術形式將紋樣設計成招牌容器的形狀。招貼中的蓮花紋樣添加了牡丹、梅花、喜鵲、魚等吉祥元素，凸顯了招貼的主題，以新年快樂為主題的招貼加入了吉祥動物的元素，襯托中國年的主題，喜慶的剪紙樣式體現出了中國味。國外品牌通過運用中國元素迎合消費者的心理，使消費者產生了一種親切感。

4、結語

本文通過對蓮花紋樣的歷史變革、對招貼設計多方面的影響等多角度做了分析研究，探索傳統蓮花紋樣在現代招貼設計中的運用，傳遞出濃厚的東方氣息，中國是一個包羅萬象的國家，蓮花紋樣是中國傳統紋樣最重要的組成部分，是一顆璀璨的明珠。經過數千年的歷史沿革，蓮花紋樣的應用深入到我們生活的各個領域，體現出了豐富的內涵和美學價值。

參考文獻：

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[2]李姍姍.中國魏晉南北朝時期蓮花紋樣研究[J].北京林業大學2015.

[3]唐靜.中國傳統蓮花紋樣在現代平面設計中的應用探索[D].南京藝術學院2014

作者簡介：王丹（1990.11—），女，漢族，籍貫：河南平頂山人，商丘工學院教育與現代藝術學院專職教師，助教，碩士學位，專業：裝飾，研究方向：平面裝飾藝術。