轟動(dòng)與落寞
——記“第十屆濱松國(guó)際鋼琴比賽”

文/朱賢杰

“第十屆濱松國(guó)際鋼琴比賽”于2018年11月25日落下帷幕，筆者應(yīng)邀前往觀摩，在此與讀者分享一些比賽的花絮與感想。

創(chuàng)辦于1991年的日本“濱松國(guó)際鋼琴比賽 ”，至今已經(jīng)是第十屆了。一個(gè)鋼琴比賽，能夠在當(dāng)今各種音樂(lè)賽事層出不窮的情況下邁過(guò)27個(gè)年頭，而且聲譽(yù)越來(lái)越高，影響越來(lái)越大，十分不易，它不僅成為日本，并且也是亞洲最重要的鋼琴比賽。

成功的背后，是有其原因和運(yùn)氣的。原因當(dāng)然有很多。濱松是聯(lián)合國(guó)教科文組織指定的音樂(lè)之城，卡瓦依和雅馬哈鋼琴公司都在濱松，它們與濱松市政府、文化振興財(cái)團(tuán)，都是這個(gè)賽事的主辦方。政府的支持、雄厚的財(cái)力與日本人一貫的辦事效率，以及對(duì)于細(xì)節(jié)的極致追求，是比賽成功的保證。而歷屆比賽的獲獎(jiǎng)?wù)撸麄冎笤谄渌拇筚愔性俅螉Z冠，以及后來(lái)活躍于音樂(lè)舞臺(tái)上的情況（例如，上一屆“肖邦大賽”的第一名、韓國(guó)鋼琴家趙成珍，就曾在這個(gè)比賽獲得第一名），即可以看出這個(gè)比賽的水平。這些因素也吸引了更多有上進(jìn)心的優(yōu)秀選手前來(lái)參賽。

至于運(yùn)氣，它以何種方式到來(lái)，以及它所引起的轟動(dòng)效應(yīng)，恐怕是連評(píng)委主席小川典子和主辦方都沒(méi)有想到的。

一部音樂(lè)小說(shuō)引起的轟動(dòng)

筆者曾經(jīng)在三年前應(yīng)邀觀摩過(guò)“第九屆濱松國(guó)際鋼琴比賽”，而本屆聽(tīng)眾的人數(shù)之多、反響之熱烈，是第九屆不可比擬的。不但開(kāi)幕式與閉幕式音樂(lè)會(huì)一票難求，半決賽開(kāi)場(chǎng)半個(gè)小時(shí)之前，聽(tīng)眾就已經(jīng)排起了長(zhǎng)隊(duì)。兩場(chǎng)決賽，更是在開(kāi)場(chǎng)一個(gè)半小時(shí)之前就排起長(zhǎng)隊(duì)，場(chǎng)面相當(dāng)壯觀。聽(tīng)眾的踴躍程度，可能只有“克萊本比賽”與“肖邦比賽”可與之媲美。

筆者向組委會(huì)打聽(tīng)，才知道本屆聽(tīng)眾盛況空前，是源于一本音樂(lè)小說(shuō)。一位名叫恩田陸的日本女作家，“臥底”觀摩了幾次“濱松比賽”，并且以此為背景，“構(gòu)想12年，取材11年，執(zhí)筆7年”，創(chuàng)作了一部名為《蜜蜂與遠(yuǎn)雷》的小說(shuō)。這是一部“以鋼琴大賽為舞臺(tái)，寫(xiě)盡人間才能與命運(yùn)，深刻描繪音樂(lè)的青春群像小說(shuō)”，它以四個(gè)選手為首，描寫(xiě)了近百名懷抱夢(mèng)想，經(jīng)過(guò)多年苦練，其中不乏“天才”稱(chēng)號(hào)的參賽者們的經(jīng)歷與人生道路。日本《肖邦》鋼琴雜志的記者森岡葉女士說(shuō)，小說(shuō)發(fā)表之后，在2017年同時(shí)獲得“第156屆直木獎(jiǎng)”與“第14屆本屋大獎(jiǎng)”第一名，是日本史上第一部獲得這兩項(xiàng)文壇大獎(jiǎng)的小說(shuō)，連續(xù)榮登好幾個(gè)文學(xué)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜的第一名，突破60萬(wàn)冊(cè)，其轟動(dòng)的程度可見(jiàn)一斑，讀者的反應(yīng)也是非常熱烈。

此書(shū)引起了一大批原來(lái)對(duì)古典音樂(lè)或者鋼琴大賽并不十分了解的聽(tīng)眾的好奇心，從日本各地趕來(lái)小說(shuō)中故事的發(fā)生地一探究竟，給了本屆比賽意外的助力。

