一幅名畫見證波蘭興衰歷程

李易安

2017年7月6日，美國總統特朗普在前往德國漢堡參加G20元首峰會的前夕特別訪問波蘭，并在首都華沙的皇家城堡博物館里，與波蘭總統相談甚歡，兩人肩并肩一同欣賞19世紀的波蘭經典愛國名畫——《雷伊坦——波蘭的衰亡》。

這幅由波蘭名畫家揚·馬泰伊科在1866年所作的油畫，以戲劇化的象征手法，重現了1772年歐洲列強與貴族叛徒，聯手推動“第一次瓜分波蘭”的國際協議。而馬泰伊科筆下的主角，則是油畫右下角、痛苦倒地的愛國議員——塔德烏什·雷伊坦。

在16到17世紀，波蘭曾以“波蘭一立陶宛王國”之姿，成為歐陸最龐大、人口最多的一級強國。但到了18世紀，因為連年爭戰與貴族內斗之由，王國的實力已大不如前，除了東邊的沙俄崛起之外，西邊的普魯士與奧地利等新興鄰國更是侵門踏戶。最終，在一連串的國際事件之后，衰弱的波蘭也成了俄羅斯的附庸，并在1772年慘遭列強瓜分，成為普魯士、奧地利、俄羅斯之間的緩沖區。

1772年的瓜分被稱為“第一次瓜分波蘭”。在談判過程中，不少眾議院的波蘭貴族都被俄羅斯、普魯士收買，并為了權力與榮華而犧牲國家主權，唯有真正愛國的雷伊坦挺身而出，試圖阻止瓜分案的簽字。

當時的雷伊坦曾試圖以各種手段阻止談判議事的進行，卻因此被同僚強行趕出議會。雷伊坦眼見祖國任人宰割，自己卻受迫淡出政壇，絕望的他最終抑郁自殺。雷伊坦死后，波蘭又遭遇兩次瓜分，并在1795年正式滅亡，“波蘭”一詞也從地圖上消失。

但是，波蘭滅亡后，境內的主權運動仍此起彼伏。而在波蘭亡國后才出生于克拉科夫（當時是奧地利領土）、此時已很有名氣的馬泰伊科，也受到1863年波蘭人反抗俄羅斯統治、卻慘遭鎮壓的“一月起義”影響，開始萌發愛國畫的靈感。

在《雷伊坦——波蘭的衰亡》這幅畫中，力圖阻止國家滅亡的雷伊坦癱倒在畫面的右下角;與之相對的則是滿屋子的“貴族叛徒”。比如畫面中手指遠方、身穿橘色軍裝者，就是受俄羅斯收買的貴族議長波寧斯基。波寧斯基的左手指向門外待命的俄羅斯士兵，要求他們逮捕壞事的雷伊坦;而他的右手中本該有根議長令牌，卻被擾亂議事的雷伊坦偷走，只好由木頭拐杖代替——而這也象征著賣國的國會，已不具備代表國家的資格。

此外，畫面最左邊身著藍色外套正欲起身者，則是波蘭末代國王。對于王國興亡毫不在意的他一臉不屑，也暗示著波蘭歷史對于這位亡國之君的糟糕評價。

會場二樓，位于兩位女士中間的則是冷眼看待一切的俄國大使，其無視腳底下的紛亂，眼光只看向畫面中央的國會壁畫——俄國女皇凱瑟琳二世。有趣的是，凱瑟琳二世的肖像畫，正與左下角的波蘭國王對角相望。在歷史上，波蘭國王也是凱瑟琳二世的情夫之一，在波蘭亡國之后，波蘭國王也避居圣彼得堡，并在凱瑟琳余蔭的庇護下安度余生。

在會場中，幾乎所有人都是叛徒或懦夫，唯一試圖為雷伊坦挺身而出的，是一名在凱瑟琳女皇肖像下高舉騎兵帽與軍刀的無名軍官。根據繪者馬泰伊科的助手回憶，馬泰伊科希望透過這幅畫來警醒波蘭民眾對于亡國悲劇的責任感，并諷刺貴族與政府的“敗德劣行”。

然而這幅畫，在當時的波蘭卻引發了爭議。

馬泰伊科畫中那些“貴族叛徒”的后代們紛紛暴怒而起，批評畫家扭曲歷史、侮辱先人。當代也有人指責，說馬泰伊科畫中把許多不同時代的人物扭曲在一起，對歷史的繪畫“不準確”，只稱得上是三流作品。

馬泰伊科因此飽受黑函威脅，但最終他仍在奧地利貴族的協助下，將《雷伊坦——波蘭的衰亡》運到了巴黎，并于1867年的世界博覽會中公開展出、引發轟動。不過波蘭當時仍是亡國，在世博會場上，這幅愛國名畫也只能陳列在“奧地利館”，之后更由當時的奧匈帝國皇帝以15000克朗（約合11447萬元人民幣）的高價買下，陳列在維也納的皇家畫廊。

直到第一次大戰結束后，波蘭重新復國，（《雷伊坦——波蘭的衰亡》才重新被波蘭政府買下，這幅畫才從亡國名畫成為經典愛國作品。在這段時間，《雷伊坦——波蘭的衰亡》也成為波蘭抗俄故事的代表作，直到1939年第二次世界大戰開打，在納粹與蘇聯的夾擊下，波蘭再度亡國，名畫的故事也再次進入荒謬的轉折。

1945年二戰結束后，波蘭也為蘇聯鐵幕所統治。重返的俄羅斯統治者于是重新解釋這幅愛國作品，并稱之為“波蘭貴族階級腐敗”的歷史象征作品。但波蘭人未忘記歷史的怨懟，到了20世紀80年代末、鐵幕即將崩潰之際，《雷伊坦——波蘭的衰亡》這才再度重回公眾視野，成為波蘭人反抗俄國暴政的提醒之一。

如今，《雷伊坦——波蘭的衰亡》已成波蘭最常見、也最為人知的藝術作品之一。而且，美國總統特朗普也在名畫前與波蘭總統手牽手，滿臉笑意地稱贊：“波蘭是一個偉大的國家。”

編輯/羽川