樂曲《夜深沉》之曲趣探析

[摘 要]《夜深沉》作為傳統(tǒng)音樂的經(jīng)典之作，其曲調(diào)風格與情感趣味在歷代不同的改編版本中展現(xiàn)出不同的層次。本文將結(jié)合筆者自身多年的古箏演奏經(jīng)驗，以京劇《霸王別姬》與《擊鼓罵曹》中的情感為語境，分析《夜深沉》的音樂表達，探討不同情感層次，以便更好地理解作品、演奏作品。

[關(guān)鍵詞]《夜深沉》;《霸王別姬》;《擊鼓罵曹》;情感層次

[中圖分類號]J605 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2019）07-0162-02

樂曲《夜深沉》是一首經(jīng)典且精美的中國傳統(tǒng)音樂作品，樂曲由昆曲《思凡》中《風吹荷葉煞》，經(jīng)過幾代京劇名家加花變奏、刪繁就簡，演變?yōu)榫﹦∶啤ｋS后又逐漸獨立成為京胡獨奏名曲，大受歡迎。當今又被器樂演奏家們相繼改編移植為古箏曲、琵琶曲等等。

一、樂曲《夜深沉》的前世今生

“夜深沉，獨自臥，起來時，獨自坐。有誰人，孤凄似我，似這等，削發(fā)緣何？”——昆曲《思凡》唱詞選段。

《夜深沉》最初源于昆曲《思凡》中的曲牌《風吹荷葉煞》。《夜深沉》其名選自《風吹荷葉煞》唱詞：“夜深沉，獨自臥，起來時，獨自坐。”其改編者沿用我國詞牌取名常用的方法，用唱詞首句“夜深沉” 三字為器樂曲牌名字。《夜深沉》與《柳青娘》《小開門》等器樂曲牌的曲名一樣，只是起標名的作用，它是非標題音樂性質(zhì)。這也給作品在情感表達上提供了更多可能性。

《風吹荷葉煞》主要描述了小尼姑哀嘆自己身入空門，過著寂寞凄苦的無聊生活。而《夜深沉》歷代的改編者們運用傳統(tǒng)民間音樂創(chuàng)作中常用的加花、刪簡、緊縮、句末填充等變奏手法，將原來悲哀怨恨的曲調(diào)改成一支剛勁有力的樂曲，充滿激情[1]。《夜深沉》之曲趣在此處發(fā)生了變化。

二十世紀八十年代，我國當代大鼓演奏家李民雄集多家演奏之長，在原樂曲的結(jié)構(gòu)上進行擴張，改編出具有現(xiàn)代曲式結(jié)構(gòu)意義，由引子、慢板、中板、快板組成的樂曲，使《夜深沉》從京劇中脫離出來，成為獨立的京胡與鼓的協(xié)奏作品。

而后，古箏演奏家、作曲家王中山先生將其改編為一首古箏作品。王中山先生的改編，一方面基于傳統(tǒng)昆劇《思凡》中《風吹荷葉煞》曲牌，另一方面也參照了作曲家吳華改編的同名京胡獨奏曲[2]。箏曲《夜深沉》在保留傳統(tǒng)拉弦類樂器韻味的同時，結(jié)合古箏獨特的現(xiàn)代演奏技法——快速指序、雙搖、多指搖，以及左手按弦的潤色等，使樂曲的表現(xiàn)力得到了極大的升華，趣味性也得到了不同的展現(xiàn)[3]。

在不斷的改編中，變化的除了曲調(diào)、結(jié)構(gòu)等音樂本體內(nèi)容，還有不容忽視的音樂情感。樂曲不僅僅表現(xiàn)《思凡》中的女尼幽怨情懷，當它成為京劇曲牌《夜深沉》時，它的剛?cè)嵯酀凇栋酝鮿e姬》中，用于配合虞姬舞劍的場面，表現(xiàn)出大氣典雅的女性特質(zhì)，有血有肉、渾然天成;它的激昂高亢在《擊鼓罵曹》中，用于配合禰衡擊鼓的場面，演繹了男性的剛勁灑脫、流暢果斷、剛強有力。

