“二爨”的書風研究

張睿

摘 要：文章通過對比《爨寶子碑》和《爨龍顏碑》兩塊魏晉時期刊刻且同出自云南的碑，詳細分析兩塊碑的用筆、結體、章法等特征，總結兩塊碑書風的異同，讓學書者對屬于隸楷字體過渡時期刊刻的“二爨”更加了解，懂得欣賞并深入理解“二爨”的書風。

關鍵詞：爨寶子碑；爨龍顏碑；書風；用筆；結構；章法

“二爨”兩塊碑皆出自云南，在南方碑刻里極具代表性，除了具有史學研究價值還具有極高的書法價值，對隸楷兩種字體演變、漢地對少數民族書風的影響、魏晉時期南北碑刻風格等的研究都具有極高價值，本文從分析對比兩塊碑的書法特點出發，探究“二爨”在書法審美上的主要價值及其差異。

一、“二爨”背景簡介

“二爨”指的是《爨寶子碑》和《爨龍顏碑》。《爨寶子碑》全碑共四百余字，稱為“小爨”，《爨龍顏碑》全碑共一千余字，稱為“大爨”。“大小爨”碑刻時間相隔53年，屬于相近時期。《爨寶子碑》是在東晉大亨四年（405年）刊刻，于清代乾隆四十三（1778年）在云南省南寧（今曲靖）縣城南揚旗田出土，現存于曲靖市第一中學碑亭內，碑文共有十三行，每行有三十字，后列有職官提名十三字，每行四字。書風厚樸、稚拙天成、莊重高古，是東晉時期南方碑版的代表作。《爨寶子碑》面目獨特，兼有隸書和楷書的用筆、結構，被認為是從隸書到楷書過渡時期的字體，康有為認為其“端樸若古佛之容”，“在隸、楷之間，可以考見變體源流”，“樸厚古茂，奇姿百出”。《爨寶子碑》書風雖然獨特，但是這樣的字體也不是單獨存在的，在南方出土的東晉永和四年（348年）的《王興之夫婦墓志》、太寧元年（323年）的《謝鯤墓志》的字體也是介于楷、隸之間的，和《爨寶子碑》有很多相似之處。由此可以推想東晉時期這類隸、楷之間的書體，是當時的標準化碑刻字體，為當時達官貴人的階級刻碑所用，所書寫、刻碑者也必然是當時的善書善刻者。如今《爨寶子碑》享有盛名，以其獨特的書風在書法史上引起了重視。

《爨龍顏碑》立于南朝劉宋孝武帝大明二年（458年），是南朝劉宋時期寧州刺史爨龍顏的墓碑。該碑碑額有6行，每行4個字；陽面有24行，每行有45個字；陰面有3列題名，共312個字。

在書法史上《爨龍顏碑》有著極高的審美價值，康有為在《廣藝舟雙楫》中將此碑列為神品第一，并稱此碑：“下筆如昆刀刻玉，但見渾美；布置如精工畫人，各有意度。當為隸楷極則。”阮元也將《爨龍顏碑》譽為“云南第一古石”。《爨龍顏碑》的楷化程度要高于《爨寶子碑》，更加具有魏碑體勢，氣象莊嚴，用筆方圓兼顧，字體結構古拙而巧妙。

魏晉時期政治局面混亂，社會動蕩，人民生活痛苦但在藝術上有著對自由的追尋，魏晉時期的文學、藝術都有突破性的創造。社會的動蕩不安也激起了人們精神的解放，使知識分子部分轉向了“虛無”“自在”“道法自然”的老莊思想，逐漸形成了探求天地自然虛玄的魏晉玄學。人的思想也得到解放，在藝術創作中都有體現，“二爨”表現的不加雕飾、樸拙自然之風就是受到魏晉時代的影響。書家不只是對外在的表現有追求，更對整體的內在精神氣質有著更高的追求。

二、“二爨”書風異同

（一）字體變遷的異同

《爨寶子碑》和《爨龍顏碑》既都處于云南，而且刊刻時期僅相差53年，書風自然有很多相似之處。首先兩個碑都是間雜著隸書、楷書字體的，都刊刻于這兩種字體的過渡時期。在《中國書法史·魏晉南北朝卷》中，劉濤將《爨寶子碑》歸為方筆隸書，將《爨龍顏碑》歸類到了帶有隸書遺韻的楷書，這樣的劃分說明了這兩個碑的近視和差異之處。在魏晉隸書向楷書衍變時，兩種字體相互融合、相互影響，新舊混雜的現象在碑刻中比較常見。楷書中還存有隸意，隸書中又夾雜著楷法，是這兩個碑共有的字體特征，但《爨龍顏碑》刊刻時間更晚，它的楷化比《爨寶子碑》更劇烈，更接近楷書字體，《爨寶子碑》更接近于隸書字體。