另外一個(gè)吸引眾多聽(tīng)眾前來(lái)觀摩的原因，是一位名叫牛田智大的日本選手的參賽所引起的“明星效應(yīng)”。牛田19歲，童年時(shí)期與在上海工作的父親一起生活，并且?guī)煆泥嵤镄堑壤蠋煟蛔u(yù)為“神童”“少見(jiàn)的天才”，從而順利走上音樂(lè)舞臺(tái)，就此走紅，在日本有許多演出邀約與極高的人氣。但是他從來(lái)沒(méi)有參加過(guò)任何鋼琴大賽，實(shí)際上他也不需要靠比賽來(lái)證實(shí)自己的實(shí)力。筆者到達(dá)濱松的第一天晚上，與牛田的日本鋼琴老師江口文子女士一起吃晚飯時(shí)，她就表示過(guò)這種擔(dān)心，她說(shuō)，牛田這么做，是在冒極大的風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)楸荣愂呛茈y預(yù)料的，但是牛田還是執(zhí)意要參賽。在他彈第三輪比賽的那天下午，聽(tīng)眾中有一大批他的“粉絲”從各地趕來(lái)，樓下大廳已經(jīng)爆滿(mǎn)，組委會(huì)只能讓坐不下的聽(tīng)眾坐到評(píng)委與嘉賓所在的二樓。相比其他一些鋼琴大賽在決賽之前，往往是門(mén)庭冷落，本屆“濱松比賽”稱(chēng)得上“轟動(dòng)”二字。

賽事概覽

1.選手

本屆比賽有382名選手報(bào)名，通過(guò)DVD預(yù)選，從37個(gè)國(guó)家與一個(gè)地區(qū)選拔出95名入圍第一輪比賽（實(shí)到88名），是近幾屆參賽人數(shù)最多的一次（第8屆選手73名，第9屆72名）。其中，中國(guó)選手13名（含中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)1名），除了來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院的謝子薇和星海音樂(lè)學(xué)院的蔡陽(yáng)睿，其余11名都來(lái)自海外名校—例如漢諾威、柯蒂斯和朱利亞音樂(lè)學(xué)院深造的，如潘林子、葉方舟、熊嘉誠(chéng)、伍龍軒、邢必果、臧小擼等。

該比賽不設(shè)年齡下限，日本一位14歲選手與韓國(guó)一位16歲選手入圍第一輪預(yù)選，是本屆年齡最小的選手。20歲及20歲以下的選手有22名，占了四分之一。入圍第三輪的12名選手中，20歲及20歲以下的選手占了一半，呈現(xiàn)出“小齡化”的態(tài)勢(shì)。

2.評(píng)委會(huì)主席與評(píng)委、嘉賓

有趣的是，從第三屆比賽開(kāi)始，評(píng)委會(huì)主席都是日本的女鋼琴家—中村紘子、海老彰子與本屆的小川典子。而隨著主席的更替，以及由主席所推薦的評(píng)委組成，評(píng)審的標(biāo)準(zhǔn)也呈現(xiàn)出風(fēng)格上的不同。本屆評(píng)委會(huì)主席小川典子曾經(jīng)在“利茲比賽”獲得第三名，長(zhǎng)期活躍于歐洲音樂(lè)舞臺(tái)，與許多重要的交響樂(lè)隊(duì)有過(guò)合作，主持過(guò)不少音樂(lè)節(jié)。她的錄音曲目廣泛，包括日本作曲家武滿(mǎn)徹的作品，她的全套德彪西作品與莫扎特作品的唱片獲得評(píng)論界好評(píng)。同時(shí)，她也是現(xiàn)代音樂(lè)的積極推廣者，首演過(guò)齊爾品的鋼琴協(xié)奏曲。本屆比賽她舉薦的評(píng)委，包括來(lái)自于中國(guó)的吳迎，以及日本與韓國(guó)各一位、德國(guó)三位、英國(guó)兩位評(píng)委；其中，在音樂(lè)舞臺(tái)上有很高聲譽(yù)的有艾麗索·維爾薩拉澤（Elisso Virsaladze）和蒂娜·約菲（Dina Yoffe）。有人說(shuō)，相對(duì)于其他大賽，本屆評(píng)委的組成，似乎不是那么“職業(yè)化”，意即不是在各個(gè)大賽中常見(jiàn)的“老面孔”。而從整體來(lái)看，他們的審美取向也是更加偏重于音樂(lè)的表現(xiàn)高于演奏技巧，這從最終的評(píng)審結(jié)果可以看得出。