以下，筆者將結(jié)合自身多年的古箏演奏經(jīng)驗，以《霸王別姬》與《擊鼓罵曹》中的情感為語境，分析古箏曲《夜深沉》這兩種情景下的樂曲表達，探討箏曲《夜深沉》的不同情感層次，以便演奏者更好地理解作品，進行演奏。

二、樂曲《夜深沉》的兩種感情色彩

（一）夜已深沉，虞姬舞劍直逼人愴然淚下

在京劇《霸王別姬》中，《夜深沉》的曲調(diào)配合著虞姬舞劍的場景。已是四面楚歌的雨夜，虞姬面對無路可退的楚霸王，言：“勸君王飲酒聽虞歌，解君憂悶舞婆娑。嬴秦無道把江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成敗興旺一剎那。寬心飲酒寶帳坐。”遂盡情舞劍，跌宕起伏終自刎。

樂曲開頭由快到慢再到快的低沉鼓點，勾勒了“夜已深沉，鼓聲漸起”的悠遠意境，把人帶入了遙遠的戰(zhàn)爭年代，壓抑著人的內(nèi)心，逐漸加快的鼓點加劇了人內(nèi)心的不安。驀地，清脆的琶音打破了這氣氛，樂曲進入慢板，感情又轉(zhuǎn)變?yōu)槠鄾雠c唯美，虞姬感嘆這最后一次舞劍，心中的糾結(jié)難以紓解，回憶甜蜜的往事，卻又無奈如今進退兩難的處境。

緊接著連續(xù)的雙搖“si”音、“l(fā)a”音、“sol”音配上強鼓，仿佛是她聽到了不遠處敵軍的帶有威脅的馬蹄聲，而又一次嘆息，陷入回憶中。再一次出現(xiàn)的“si”音、“l(fā)ai”音、“sol”音，仿佛敵軍慢慢逼近，八個由慢到快的柱式和弦拉開了快板的序幕。此時，虞姬已經(jīng)分不清是敵軍的步伐更近，還是自家軍隊的慌亂聲音，這一切似乎都在催促霸王快做決定。

在此處，古箏的快速指序技法非常恰當?shù)乇憩F(xiàn)出了虞姬雨夜焦急又無奈的內(nèi)心，快四點的輪奏如雨點般敲打在人的心里，聲聲急促，步步緊逼，訴說了虞姬內(nèi)心的苦悶糾結(jié)與臨死前的視死如歸。

隨著快速指序段落的不斷累積，虞姬漸絕望，再壓不住自己的悲痛，將她對霸王的忠貞不渝全部揮灑出來，舞得干凈利落，沒有猶豫和膽怯。她一面舞劍，一面已經(jīng)做好了犧牲的準備，曲終，音落，虞姬拔劍自刎，完成了壯麗絢爛的一生。終是應(yīng)了“問世間情為何物，直教人生死相許”。

（二）夜未深沉，禰衡擊鼓以抒憤慨逞英豪

《夜深沉》在《擊鼓罵曹》中的演繹又完全是另一番景象。這一段落所表現(xiàn)是名士禰衡被曹操輕視，當著滿朝文武大罵曹操，借擊鼓發(fā)泄自己憤慨的情緒。在京劇《擊鼓罵曹》中，禰衡赤身上前言：“赤身露體往上跑，你丞相降罪我承招。抽身來在東廊道，看這奸賊把我怎開銷？”遂擊鼓以展現(xiàn)內(nèi)心不滿。

