勤實踐

今天這篇文章，是我在中國曲藝家協會主持工作期間，在曲藝理論家戴宏森生前，與他探討關于“大曲藝”戰略藝術實踐的最后一篇。他在前兩篇提出的是，“廣繼承”“多吸取”，這一篇他強調的是“勤實踐”。為什么在十多年前，有這樣一個探討？主要認為曲藝的發展遇到了瓶頸。它的直接反映就是，當代的青年距離曲藝遠了。老的觀眾，既喜歡曲藝，又不滿足曲藝的現狀。曲藝自身的生存狀態岌岌可危。那么是誰出了問題？是觀眾還是我們曲藝自己？ 在曲藝藝術于文化市場競爭中已不處于優勢地位的時候，我們如何提高曲藝的生存和競爭能力，通過改革和創新發展曲藝？“大曲藝”這個提法就是在這樣一種氛圍中出來的。特別感謝當時的劉蘭芳、吳文科、程永玲等同志對這個提法提出的質疑。我覺得，我們之間沒有原則的分歧，只是對如何發展曲藝，在觀念上和思維方式上的不統一。我進行了無數次深層次的思考，并向戴宏森這些老理論家進行求教，逐漸地理清了頭緒，采取“不爭論、埋頭干”的方式，讓成果去證明“大曲藝”戰略的正確和實用。這種做法與戴宏森先生在這篇《勤實踐》文章中所提出的要求是一致的。

——姜昆

曲藝要扭轉當前被動、困難的局面，重新振興與發展，關鍵在于運用辯證的思維，樹立起全面的、系統的、變革的曲藝發展觀。僅憑過去在小生產、小市場、小文化社會條件下形成的狹隘、凝固、靜止的曲藝觀念，是無法完成這個歷史任務的。

曲藝改革創新是一場偉大的群眾實踐，必須發動廣大曲藝工作者、曲藝愛好者積極參與。要依據正確的曲藝發展觀，策劃出各種各樣針對曲種、曲類乃至整個曲藝改革創新的設想、方案和規劃，培養和發動創意人才、創作人才、表演人才、管理人才、理論人才積極投入改革創新的實踐活動中去。

在曲藝改革創新的實踐中，務必遵循這樣幾條原則。

一是必須堅持維護、保持與增強曲藝及其曲類、曲種的本質屬性，而不能淡化、傷害與否定這種本質屬性。

二是必須堅持實踐是檢驗真理的唯一標準。改革創新是否成功，依其取得的實際效果來判定，應從政治效益、文化效益、經濟效益多方面來考察。“發展才是硬道理。”

三是必須堅持百花齊放、百家爭鳴的方針。不同藝術流派的競賽、不同學術觀點的爭論有利于改革創新的實踐，關鍵在于引導。

四是必須堅持勇于實踐、勤于實踐的精神。

在曲藝改革創新中，應當防止與反對假借名義嘩眾取寵、喧賓奪主、肆意包裝炒作、制造形象工程種種不良傾向。

在曲藝改革創新中，曲種的增與減、合與分、興與衰是正常現象，應當對曲藝系統適時進行調整。

我們相信，古老的曲藝經過改革創新，必將拓寬可持續發展的正路，永遠沿著正路向前，向前，一定會造就新世紀新曲藝的新輝煌！

我們期待著。