小川典子擔(dān)任本屆比賽主席之后，對(duì)比賽曲目作了一些修改，取消了上一屆章程中“第一與第二輪不能彈練習(xí)曲”的規(guī)定，要求第一輪比賽需要彈一至二首練習(xí)曲。為了更加公正，本屆比賽參賽選手的名冊(cè)中只有曲目、年齡與國(guó)籍三項(xiàng)資料，沒(méi)有任何其他簡(jiǎn)歷或者在學(xué)的學(xué)校與老師的信息。她還規(guī)定評(píng)委與嘉賓在比賽期間不準(zhǔn)交流意見(jiàn)，不準(zhǔn)交談任何有關(guān)比賽的話(huà)題。雖然評(píng)委與嘉賓同在音樂(lè)廳二樓，但是休息廳里有一道屏風(fēng)隔開(kāi)。小川典子自己以身作則，認(rèn)真執(zhí)行。有一次早餐，正好遇見(jiàn)她與一位朋友一起用餐，看見(jiàn)我，她站起來(lái)打招呼，并介紹她的朋友，然后馬上聲明，她們沒(méi)有在交談比賽的事情，只是說(shuō)一些私人話(huà)題。

本屆比賽受邀的嘉賓有十幾位，包括日內(nèi)瓦國(guó)際音樂(lè)聯(lián)盟主席謝諾克、美國(guó)“克萊本鋼琴比賽”組委會(huì)主席羅德津斯基、“阿格里奇—阿林克基金會(huì)”主席阿林克、瑞典BIS唱片公司總裁（負(fù)責(zé)為本屆比賽現(xiàn)場(chǎng)錄音），來(lái)自西班牙、波蘭、法國(guó)、德國(guó)的演出公司的經(jīng)紀(jì)人，以及音樂(lè)雜志的編輯與評(píng)論員。其中，有一位嘉賓值得注意，那就是法國(guó)巴黎一所音樂(lè)學(xué)院的教授瑪瑞安·芮碧吉，他喜歡以自己獨(dú)到的眼光，去各個(gè)大賽挑選沒(méi)能入圍第二輪的選手，這次他就看中了來(lái)自星海音樂(lè)學(xué)院的17歲的蔡陽(yáng)睿，邀請(qǐng)他2019年春天去巴黎開(kāi)一場(chǎng)個(gè)人音樂(lè)會(huì)。

3.第一輪與第二輪比賽曲目

DVD預(yù)選所需三首曲子：一首巴赫平均律；一首貝多芬奏鳴曲快板樂(lè)章；一首肖邦或者李斯特、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、巴托克、普羅科菲耶夫、斯特拉文斯基和里蓋蒂的練習(xí)曲。入圍選手第一輪的曲目為20分鐘以?xún)?nèi)，由選手自選，包括一首或者多首練習(xí)曲（這與上一屆的規(guī)定有所不同，第九屆比賽的章程規(guī)定第一與第二輪不能彈練習(xí)曲，而必須彈一首完整的古典奏鳴曲）。由于規(guī)定比較寬松，練習(xí)曲與自選曲目比較多樣化，從比較長(zhǎng)的李斯特的《除雪》《瑪捷帕》，到只有46秒的李斯特的《超技練習(xí)曲》第一首《前奏曲》都有。而且，彈這首不到一分鐘的“前奏曲”的日本選手，19歲的牛田智大，輕松地入圍決賽。由于第一輪選手曲目時(shí)間超出預(yù)期，評(píng)委會(huì)主席小川典子特別強(qiáng)調(diào)，超出20分鐘會(huì)被中斷演奏，但是不影響評(píng)審。結(jié)果不少選手，包括一些中國(guó)選手，可能為了演奏不被打斷，都有意無(wú)意地比平時(shí)的速度要快了許多，效果當(dāng)然不盡人意。

由于賽期很長(zhǎng)，筆者與其他嘉賓一樣，是在第三輪才開(kāi)始出席觀摩的，但現(xiàn)場(chǎng)可以買(mǎi)到所有參賽選手的實(shí)況錄音CD，筆者買(mǎi)了一些并認(rèn)真觀看。其中一個(gè)選手，第一輪的演奏時(shí)間是19分40幾秒，雖然趕在恰好被打斷之前，可惜也沒(méi)有能進(jìn)入第二輪。而另外一個(gè)俄羅斯選手，他演奏了四首肖邦《瑪祖卡》（作品17），當(dāng)他彈肖邦《練習(xí)曲》（作品25之10）的時(shí)候，還沒(méi)有彈到中段，就到時(shí)間了，但卻沒(méi)有影響他進(jìn)入第二輪和第三輪。所有這些信息也可以為我們以后參賽提供參考。

