油畫《新民學會成立》賞析

◆劉興國（湖南 郴州）

《新民學會成立》創作之初，藝術家周彪先生翻閱了毛澤東青年時期的許多歷史文獻，包括觀看電視劇《恰同學少年》，多遍回味，每一遍都令他熱血沸騰，喚醒了他心中沉睡已久的理想與斗志，激起了他無限的創作熱情。在這段歷史中，藝術家明白了什么是真正的同學情深，什么是真正的師生情誼，什么是真正的豪情壯志，什么是真正的胸懷天下……

1918年4月誕生在岳麓山下的新民學會，是先進知識青年的革命團體。在新民學會的領導者毛澤東、蔡和森周圍，團結凝聚了一批有血性、有志氣、有抱負、有擔當的愛國青年。他們朝氣蓬勃，目光遠大，“真心求學，實意做事”，樹立了奮斗和向上的人生觀、價值觀，想為改造國家、改造社會、改造自身做一番事業。新民學會是一個奮斗和向上的青年團體，求知欲、發展觀、創造性和開放精神都特別旺盛。新民學會會員素質良好，頭腦清新，沒有陳腐氣，富有奮斗精神、犧牲精神，勇于改革生活，開拓進取發展。他們在中國新舊時代與社會激烈碰撞之際，懷著一腔熱血豪氣，無所畏懼地去創造新的生活，探索新的道路。

新民學會舊址位于長沙市榮灣鎮劉家臺子，原為蔡和森1917—1920年在長沙的寓所，已毀于戰火，1986年按原貌復建，整個舊址按原貌布置陳列，有蔡和森等的住房和成立會會議房間。

1911年，孫中山領導的辛亥革命推翻了我國幾千年封建統治，但是中國社會的基本矛盾并沒有解決，國內各派軍閥互相爭奪，內戰持續不斷，全國人民仍陷于水深火熱之中。當時，同城鄉小資產階級有聯系的廣大愛國知識分子和青年學生，不滿中國社會的黑暗，繼續尋找救國救民的道路。

在這樣的歷史背景下，新民學會于1918年4月14日在湖南長沙蔡和森家中劉家臺子召開成立會。

新民學會取義于“大學之道在新民……日日新，又日新”，經過爭辯，新民學會確定以“革新學術，砥厲品行，改良人心風俗”為宗旨。

參加新民學會建會大會的有：毛澤東(潤之)、蔡林彬(和森)、蕭旭東(子升)、蕭植藩(子暲)、陳紹休(贊周)、羅璈階(章龍)、鄒彝鼎(鼎丞)、張昆弟(芝圃)、鄒蘊真(泮芹)、周名弟(曉三)、陳書農(啟民)、葉瑞齡(兆楨)、何瞻岵(叔衡)、李維漢(和笙)。至同年八月，羅學瓚(云熙)、周世釗(惇之)、熊楚雄(瑾玎)、陳昌(章甫)、傅昌鈺(海濤)、曾以魯(星煌)、彭道良(則厚)等相繼入會。會員增至二十余人。

新民學會成立后，為了打好基礎，毛澤東主張，會友應有計劃地去俄國或法國，以研究當時世界最進步的思想學說，了解各國實情，加以選擇、采納并為中國所用。學會會員的活動主要分為兩支：一支在國內，主要在湖南;一支在國外，主要在法國。積極倡導留法勤工儉學運動是學會成立后在國內首先開展的一項重要活動。學會經常討論國家大事和世界局勢，研究俄國革命經驗，尋求改造中國的道路和方法。

在五·四運動浪潮中，新民學會組織和領導了湖南各階層人民的反帝反封建斗爭，還領導了驅逐鎮壓五·四運動的軍閥張敬堯的運動。

由于王船山、曾國藩的示范作用，湘籍青年往往以天下為己任，同時注意自我修養。新民學會取義于“大學之道在新民……日日新，又日新”，起初以“革新學術，砥厲品行，改良人心風俗”為宗旨，學會成立時規定，會員一不虛偽，二不懶惰，三不浪費，四不賭博，五不狎妓。新民學會的會員都是湖南籍的知識青年，有70余人。因為不少會員在省城的社團中擔任重要職務，為學會提供了動員的能力，使湖南在20年代前后的一系列活動具有全國的影響，這些活動包括：長沙的五四運動、1919年11月至次年6月成功地驅逐軍閥張敬堯、1920年9月至12月湖南首倡的湘省自治運動以及組織湘籍青年前往法國勤工儉學。

五·四運動后，由于大多數會員接觸到馬克思主義和勞工運動，思想上發生了重大變化，學會宗旨被修改為"改造中國與世界"。這是新民學會歷史發展的一個轉折。

新民學會熱切地羅列值得研究的"問題"，并選擇解決的“主義”。主要是由于蔡和森、毛澤東的影響，1920年中，新民學會確定自己的方針為"改造中國與世界"。

1921年1月1至3日，毛澤東、何叔衡等人邀集在長沙的新民學會會員開新年大會，討論新民學會的共同目的及達到目的的方法等問題。毛澤東在會上對改良主義、無政府主義、基爾特社會主義進行了批判。毛澤東在會上重申學會的目的應為“改造中國與世界”，指出應采用“激烈方法的共產主義”去達成這個目的。“激烈方法的共產主義”，即所謂勞農主義。毛澤東主張用階級專政的方法，是可以預計效果的，故最宜采用，還主張建立一個布爾什維克式的黨。會議贊同“以改造中國與世界”為新民學會的宗旨，還通過了組織社會主義青年團等幾項具體工作。