同樣的曲調(diào)，放在兩種不同的語境下，其表達的方式完全不同。若以《擊鼓罵曹》的情感來解析《夜深沉》的音樂表達，其演奏力又發(fā)生了不同層次的變化。

總體上，樂曲速度更快，節(jié)奏感與顆粒感更強，表現(xiàn)力上更加奔放與外向。樂曲開頭略顯沉悶的鼓點，不似虞姬舞劍一般壓迫人心，而更像是禰衡內(nèi)心情緒的積壓與造勢。

這時，慢板銜接快板處的連續(xù)雙搖“si”音、“l(fā)a”音、“sol”音配合熱烈強勁的鼓聲，緊打慢彈，把憤慨的情緒逐漸推向高潮，在古箏快速指序的推動下，禰衡的鼓越擊越快、越擊越猛，將怒氣節(jié)節(jié)上升，盡情泄憤的情景表達得淋漓盡致。

《夜深沉》在《擊鼓罵曹》中所展現(xiàn)的是禰衡“赤身露體逞英豪，我把破衣齊脫掉”的霸氣與無畏，是他“抽身來在東廊道，看這奸賊把我怎開銷？”的英勇與坦蕩，是他“狗奸賊傳令如山倒，舍死忘生在今朝”的氣憤與感慨。

三、樂曲《夜深沉》的表現(xiàn)層次

《夜深沉》在這兩部作品中的演繹，各自用一個字概括，便是一個“悲”、一個“憤”。同樣是古箏的三個雙搖音配合大鼓緊打慢彈的演奏，一個表現(xiàn)的是敵人的四面楚歌、愛人的生死局別，一個表現(xiàn)的是內(nèi)心的激昂霸氣、懷才不遇的憤慨，同樣是古箏快速指序的演奏，一個是虞姬臨終舞劍的暢快與灑脫，一個是禰衡赤身擊鼓的坦蕩與無愧。樂曲的表達層次截然不同。

作為禰衡擊鼓情緒中的《夜深沉》，突出表現(xiàn)的則是主人公的坦蕩與無畏，“赤身露體逞英豪”的霸氣。這時音樂需要突出的是“疊加感”，在由慢到快的板式變化中，強調(diào)情感縱向的“層疊”，展現(xiàn)禰衡越擊鼓越憤慨，越吐露越展真性情，英雄豪杰不畏權(quán)威、敢作敢當?shù)囊幻妗?/p>

作為虞姬舞劍情緒中的《夜深沉》，突出表現(xiàn)的是主人公的苦悶糾結(jié)，卻又視死如歸的復(fù)雜心情。所以音樂需要突出“對比感”，需要在前后慢板與快板的速度力度上體現(xiàn)層次，用音樂的對比度強調(diào)了一種橫向的“鋪張”，展現(xiàn)虞姬內(nèi)心從甜蜜的回憶到殘酷的現(xiàn)實、從對生的希望到對死的坦然，迂回復(fù)雜的不斷變化。

梅蘭芳先生與武生泰斗楊小樓共同表演《霸王別姬》一戲時，曾說《霸王別姬》中最難演這出霸王慷慨悲歌、虞姬舞劍，只有體會劇中人的性格和當時的心理，才能把情景演得逼真、動人。那么，放在古箏演奏中也是一樣，進入當時的情感，方能彈出好琴。

對于當代的古箏演奏者來說，要想更準確地表現(xiàn)樂曲《夜深沉》中的情感層次，必須了解樂曲《夜深沉》的前世今生，再抽絲剝繭地去一層層體會樂曲中包含的曲趣。

注釋：

[1]董凌凡.改編的詮釋——以琵琶曲《夜深沉》為例[J].音樂藝術(shù)，2011（04）：114.

[2]王 秦.論箏曲《夜深沉》《今夕》京劇音樂元素的運用及其表現(xiàn)[D].上海音樂學院，2018：03.

[3]西明瑞.論近年來移植的箏樂作品——以《夜深沉》《臨安遺恨》《梁祝》為例[D].哈爾濱師范大學，2016：04.

（責任編輯：張洪全）