第二輪比賽的曲目40分鐘，需要彈兩首以上的作品，其中包括古典或浪漫派作曲家作品一首、現(xiàn)當(dāng)代作品一首；另外還需要演奏一首日本作曲家佐佐木東彥的委約作品《犧牲》（Sacrifice），長(zhǎng)約七八分鐘。入圍第二輪比賽的24名選手中，中國(guó)選手只占了兩名。臧小擼選擇的兩首曲子是貝多芬作品101號(hào)的奏鳴曲與拉威爾的《圓舞曲》。21歲的Li Ying，她選擇的是莫扎特《d小調(diào)幻想曲》與肖邦《第三鋼琴奏鳴曲》。

4.半決賽的12名選手

比賽在第12天，2018年11月19日進(jìn)入第三輪，即半決賽。12名選手中，東道國(guó)日本選手有5名，俄羅斯選手2名，韓國(guó)選手2名，中國(guó)、美國(guó)和土耳其選手各1名。選手需要演奏不超過(guò)70分鐘的曲目，包括一首莫扎特的《鋼琴四重奏》（在K478或者 K493之中挑選一首），以及自選曲目。

首先出場(chǎng)的是俄羅斯選手，23歲的安德烈·哲寧（Andrey Zenin）。他的莫扎特《g小調(diào)鋼琴四重奏》（K478），彈得中規(guī)中矩，聲音控制得較細(xì)膩。自選曲目是拉赫瑪尼諾夫的《科里利主題變奏曲》、李斯特的《但丁奏鳴曲》和梅特涅《節(jié)日舞曲》（選自“被遺忘的旋律第一冊(cè)”）（作品38之3）。他的演奏富于色彩和畫(huà)面感，整體構(gòu)思清晰，很能吸引注意力。可能因?yàn)槭前霙Q賽第一天的第一位出場(chǎng)，這是比賽中很不利的次序，他與第二天也是第一位出場(chǎng)的另一個(gè)俄羅斯選手，都沒(méi)能入圍決賽。

第二位出場(chǎng)選手，是日本的25歲的務(wù)川慧悟，他選擇了莫扎特的第二首《降E大調(diào)鋼琴四重奏》（K493）。他彈的巴赫-布佐尼《恰空》層次不夠清晰，整個(gè)聲響效果有點(diǎn)兒“轟”，拉威爾的《鏡子》在聲音上明顯好許多，據(jù)說(shuō)他在法國(guó)留學(xué)，由此他比較擅長(zhǎng)于法國(guó)音樂(lè)那種靈動(dòng)的風(fēng)格，他第一和第二輪的曲目中就包括了三首德彪西的作品。

第三位出場(chǎng)選手也是日本人，26歲的安並貴史。他的《g小調(diào)鋼琴四重奏》開(kāi)頭似乎沒(méi)有配合好，節(jié)奏不穩(wěn)。莫扎特的四重奏與他的協(xié)奏曲有許多共同之處，對(duì)于年輕鋼琴家的古典根底，是一種考驗(yàn)。他的獨(dú)奏曲目來(lái)自三位作曲家：舒伯特《c小調(diào)即興曲》（作品90之1）、貝多芬《鋼琴奏鳴曲》（作品110）和多納伊的三首鋼琴曲（作品23之1、2之3、11之3）。他彈的舒伯特聲音稍顯干澀，接下來(lái)彈貝多芬，這樣的安排不太討巧，且末樂(lè)章技術(shù)上稍有瑕疵。多納伊的三首則比較得心應(yīng)手，進(jìn)入狀態(tài)。

輪到第四位選手，日本的牛田智大上場(chǎng)時(shí)，已經(jīng)是下午五點(diǎn)鐘。爭(zhēng)相入場(chǎng)的聽(tīng)眾已經(jīng)擠滿(mǎn)了樓下大廳，開(kāi)始往樓上找座位。19歲的牛田一出場(chǎng)，音樂(lè)廳的掌聲異乎尋常地?zé)崃摇Ｅc其他選手不同的是，他有著豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，懂得如何與聽(tīng)眾交流，知曉在舞臺(tái)上會(huì)造成怎樣的音響效果。莫扎特的《g小調(diào)鋼琴四重奏》，雖然下午已經(jīng)有兩組演出過(guò)，但是他的演奏仍然能夠使人有耳目一新的感覺(jué)，尤其是第三樂(lè)章開(kāi)頭鋼琴的領(lǐng)奏，充滿(mǎn)韻味，活靈活現(xiàn)。他的獨(dú)奏曲目“一小一大”：舒伯特的《降G大調(diào)即興曲》（作品90之3），表情樸素而誠(chéng)摯。他有能力可以以一種簡(jiǎn)潔的手法開(kāi)始，娓娓道來(lái)，引領(lǐng)聽(tīng)眾逐漸地深入音樂(lè)之中。而李斯特《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，則顯示了他具有構(gòu)建大型作品的才能，奏鳴曲各個(gè)部分的銜接轉(zhuǎn)換相當(dāng)自然，有說(shuō)服力。他有很好的技巧，但是他的演奏可以讓人忘記技巧，讓它為音樂(lè)服務(wù)，整個(gè)演奏很少有讓人走神的時(shí)候。當(dāng)最后一個(gè)低音消失之后，過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間，聽(tīng)眾席才爆發(fā)出掌聲。