（二）用筆上的異同

在用筆上，《爨寶子碑》筆畫內毛筆提按幅度不大，線條粗細變化小，看起來比較拙樸。用筆方圓結合，但以方筆居多，尤其是“橫畫”“豎畫”起收筆處都顯得比較方，顯得硬朗有力，點畫的形狀多為形態各異的“三角形”狀，對于整體富有裝飾效果，且有的“捺畫”收筆采用隸書“燕尾狀”的特征用筆，有的“橫畫”中段細，起收筆粗，很像隸書中“橫畫”的典型寫法。碑中“橫畫”部分都平直為主，排布勻稱，不像后來楷書的“橫畫”那樣有一定的斜度。但在筆畫有轉折處，多采用“折筆”，這一點上比較接近楷書。筆畫線條也比較直，彎曲的線條較少。《爨龍顏碑》用筆上比《爨寶子碑》要更圓，顯得更圓轉靈活，而且筆畫整體比《爨寶子碑》更細，用筆提按幅度也更強，線條之間的粗細變化更加豐富明確。“點畫”也有一些偏“三角形”狀，但融合了圓的用筆，不像《爨寶子碑》中三角形的點那樣，顯得尤其方剛俊朗。同時《爨龍顏碑》的線條更加柔和，微小的弧度揉合進了線條中，橫線也不那么平直，有了自然的斜度、弧度，更接近后來的楷書用筆。《爨龍顏碑》在寫“捺畫”時依然保留了部分有隸意的用筆，但“燕尾狀”的用筆明顯少于《爨寶子碑》。用筆在提按幅度上更大，筆性更加靈巧。

（三）結體上的異同

在結體上，《爨寶子碑》結構大多偏方形，上下結構的字會略長一些，但總體上偏長結構的字較少；碑中字的大小錯落非常明顯，一行字里，字的大小都略有差異，大小關系明確。該碑結體上有奇趣，因為字形偏方形，相較于偏扁的隸書就要把縱向筆畫拉長或者把橫向筆畫壓縮，在有意識的變形中，利用自然的空間分割把字部件排列好，沒有太多的規律和程式化，因此結體顯得稚拙可愛，天真浪漫。同時結體上打破了隸書把“波”“碟”故意加長、加重的夸張來營造“波”“碟”處的較空曠空間的處理手法。每個字型里“撇”“捺”都不過于長，在整個字里，空間分布相對均勻，沒有大疏大密的出現，但是字與字之間的疏密關系卻非常明確，也是書寫者高明的處理手法的體現。《爨龍顏碑》的字形有偏方的、偏扁的、偏長的，組合在一起更加豐富。字的大小關系較明確，字字之間有微小的大小差距，反而顯得錯落有致。部分字用一個較長筆畫去營造一個字內比較開闊的空間，使得字內疏密對比強烈，有松有緊。結體上比《爨寶子碑》欹側的部分更多，有近似后來魏碑的險崛體勢，更有字勢。比起《爨寶子碑》，該碑的字內空間聚散更加明確，部分字中宮緊收，更接近后來的楷書結字方式。觀察《爨寶子碑》和《爨龍門碑》不僅能欣賞到它們結構上的奇古之美，還能感受到從隸書結體方式到楷書結體方式的逐步轉變。

（四）章法上的異同

在章法上《爨寶子碑》的字間距和行間距十分接近，而且行和列都排列得相對整齊，疏密得當。《爨龍顏碑》的章法和《爨寶子碑》十分接近，字間距和行間距也十分相近，但是《爨龍顏碑》的行與行之間只是把字大致對齊，更注重縱向列的排布整齊。《爨龍顏碑》的字數也遠多于《爨寶子碑》，它們都屬于章法排布整齊，字間距和行間距相近的類型。

（五）風格上的異同

在具體風格上《爨寶子碑》和《爨龍顏碑》都屬于高古正大、氣象開闊、莊重古樸的類型。但《爨寶子碑》趨于古拙天真、豐茂樸厚、剛勁奇巧。其結體自然率真，變化多端，字勢寬博舒展，在拙中寓巧，書寫時大膽又巧妙，用筆方切，顯得棱角分明、方剛有力，行筆沉穩厚實，線質古拙質樸，整體又生動活潑，給人以極強的感染力。《爨龍顏碑》在厚重之中顯得更加靈動，用筆更圓，顯得含蓄而遒勁，雖“二爨”都是拙中寓巧的代表，但《爨龍顏碑》整體比《爨寶子碑》多了一些巧，在平正中納險崛，讓我們看到了書體由隸到楷的嬗變痕跡。“二爨”書體都處在文字過渡時期，風格未完全成熟，但和東漢成熟隸書、北魏成熟碑刻相比，更少了程式化，更加自然，毫無造作，蘊含了極強的生命表現力。

三、“二爨”取法

歷史上的著名書家沈增值就取法過“二爨”，他將“二爨”中有隸意的用筆用于他的行草書創作中，形成自我獨特的風格面貌。還有經亨頤、李叔同、李瑞清、朱義方、陸維釗、潘天壽等書家把“二爨”作為重點取法對象，可見書家對“二爨”的重視和推崇。

我們在學習“二爨”時要深入理解碑中的特色，可以取其“齊與不齊之間”的章法排布，可以取其隸楷之間的用筆，可以取其天真浪漫的結體方式，可以取其字方形的外輪廓……“二爨”獨特的氣質也值得我們深入學習。巧易而拙難，“二爨”拙中寓巧，以敦厚古拙為基調，卻不顯得呆板、笨拙，是因為它內部蘊含了豐富的變化，又能突破常規，給人結體上的意外。“二爨”書寫時生動自然，也是今人需要學習的。

“二爨”都出自古時邊遠的云南地區，且出自魏晉那個動蕩的年代，在具體的用筆、結構、章法、整體的書風上都有異同，“二爨”都屬于隸楷過渡時期的字體，有著獨特的審美價值，需要我們不斷深入探尋，從中取法。

作者單位：

北京師范大學