新民學會孕育了一批共產主義者，除毛、蔡外，還有蕭子升、何叔衡、羅章龍、李維漢、謝覺哉、向警予、楊開慧、蔡暢、夏曦、蕭三、郭亮等。

《新民學會成立》這幅油畫是在一種充滿沉靜與安然、溫婉與希望的整體氛圍中逐漸展開的。藝術家將畫面的內容聚焦在建會時的歷史瞬間。中心人物以毛澤東為主，他端坐在畫面正中的一個書案前面，頭部微微向右傾斜，雙目有神，眺望遠方。我們可以從他的眼神中讀出對新知的渴望和對未來的憧憬。毛澤東一手握著毛筆，一手輕盈地放在了一張手稿之上，正準備記錄下歷史偉大的一刻。藝術家為了區別人物的主次關系，特意將毛澤東的衣著設定為唯一的純白色，以高潔質樸的心理暗示向觀眾展現著人物性格的崇高隱喻。以毛澤東為中心，圍繞著新民學會成立時的大多數主要會員，離他最近的幾位是何叔衡、郭亮、蔡暢、蔡和森、羅章龍等等。他們形成了一個極具向心力特征的人物群體，并且每位人物都以各自的典型特征呈現在畫面之內。何叔衡儒雅和藹，一副長者的風范；蔡和森兄妹目光堅毅，志存高遠；郭亮則一身當時工人的打扮，也流露出了對革命意志的堅定信念。其他的人物藝術家也用不同的身姿進行了著力的刻畫，有的若有所思，有的側耳聆聽，有的正在記錄，有的則握緊了手中的資料，表現出凜然的神采。

“改造中國與世界”——新民學會成立 油畫 周彪

畫面中的人物雖然各具特色，但整體上卻表達出了一種朝氣蓬勃、欣欣向榮的生命活力。這顯然與歷史照片的真實形象不同，是經過藝術家精心選擇和藝術改造后的結果，歷史題材的繪畫就是這樣，它是“戴著鐐銬的舞蹈”，它不像個人創作那樣自由，但這并不構成對畫家創造力自由發揮的必然妨礙，它體現出畫家獨特的生命體驗以及審美判斷，關鍵還在于如何協調個人創作訴求和功用要求的關系。它是考察畫家綜合素質的試金石，它不僅僅要求畫家有豐富的知識，以及對于歷史的理解力和超群的想象力，還要求畫家具備高度的寫實技巧。因為它需要將文學性、大眾的審美趣味、歷史的真實再現與繪畫的形式美感等一系列因素完美的結合在一起，并且集中地反映在畫面上。

畫面的用光典型地采用了“在黑暗中以光的映襯使人物浮現出來”的手法，并且顯得更加柔和，起到了傳統油畫技法一直以來借燈光平靜觀者心緒的作用。對于色彩的運用，藝術家也進行了著力的控制，雖然沒有大紅大綠的蓬勃激情，卻達到了沉靜如水般的靜謐效果。其中微妙的層次、自然的調和，都是藝術家著意追求的。筆觸雖不豪放，但卻保留了落筆的大膽與情感的飽滿。人物的形體與衣著呈現出與筆觸一致的肌理感與材質感。藝術家并沒有追求過分的真實，而是適當地給予更接近真人皮膚的柔和溫暖的陰影。

在畫面整體氛圍烘托之下，我們欣賞這幅作品時，早已不是在觀看什么逼真寫實的繪畫表現，而是體會在不失真實性的情況下，經由畫家之手幻化出來的歷史瞬間。那種人們所熟悉的親切場景，就那么自然地存在于眼前，存在于畫面。而且我們不僅僅借助于視覺，還可以說是憑著心靈的觸覺去體會它，理解它。

畫家簡介

周彪，男，1968年出生于湖南省常德市。北京油畫學會會員、湖南美術家協會會員、湖南工程職業技術學院教授、湖南油畫學會理事、深圳寶安畫院特聘畫家、中國藝術研究院訪問學者。

曾先后就讀于中央美術學院、中國人民大學、清華大學當代藝術油畫高研班、中國藝術研究生院寫實油畫工作室。

1991年 中央美術學院—徐悲鴻畫室第六屆油畫進修班作品展

2001年 中國人民大學《肖像人體》油畫研修班作品展

2008年 “藝術湖南”優秀美術作品進京展；

2008年 獲得“祖國為你驕傲”中國體育明星風采油畫大展優秀獎；

2009年 中國藝術研究院建國60周年大型油畫“永遠的豐碑”主題創作展；

2009年 清華大學當代油畫創作高研班作品展；

2009年 中歐藝術家聯盟油畫作品展；

2010年 湖南第六屆油畫展獲佳作獎；

2010年 湖南油畫提名展（廣東莞城美術館）；

2010年 參加十二屆全國美術作品展（湖南展區）;

2011年 《湘情閩意》廈門中華兒女美術館展；

2011年 慶祝建黨90周年湖南油畫展；《新民薪火》獲銀獎；

2013年 湖南油畫作品上海當代藝術美術館展；

2014年 參加十二屆全國美術作品展（湖南展區）。