在他后面上場(chǎng)的選手是韓國(guó)的Song HyeonKim，16歲的他也是半決賽中年齡最小的選手。他的莫扎特《降E大調(diào)鋼琴四重奏》，聲音飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，很有光彩。謝德林的《兩首復(fù)調(diào)》，第一首過(guò)于溫柔，少了一份尖利。第二首《固定低音》左手的節(jié)奏也可以更加干脆利落。肖邦的《24首前奏曲》（作品28），有幾首挺有意思，但是總的來(lái)說(shuō)，音樂(lè)上還是稚嫩了些。

第一天最后上場(chǎng)的是唯一的中國(guó)選手臧小擼。19歲的臧小擼首先演奏莫扎特《g小調(diào)鋼琴四重奏》。開(kāi)頭就信心滿(mǎn)滿(mǎn)，運(yùn)句不徐不緩，聲音很有穿透力。肖邦的《船歌》分句與內(nèi)聲部的勾勒，都有一些新穎獨(dú)特的想法，可是有時(shí)失之自然順暢。他的音色豐富，描繪出如詩(shī)如畫(huà)的意境。李斯特《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的開(kāi)頭音量似乎大了些，速度有些“沖”，整體上沒(méi)有牛田那種牢牢抓住聽(tīng)眾注意力的效果。或許聆聽(tīng)本身就是一種比較主觀的體驗(yàn)，何況一個(gè)晚上要聽(tīng)兩次《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，對(duì)聽(tīng)眾或者評(píng)委也不是一件易事。他的演奏很講究，很用心思，看得出是一個(gè)有才華、有個(gè)性的鋼琴家。

半決賽第二天，上午十點(diǎn)鐘，23歲的俄羅斯選手安德烈·伊留斯金第一個(gè)出場(chǎng)。他演奏的莫扎特《g小調(diào)鋼琴四重奏》，與弦樂(lè)配合較為默契。聲音厚實(shí)，風(fēng)格剛陽(yáng)方正，但少了一些莫扎特式的嫵媚。獨(dú)奏曲目他選擇了三位作曲家的作品：勃拉姆斯《間奏曲》（作品118）；雅納切克的奏鳴曲《1905年10月1日的街頭》，這是一部較少聽(tīng)到的作品，富于戲劇性與畫(huà)面感，末樂(lè)章結(jié)尾非常傷感；最后演奏的斯克里亞賓《第二鋼琴奏鳴曲》，因?yàn)槌瑫r(shí)被打斷，沒(méi)有彈第二樂(lè)章。他的三首作品都是偏向于抒情性，感情深沉，顯得少年老成。可惜的是，他沒(méi)能入圍決賽。

第二個(gè)出場(chǎng)的是28歲的日本選手今田篤，他的鋼琴四重奏也是彈K478。自選曲目是舒伯特的《音樂(lè)瞬間》（作品94）與普羅科菲耶夫的《第七鋼琴奏鳴曲》。

下午第三位是韓國(guó)選手，18歲的Hyuk Lee，他的自選曲目很有意思，除了普雷特涅夫改編的柴科夫斯基《胡桃?jiàn)A子》，兩首阿爾坎極有挑戰(zhàn)性：《為獨(dú)奏鋼琴寫(xiě)的交響樂(lè)》（作品39，第4至7段），與《伊索的宴會(huì)》（Le festin d'Esope）。他倆都入圍決賽。

