最慈愛的父親

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巴爾扎克，19世紀(jì)法國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，歐洲批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。他創(chuàng)作的《人間喜劇》被稱為法國社會的“百科全書”，共91部小說，寫了兩千四百多個人物，展示了19世紀(jì)上半葉法國社會生活的宏偉畫卷。

★故事選介★

一、關(guān)于《人間喜劇》

《人間喜劇》分為三大部分：風(fēng)俗研究、哲理研究和分析研究。其中風(fēng)俗研究內(nèi)容最為豐富，又分為六個“場景”：巴黎生活場景、外省生活場景、私人生活場景、政治生活場景、軍事生活場景、鄉(xiāng)村生活場景。其基本內(nèi)容表現(xiàn)為：首先，反映了上升的資產(chǎn)階級取代貴族階級的罪惡發(fā)家史，同時寫出了貴族階級的沒落衰亡史;至為重要的內(nèi)容是對金錢勢力的批判。恩格斯稱《人間喜劇》“提供了一部法國社會，特別是巴黎‘上流社會的卓越的現(xiàn)實主義歷史”。

長篇小說《高老頭》在《人間喜劇》中占有重要地位。它像是一部完整的戲的開頭，在《人間喜劇》里出現(xiàn)的一些重要人物都是在《高老頭》中第一次出場。所以它是《人間喜劇》的序幕，也是其中最優(yōu)秀的作品之一。

二、《高老頭》中的拉斯蒂涅形象

拉斯蒂涅在外省是破落貴族子弟，初到巴黎時是個窮苦窘迫的大學(xué)生，只希望通過苦讀去取得他渴求的功名利祿與美好前程。可是花花世界的巴黎與家道中落的故鄉(xiāng)相比，刺激了他向上爬的欲望;伏蓋公寓的惡俗丑陋與貴族沙龍華麗高雅的對比，更加刺激了他的野心。他遍尋家譜，找到了遠(yuǎn)親鮑賽昂夫人作為他高攀上流社會的引路人。然而，世道變了，高貴的門第只能幫助他進(jìn)入上流社會，卻不能幫助他在上流社會扎根。鮑賽昂夫人教給他的完全是資產(chǎn)階級的教誨：“你越?jīng)]心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當(dāng)驛馬騎，把它們騎得精疲力竭，到了站上丟下來，這樣你就能達(dá)到欲望的最高峰。”她讓拉斯蒂涅去追求她一貫蔑視的銀行家太太但斐那。她從個人遭遇中看透了真正統(tǒng)治這個社會的是金錢，給初出茅廬的拉斯蒂涅上了啟蒙的第一課。

拉斯蒂涅的另一個啟蒙“教師”是伏脫冷。這個在逃苦役犯對社會本質(zhì)看得入木三分。他用赤裸裸的語言道破了資產(chǎn)階級的道德準(zhǔn)則——“要弄大錢，就該大刀闊斧地干，要不就完事大吉。……人生就是這么回事，跟廚房一樣腥臭。要撈油水不能怕弄臟手，只要事后洗干凈”“在這個人堆里，不像炮彈一樣轟進(jìn)去，就得像瘟疫一般鉆進(jìn)去”。他唆使拉斯蒂涅去追求被銀行家泰伊番趕出家門的女兒，他再派人殺死她的哥哥，這樣拉斯蒂涅就能得到泰伊番小姐100萬法郎的陪嫁，而伏脫冷從中抽取20萬法郎的報酬。雖然拉斯蒂涅拒絕了這個計劃，但使他深為震驚的是，伏脫冷赤裸裸說出的話竟然同鮑賽昂夫人文文雅雅說出的話是一個意思。拉斯蒂涅的經(jīng)歷和見聞，不斷印證了他們的說教，特別是他們一個遭遺棄、一個被暗算的結(jié)局，更證實了“有財便是德”這一資本主義法則。

高老頭之死，給拉斯蒂涅上了最為關(guān)鍵的一課。他親眼見到高老頭是怎樣被兩個女兒榨干了財產(chǎn)后遭遺棄。高老頭含恨而死之日，正是她們打扮得花枝招展、蹁躚起舞之時。為了籌措醫(yī)藥費與喪葬費，拉斯蒂涅奔走于高老頭兩個女兒的府邸間。阿娜斯塔齊夫婦正為錢財問題鬧得不可開交，但斐那干脆以父死悲痛對他閉門不納。從這里，拉斯蒂涅看到了上流社會的冷酷、自私、忘恩負(fù)義，父女、夫妻以及人與人間的金錢關(guān)系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出來。高老頭的慘死印證了鮑賽昂夫人和伏脫冷的“教誨”，終于完成了拉斯蒂涅的社會教育。他再也壓抑不住心中的欲火，在埋葬高老頭的同時，也“埋葬了他青年人的最后一滴眼淚”，決心踏進(jìn)巴黎上流社會的罪惡深淵中去拼搏一番。

