再拍黃山

2019黃山之二段岳衡 攝

2019黃山之三 段岳衡 攝

2019黃山之四 段岳衡 攝

2019黃山之五 段岳衡 攝

2019黃山之六 段岳衡 攝

黃山是個大眾、特殊又難出新意的題材。攝影術公布之后，有太多的名家、愛好者都去過黃山拍攝，我也看過大量關于這個題材的照片。

這次已是我第4次黃山之行了，談不上胸有成竹，但如何表現這個主題，內心已經有一個長時間的醞釀了。

黃山千百年來一直都在那，如何表現，是不是拍那種模式化的風光照，是不是表現日出日落、云飛雪霽，是不是還要拍那些常規景點……這些都是需要思考的。一般攝影人常去的景點是始信峰、光明頂、獅子峰……如果沒有非常好的機遇，很難拍出新鮮的畫面。而且長期住在黃山的工作人員、攝影人，對這個題材非常熟悉，也有最為便利的條件，拍到的照片也已經非常好了，如果還沿著這條老路走，拍出來的無非是一般的糖水片。

這么多年的拍攝，我受安塞爾·亞當斯“預先想象”的影響很大，拍攝時已經對最終呈現效果有80%的把握了。在按下快門時，我就已經知道后期該如何控制影調、反差……

這次是在春節前去的黃山，盡管心里有數，但還是會囿于時間和天氣的限制。去之前查了天氣，可能會有小雪。一般情況下，大家都喜歡在大雪之后，去拍日出紅霞之下的低色溫畫面。所以我們這次去時沒有趕上下雪，當地攝影人遺憾地對我說，你來得不是時候，天公不作美。但我拍的是自己內心的黃山，再加上后期的支撐，我還是有把握的。

每一種新影像的出現都是要經過一系列探索的，觀摩過不同的藝術家和作品后，就會知道個性對于一個攝影家、藝術家的重要性。如果還繼續使用標準值、標準曲線、標準直方圖，那最終影像也很可能是司空見慣，所以在這次后期過程中，我打破了以前的慣例，大膽選用了一些新的手法。在中國傳統文化中，“水墨”效果是表現黃山題材的常見手段，但是我最近看版畫比較多，就想把版畫和水墨效果結合起來。后期制作時，我用了大面積留黑的方法，大膽采用沒有細節的那種死黑，同時在中黑部分的過渡都下了一些功夫。

這次黃山之行，我用了飛思1億像素的數碼后背、適馬的超廣角鏡頭、佳能EOS 5DSR，并且采用了拼接的21：9畫幅。好的器材會帶來不一樣的效果，但還是要根據自己的需求來選擇，如何把它用好才是關鍵。如果不需要放大照片，一般單反相機就足夠了。