第四位選手，日本27歲的梅田智也，他的自選曲是鮑爾改編的弗朗克的《前奏曲、賦格與變奏》（作品18號(hào)），屬于比較冷門(mén)的作品，并不像弗朗克的其他作品那么長(zhǎng)，只有11頁(yè)，相當(dāng)抒情，莊嚴(yán)肅穆。他的演奏冷靜清晰，十分穩(wěn)重。這首曲子與他演奏的第二首曲子，李斯特的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》搭配，不僅在調(diào)性上，而且音樂(lè)形象上也有所關(guān)聯(lián)，這樣的選擇應(yīng)該是有意為之。半決賽的12名選手之中，有4名選手選擇了李斯特《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，他是第三位演奏這首奏鳴曲的選手，他的演奏條理分明，內(nèi)斂深沉，整體上的把握相當(dāng)完整。可惜他最終沒(méi)有入圍決賽。

第五位選手是20歲的美籍華裔布瑞恩·樂(lè)（Brian Le）。他沒(méi)有從四重奏開(kāi)始，而是一上來(lái)就彈李斯特奏鳴曲。這樣緊接著前面選手的李斯特，兩個(gè)《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》連在一起，就有了很強(qiáng)烈的競(jìng)爭(zhēng)意味。而且他帶著年輕人的沖勁，開(kāi)頭的八度就相當(dāng)快速，可惜有不少碰音。一直到抒情的段落，這種急躁情緒才有所緩解，進(jìn)入狀態(tài)之后，他的輕奏層次細(xì)膩，音色優(yōu)美。奏鳴曲的后半部分，比前面精彩許多。可是比賽一般是較難容忍比較多的技術(shù)方面的瑕疵的。假如他不是這樣安排曲目順序，先彈巴托克的《在戶(hù)外》，給自己一些“預(yù)熱”的時(shí)間，可能效果會(huì)好許多。

半決賽最后上場(chǎng)的是20歲的土耳其選手Can Cakmur 。他也是先彈獨(dú)奏，自選的兩個(gè)作品：肖邦的《幻想波蘭舞曲》和舒伯特的《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品960），這兩首一般都會(huì)認(rèn)為是不太適合在比賽中彈的，尤其是舒伯特的晚期奏鳴曲，對(duì)于一位20歲的選手，它那宏大的結(jié)構(gòu)，超凡的長(zhǎng)度，應(yīng)該是不小的挑戰(zhàn)。沒(méi)有深厚的功力，很容易彈得松散無(wú)序。但是他可能太喜愛(ài)這兩首作品了，很少去考慮比賽的輸贏得失。因此他的演奏有一種發(fā)自?xún)?nèi)心的感受，真誠(chéng)自然，琴音溫暖，構(gòu)思富有詩(shī)意。他似乎忘記了是在比賽，而是在音樂(lè)會(huì)中演奏，讓聽(tīng)眾與他一起陶醉在他喜愛(ài)的音樂(lè)之中。因此，雖然他的肖邦彈得有點(diǎn)兒隨意，技術(shù)上也有些“不修邊幅”，但是他在音樂(lè)表現(xiàn)上的投入，給予現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾深刻的印象。最終，他入圍決賽，并且決賽的結(jié)果又引起了新的轟動(dòng)。

當(dāng)天晚上八點(diǎn)半，比賽組委會(huì)召開(kāi)記者招待會(huì)，公布入圍決賽名單。其中包括4名日本選手，務(wù)川、安並、牛田與今田，1名韓國(guó)選手Hyuk Lee，1名土耳其選手Can Cakmur。每次公布比賽的結(jié)果，總是有讓人感覺(jué)意外的時(shí)候，本屆比賽也不例外，而且它有更多讓人驚奇之處。“比賽先生”阿林克一直致力于各類(lèi)比賽的數(shù)字統(tǒng)計(jì)，他立即給筆者總結(jié)出本屆入圍決賽選手的三個(gè)“前所未有”之處：第一， 6名選手中有4名日本選手，這是該比賽歷屆從未有過(guò)的；第二，6名選手之中，無(wú)人選擇演奏施坦威鋼琴，都是選擇了卡瓦依或者雅馬哈鋼琴；第三，6名選手的決賽所要彈奏的六首協(xié)奏曲，沒(méi)有一首是重復(fù)的，這在國(guó)際比賽中實(shí)屬罕見(jiàn)。比如，“第九屆濱松比賽”的決賽曲目，就有2名選手彈拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》，2名選手彈普羅科菲耶夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》。阿里·瓦迪先生有一次告訴筆者，在以色列舉行的一次決賽里，6名選手全部選擇彈柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》。“那么評(píng)委聽(tīng)得很辛苦吧？”我問(wèn)他。“我們還好，最辛苦的是圓號(hào)手，不得不連續(xù)吹六次開(kāi)頭的前奏。”他一面說(shuō)，一面模仿圓號(hào)手的狀態(tài)。

