趙冬苓：寫作要對得起良心

由趙冬苓編劇，沈嚴、劉海波共同執導，李幼斌、李小冉、張豐毅、石天琦領銜主演的大型法制題材電視劇《因法之名》已登陸北京衛視。自開播以來引發觀眾熱議，中國文聯原副主席、著名評論家李準表示：“這是目前看過的法制題材創作中最新、最有話語權的作品。”有人在網上發表評價：“想埋在被子里哭一會兒，一秒陷入劇情中，過于真實了。”還有網友稱贊：“最難能可貴的是這個題材在現有電視劇市場里實屬罕見！”

入行三十年來筆耕不輟，憑借《激情辯護》《上學路上》《中國地》《紅高粱》等作品多次榮獲華表獎、飛天獎、金雞獎、白玉蘭獎的著名編劇趙冬苓為觀眾帶來了諸多膾炙人口的影視作品。近日，趙冬苓接受了北京電視臺的獨家專訪，并向記者講述了創作《因法之名》背后的故事。

有人曾說法制題材是一個沙漠禁區，但她“啃”下了這塊硬骨頭，“我不愿在寫作舒適圈里混日子，那樣就失去了創作的意義和價值。大眾題材可能更容易通過審核但難過我自己心里的那一關，相比于溫水煮蛙，我更愿意不斷挑戰自我去探索更有意義的題材。”最初制片方向趙冬苓提供了幾個選題方向，其中“平反冤假錯案”令她一見傾心：“剛接觸這個題材時我就知道難寫，但還是希望搏一搏，盡自己—份之力來記錄中國法制的進步。”光故事大綱就反復雕琢十四遍，寫到第六稿時就感到舉步維艱。“寫到一度懷疑自我，甚至感到絕望，真的走不下去了。”回憶起那段灰暗的日子，仿佛每一幕都重現在她眼前，“當時連閉眼都是故事情節的反復設想與再否定，逢人我便會不由自主地去跟人家講情節構思，詢問他們對于大綱的意見。”但最終大家對于故事的肯定，也給予她極大的鼓勵。

前期深入司法機關的調研和體驗也給趙冬苓帶來了靈感啟發，“從歷史的角度出發，國家在進步，司法制度也在不斷完善。”她指出1996年《刑事訴訟法》的修訂后錯案比例逐年下降，“這么多年來沒有一件冤案是有人故意而為之或栽贓陷害。”冤錯案件的產生司能來自多方面因素的影響，而絕不僅僅歸結于某個人的功或過，所以在《因法之名》中并沒有出現故意的抹黑和刻意的頌揚。在創作之初，也曾有人給她提議：“把人寫得越壞越好，而且要體現惡有惡報，這樣才能給觀眾提供—個宣泄的途徑從而帶來熱度。”然而在她看來還原真實的人性才是創作之本：“我不想用曄眾取寵的方式博得喝彩，—個十惡不赦的角色或許會引發眾人討伐，迎合社會輿論和心理，但這樣做雖然簡單粗暴，但不嚴肅也不負責任。”

“事隔二十年，當陳謙和從抽屜中拿出當年隱藏的手寫報告時，盡管紙張早已發黃，圓珠筆墨沁入紙間連字跡都開始模糊了，而他卻—直保留沒有銷毀證據。”這是在她寫作過程中印象最為深刻的片段，“也許那兩枚指紋是他一輩子的心結。”其實生活本身也是一個對立體，充斥著矛盾又填滿了美好，如何表現這樣的關系才是寫作的關鍵點，通過無底線的夸大人性惡或塑造虛妄的幸福和諧并不是趙冬苓所追求的。

如今在市場利益驅逐下，編劇行業呈現良莠不齊的發展趨勢，有人說這一行早已陷入“青黃不接”的困境。“那時，有單位有歸屬不用考慮太多。這帶來最大的好處就是心態放松，可以從容創作。現在，許多新編劇被抨擊‘迎合市場，我從心態上是很理解的。畢竟，賺錢謀生才是第—位。”

藝術源于生活，想要創作真正的藝術品只有廣泛體驗生活，感受人生百態加之足夠的洞察力和野心才能實現，她坦言：“人情練達即文章，寫作前我都會深入生活，走街串巷來獲得寫作靈感。”對于趙冬苓來說，—個人也可以成為一支隊伍。經常有人開玩笑說她一人能頂上一個制作公司的生產量，如果用—個詞來形容她就是“極端完美主義者”，絕不會因為利益驅使而倉促交差，對此她也有著自己的看法：“寫作要對得起良心，對我來說這是一件甘之如飴的事情。”