彩鳳鳴岐琴：世上知音能幾人

月滿天心

一

公元762年深秋，持續了六年之久的安史之亂平定，垂垂老邁的唐玄宗從蜀中起駕回鑾，路遇馬嵬坡的時候，深秋的雨下得淅淅瀝瀝，陰冷悲涼，隊伍走得松散而頹廢。玄宗坐在馬車上，撩起車簾向外看，斜風苦雨，肆意敲打著天地，馬脖子上系的金鈴被風吹動，發出悲鳴之聲。

金鈴聲、風雨聲、行走聲交織在一起，蒼茫混沌。路過貴妃簡陋的墓地時，玄宗禁不住流下兩行渾濁的淚水，她死的時候，也是這樣一個雨天，花鈿墜地，玉容漸冷。玄宗命人停車，蹣跚著下車祭奠貴妃，冷雨砸在身上，也砸在心上。

昔日舊景撲面而來，那時候，他彈琴，她跳舞，華清官里，長生殿前，玉容瀲滟，柔情似水。可惜一場兵變，一次逃亡，摧毀了富貴，也摧毀了愛情。他為自保親自賜死了她，她落人泥土化成煙，他失去心肝，成了一具活著的朽木。

風凄清，雨嗚咽，際遇推動著命運，命運成全著愛，也毀滅著愛。玄宗命人拿過彩鳳鳴岐琴，這是他逃難路上一直帶在身邊的琴，也是貴妃生前最愛的琴。

在風雨中的馬嵬坡，在如此悲涼孤獨的情境下，他信手彈了一曲。他一抬手，泛音沉厚而起，如松風萬里而來，如哭泣久久不絕。揉弦凄切，按音冷冷，柔婉中有刻骨的孤寂，清醒中又有絕望的思戀。琴音和著冷雨，如泣如訴，聞者無不落淚。

云水一生無別好，世上知音再無人。一曲終，淚滿面，玄宗將琴放在了貴妃墓前的小破屋中，轉身離去。

彩鳳是她，今生是她，枉死是她，來世有她，有琴陪伴，想必她便不會太寂寞。

這是一張來自蜀地的琴，本就該留在蜀地，留下來陪伴貴妃的孤魂。此曲便是《雨淋鈴曲》，后又為《雨霖鈴》，成為最著名的詞牌之一。那是玄宗念及貴妃所作的曲子。

《楊妃外傳》云：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷……上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨焉。時梨園弟子惟一人，善篳篥，因吹之，遂傳于世。”

曲傳下來了，琴卻沒了。

玄宗北上之后成了一個無用的太上皇，貴妃不在了，彩鳳鳴岐琴也不在了。他的居處如同冷宮，整日里昏昏然。后來，他又派人去馬嵬坡尋過那張琴，可惜，琴已經連同守墓人一起不見了。

煙雨千年，歷史的車輪滾滾向前，彩鳳鳴岐琴從此失蹤，連同貴妃神秘的傳說一起淹沒在了浩浩紅塵。

二

彩鳳鳴岐琴是唐代著名斫琴家雷威親斫。大唐玄宗年問，貴妃翩翩進宮，精通音律的玄宗遇到知音。雷威是最著名的斫琴人，被玄宗封為琴待詔。

早在隋文帝時，蜀王楊秀就是一位琴癡，他曾造琴千面，散在人間。在蜀王的帶動下，蜀地斫琴大家輩出，雷家是其中的佼佼者，而雷家眾多琴人中，又以雷威最負盛名。

傳說雷威斫琴選材有怪癖，不走尋常路。他常常在大雪天喝酒，喝得搖搖晃晃，穿上蓑衣進山，在深山老林的風雪中，定定而立。狂風呼嘯中，樹木發出凄厲的聲音，他就根據樹的不同聲音來選材。斫琴人大多選桐木做琴，他卻愛選杉木。