這次決賽的六首協(xié)奏曲，有“柴科夫斯基第一”“李斯特第一”“勃拉姆斯第二”“拉赫瑪尼諾夫第一、第二”和“普羅科菲耶夫第三”。結(jié)果公布之后，小川典子在大廳遇見(jiàn)筆者，她非常開(kāi)心地說(shuō)：“六首不同的協(xié)奏曲！將會(huì)是多精彩的音樂(lè)會(huì)啊！”

5.落寞的落選者

6名入圍決賽的選手在記者招待會(huì)上，喜悅又興奮地即興發(fā)表感言，給電視臺(tái)和報(bào)社記者拍照之后，已經(jīng)將近晚上十點(diǎn)，圍觀人群逐漸散去。音樂(lè)廳廣場(chǎng)對(duì)面的一個(gè)吸煙區(qū)，卻還有一個(gè)人在那里。筆者隨幾個(gè)日本朋友走過(guò)，見(jiàn)是落選的俄羅斯選手。一個(gè)日本朋友試圖以不太好的英語(yǔ)安慰他，說(shuō)自己非常欣賞他的演奏，不必為了沒(méi)能入圍決賽太難過(guò)，希望將來(lái)還能聽(tīng)到他們的演奏，等等。那個(gè)選手除了默默點(diǎn)頭，沒(méi)有任何表示，今晚是他在日本的最后一晚，明天一早就要“打道回府”。我們離開(kāi)的時(shí)候，他們?nèi)匀辉谝恢Ы右恢У爻闊煛?1月的濱松夜晚，讓人感到一絲涼意。

接下來(lái)的兩天，是決賽者與樂(lè)隊(duì)排練的時(shí)間，組委會(huì)同時(shí)也為沒(méi)有入圍決賽的選手安排了大師班與音樂(lè)會(huì)。音樂(lè)會(huì)在本地中小學(xué)舉行，雅馬哈鋼琴公司也組織了星期五中午的免費(fèi)入場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。筆者聽(tīng)到一位東歐選手彈貝多芬的最后一首《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品111），開(kāi)頭“莊嚴(yán)的”引子，那幾個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏的減七和弦，被他彈得非同尋常地快速、激烈，不是莊嚴(yán)，而是憤怒，似乎他要借此一吐心中的悲憤，卻依然沒(méi)有擺脫落選的失望。

本屆比賽在決賽之前已經(jīng)獲得了前所未有的轟動(dòng)，出席的聽(tīng)眾人數(shù)超越了歷屆。但是除了入圍決賽的6名選手，從第一輪直到第三輪，沒(méi)能入圍的選手多多少少會(huì)有一點(diǎn)兒失落。有些人很快能夠走出來(lái)，另外一些人則需要一點(diǎn)兒時(shí)間。比賽就如人生，永遠(yuǎn)是“幾家歡樂(lè)幾家愁”。在一些人輝煌的背后，是許多人的落寞。組委會(huì)安排的大師班與音樂(lè)會(huì)，就是一種安慰的嘗試，但是真正要能擺脫失落感，還是要靠自己調(diào)整心態(tài)。比賽圈有一種說(shuō)法：“如果你參加了十次比賽，只有一兩次獲獎(jiǎng)，那是正常。如果你只有參加一次就獲獎(jiǎng)，那就需要一點(diǎn)兒運(yùn)氣。”有一位中國(guó)選手告訴筆者，他對(duì)于沒(méi)能入圍決賽是有思想準(zhǔn)備的，因?yàn)樗堑谝淮螀⒓尤绱艘?guī)模的大賽，已經(jīng)很滿(mǎn)意了，以后還會(huì)繼續(xù)彈，爭(zhēng)取獲得更好的成績(jī)。

6.決賽的6名選手與獲獎(jiǎng)名次

決賽的六部協(xié)奏曲分兩場(chǎng)舉行，協(xié)奏的樂(lè)隊(duì)是東京交響樂(lè)團(tuán)，第一場(chǎng)在星期五晚上，第二場(chǎng)在星期六下午，這樣的時(shí)間安排保證了可以有更多的聽(tīng)眾出席。第一場(chǎng)是3名日本選手，加上第二場(chǎng)還有1名日本選手，因此一些觀察家、評(píng)論家預(yù)測(cè)，可能本屆比賽終于會(huì)產(chǎn)生一位日本冠軍了。前面九屆“濱松比賽”，從來(lái)沒(méi)有一名日本選手獲得過(guò)第一名，而這次有4名日本選手入圍決賽，奪冠的希望是很大的。但是另一方面，也有人對(duì)于決賽有這么多日本選手表示不理解，他們擔(dān)心如果日本選手包攬了前幾名，那么這個(gè)比賽就將成為“日本的國(guó)內(nèi)比賽”，而失去其國(guó)際性。