三、《高老頭》的藝術(shù)特色

《高老頭》集中表現(xiàn)了巴爾扎克現(xiàn)實主義創(chuàng)作藝術(shù)的主要特色。

1.精細(xì)而富有特征的典型環(huán)境。巴爾扎克非常重視詳細(xì)而逼真的環(huán)境描繪，一方面是為了再現(xiàn)生活，更重要的是為了刻畫人物性格。作品圍繞拉斯蒂涅的活動，描寫了巴黎不同等級、不同階層的人們的生活環(huán)境。拉丁區(qū)的伏蓋公寓，形似牢獄的黃色屋子，到處散發(fā)著“閉塞的、霉?fàn)€的、酸腐的氣味”，塞滿了骯臟油膩、殘破丑陋的器皿和家具，這是下層人物的寄居地。唐打區(qū)內(nèi)高老頭的兩個女兒家里，雖有金碧輝煌的房子、貴重的器物，但“毫無氣派的回廊”，掛滿意大利油畫的客廳卻“裝飾得像咖啡館”，這顯示了作為新貴的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶們俗不可耐的排場。圣日爾曼區(qū)古老的鮑賽昂府則顯示出完全不同的氣派，院中套著精壯馬匹的華麗馬車，穿著金鑲邊大紅制服的門丁，兩邊供滿鮮花的大樓梯及只有灰和粉紅色的小巧玲瓏的客室，這些精雅絕倫的陳設(shè)、別出心裁的布置，都襯托出上流社會貴族“領(lǐng)袖”的風(fēng)雅超群。這些精細(xì)而富有特征的環(huán)境描寫，有利于展示其對人物性格形成的影響。

2.人物性格的典型化。巴爾扎克不僅塑造了高里奧、拉斯蒂涅、鮑賽昂夫人、伏脫冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性與個性的統(tǒng)一。雷斯多伯爵夫婦和紐沁根男爵夫婦雖然有貴族的頭銜，實際上都是資產(chǎn)者。他們既有追求個人私利的共同特性，又都是獨具個性的典型。銀行家紐沁根心目中只有金錢，他對待妻子尋求外遇的態(tài)度很明朗：“我允許你胡攪，你也得讓我犯罪，教那些可憐蟲傾家蕩產(chǎn)。”雷斯多伯爵對妻子的美著了迷，雖聽?wèi){她和瑪克勾搭，卻有一定限度，這和他的貴族門第觀念有關(guān)。他知道妻子偷賣祖?zhèn)縻@石后，想方設(shè)法贖回，讓她戴著參加舞會，以維護(hù)門第的尊嚴(yán)。

★精彩片段★

“她們要來了，”老人又說，“我知道她們的脾氣。好但斐納，我死了，她要怎樣的傷心呀！還有娜齊也是的。我不愿意死，因為不愿意讓她們哭。我的好歐也納，死，死就是再也看不見她們。在那個世界里，我要悶得發(fā)慌哩。看不見孩子，做父親的等于入了地獄;自從她們結(jié)了婚，我就嘗著這個味道。我的天堂是于西安街。噯！喂，倘使我進(jìn)了天堂，我的靈魂還能回到她們身邊嗎？聽說有這種事情，可是真的？我現(xiàn)在清清楚楚看見她們在于西安街的模樣。她們一早下樓，說：爸爸，你早。我把她們抱在膝上，用種種花樣逗她們玩兒，跟她們淘氣。她們也跟我親熱一陣。我們天天一塊兒吃中飯，一塊兒吃晚飯，總之那時我是父親，看著孩子直樂。在于西安街，她們不跟我犟嘴，一點不懂人事，她們很愛我。天哪！干么她們要長大呢？（哎喲！我痛啊;頭里在抽。）啊！啊！對不起。孩子們！我痛死了;要不是真痛，我不會叫的，你們早已把我訓(xùn)練得不怕痛苦了。上帝呀！只消我能握著她們的手，我就不覺得痛啦。你想她們會來嗎？克利斯朵夫蠢極了！我該自己去的。他倒有福氣看到她們。你昨天去了跳舞會，你告訴我呀，她們怎么樣？她們一點不知道我病了，可不是？要不她們不肯去跳舞了，可憐的孩子們！噢！我再也不愿意害病了。她們還少不了我呢。她們的財產(chǎn)遭了危險，又是落在怎樣的丈夫手里！把我治好呀，治好呀！（噢！我多難過！喲！喲！喲！）你瞧，非把我醫(yī)好不行，她們需要錢，我知道到哪兒去掙。我要上奧特賽去做淀粉。我才精明呢，會賺他幾百萬。（哦呀！我痛死了！）”

高里奧不出聲了，仿佛集中全身的精力熬著痛苦。

……

他每只眼中冒出一顆眼淚，滾在鮮紅的眼皮邊上，不掉下來。

“唉！倘若我有錢，倘若我留著家私，沒有把財產(chǎn)給她們，她們就會來，會用她們的親吻來舐我的臉！我可以住在一所公館里，有漂亮的屋子，有我的仆人，生著火;她們都要哭作一團(tuán)，還有她們的丈夫，她們的孩子。這一切我都可以到手。現(xiàn)在可什么都沒有。錢能買到一切，買到女兒。”（選自第六章）