這張傳世名琴彩鳳鳴岐，便是這樣選材而來的杉木材質。雷威斫琴，音質圓潤，余韻不絕，他經手的琴被尊為雷公琴，他的琴是天寶年間爭相搶奪的寶物。

蘇軾在《雜書琴事》這樣記載雷公琴的特點：“其岳不容指，而弦不其聲出于兩池間。其背微隆，若薤葉然。聲欲出而溢，徘徊不去，其精妙如此。”

雷威所斫的彩鳳鳴岐琴，便有鮮明的雷氏特色。

彩鳳鳴岐琴，琴身為落霞式，琴兩側對稱波浪曲線形狀，如天際流云，如朗空霞采，屬于優美的文人琴。琴背上赫然刻著“大唐開元二年雷威制”，又刻四個大字“彩鳳鳴岐”，寓意大唐，如鳳鳴岐山，良才盛世。

玄宗和貴妃都喜愛音律，雷威不負所托，親斫彩鳳鳴岐琴奉上。

最后一位收藏人、近代著名琴家楊宗稷給彩鳳鳴岐琴的音質定義道：一二弦如洪鐘，六七弦如金磬，四弦五徽以上如羯鼓。可見此琴音質絕世。

三

直到清末，彩鳳鳴岐琴才又一次出現在定親王愛新覺羅·載銓的王府，載銓是光緒身邊的紅人，一生愛琴，也愛閑情逸致。一個偶然的際遇，他收到了流落民間的彩鳳鳴岐琴，作為至寶藏在王府。偶然閑暇，他便輕拂一曲，或《洞庭秋思》淡然優美，或《鷗鷺忘機》怡然自得，拂琴也是養琴，木質的琴身，需要時時彈撥才能保持更好的音色。載銓出身高貴，生活優越，心態平和，王府花園里時常傳出彩鳳鳴岐琴的琴音，那琴音經過了千年的沉淀，音質更完美，悠悠冷冷，珠落玉盤，余音不絕，沉厚淡遠。

只是好景不長，1900年八國聯軍進犯，闖入王府后將寶貝洗劫一空，彩鳳鳴岐琴也遭遇橫禍，又一次不知所蹤。

時間悠然而逝，世間的天災人禍，哭哭笑笑，在時光的面前猶如塵埃。

又過了30年，載銓的孫子、最后一代軍機大臣毓朗，一日去陶然亭公園的岳云別業祭奠朋友，忽然聽到一陣熟悉的琴聲，演奏的正是《平沙落雁）），他從小耳濡目染，常聽祖父撫琴，便怔住了。

毓朗走進岳云別業，見彈琴的人竟然是舊友楊宗稷。楊宗稷也不愛名利，唯癡琴。

細看之下，琴身處的冰紋斷，小流水斷，牛毛斷都是熟悉的，尤其琴背處的“彩鳳鳴岐”四字，令人恍如做夢。毓朗聯想到家族朝廷天翻地覆，琴還在，人已不是舊人，瞬間淚下。

原來此琴被八國聯軍搶走之后，輾轉落在了楊宗稷手里，成了他收藏的最珍貴的一張琴。

此處遇琴，毓朗感慨萬千，作詩道：“我持此琴三嘆息，人失依舊為人得……天下紛紛多偉人，莫教大力負之去。”

題完詩，毓朗飄然而去，多少世事滄桑，人來物去，朝代都在更迭，何況一張琴呢？既然落在你的手里，就請好好待它。楊宗稷去世后，此琴輾轉到了浙江博物館，成為館藏珍品，從此名琴再無顛沛。

這一路，千年時光，起起落落，斫琴人和彈琴人都不在了，唯有琴音愈發完美。正如蘇軾在《朱壽昌梁武懺贊偈》中說：“一切眾生，有不能了。乃以韻語，諧諸音律。使一切人，歌詠贊嘆。”的確，音律的力量，可動心，可清心，可悅心，可明心，承載著一個又一個朝代的喜怒哀樂，彩鳳鳴岐琴也如一抹悠然嘆息，在歷史的煙塵中婉轉不息……

編輯/夏涵