第一位決賽選手務(wù)川演奏普羅科菲耶夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》，他的演奏自信、果斷，超出半決賽時(shí)人們對(duì)他的預(yù)期，證明了評(píng)委們的眼光還是老到。東京交響樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏音量很大，但是他光彩的琴音依然具有穿透力。末樂(lè)章他更是點(diǎn)燃了聽(tīng)眾的激情，演奏結(jié)束時(shí)許多聽(tīng)眾起立歡呼，掌聲持續(xù)了好幾分鐘。

第二位是27歲的貴史，他彈的是勃拉姆斯《第二鋼琴協(xié)奏曲》，演奏中規(guī)中矩，缺少宏大的氣勢(shì)，也沒(méi)有勃拉姆斯音樂(lè)的那種溫暖厚實(shí)的聲音，顯得緊張與匆忙。

第三位選手就是人氣很高的牛田，小小年紀(jì)的他再次表現(xiàn)出大將風(fēng)度，演奏很有張力，很能帶動(dòng)樂(lè)隊(duì)，可以把一部已經(jīng)耳熟能詳?shù)淖髌窂椀梦恕Ｈ绻怯惺裁床蛔阒帲褪撬穆曇襞c處理似乎有點(diǎn)兒“冷峻”，缺乏拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)中渾厚的音色與浪漫的熱情。有評(píng)論家說(shuō)他在用普羅科菲耶夫的聲音彈拉赫瑪尼諾夫的協(xié)奏曲。但無(wú)論如何，他都是當(dāng)晚呼聲最高的選手。

第二場(chǎng)決賽在11月24日下午，聽(tīng)眾從中午十二點(diǎn)多就開(kāi)始排隊(duì)等候入場(chǎng)。給筆者印象最深的是日本聽(tīng)眾的素質(zhì)，肅靜程度自不必說(shuō)，整個(gè)比賽自始至終沒(méi)有一個(gè)人拿出手機(jī)。或許日本人沒(méi)有發(fā)朋友圈的習(xí)慣吧？為了怕有些人不適應(yīng)音樂(lè)廳內(nèi)的溫度，走廊里放著成排的毛毯，那些用過(guò)毛毯的聽(tīng)眾，結(jié)束時(shí)候自覺(jué)地疊好了放回原處。第一位出場(chǎng)的選手，是日本的今田，他演奏柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》，第一樂(lè)章技術(shù)上差強(qiáng)人意，八度有些緊張，一直到再現(xiàn)部才進(jìn)入狀態(tài)。第二、三樂(lè)章發(fā)揮得比較好。

第二出場(chǎng)的是韓國(guó)選手Hyuk Lee，他演奏的拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》開(kāi)頭也不是很好，音色不夠豐富，分句直白，但是后面漸入佳境。他的技術(shù)把握性不錯(cuò)，但是表達(dá)這首協(xié)奏曲深沉的感情，那種思鄉(xiāng)與憂(yōu)愁，似乎還是太年輕了一些。迄今為止，出場(chǎng)的五位選手，在音樂(lè)上能讓人深深打動(dòng)的演奏還不多。

決賽最后出場(chǎng)的是土耳其選手Can Cakmur，他選擇了李斯特《第一鋼琴協(xié)奏曲》。與他在半決賽時(shí)候的風(fēng)格不同，一上來(lái)他就以大刀闊斧的作風(fēng)開(kāi)始演奏，這首協(xié)奏曲也確實(shí)需要這樣的作風(fēng)。它不像勃拉姆斯《第二鋼琴協(xié)奏曲》或者拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》那么長(zhǎng)，只有二十多分鐘，短小精干。可是他似乎不屬于那種外向型的演奏家，舒伯特對(duì)于他好像更加得心應(yīng)手。技術(shù)上他也不是很過(guò)硬，協(xié)奏曲開(kāi)頭與最后一段八度都彈得比較粗糙。決賽的每一位選手的演奏都獲得全場(chǎng)聽(tīng)眾的熱烈鼓掌，選手都要出場(chǎng)謝幕好幾次。

休息之后公布的獲獎(jiǎng)名單，再次讓一些觀察家與聽(tīng)眾跌破眼鏡，日本選手又一次與冠軍擦肩而過(guò)。土耳其選手獲得第一名，呼聲很高的日本選手牛田智大獲得第二名，第三名是韓國(guó)選手，第四名是日本的今田篤，第五名是日本選手務(wù)川慧悟，第六名是日本選手安並貴史。

有人質(zhì)疑，為何土耳其選手彈那么短小的協(xié)奏曲，而且技術(shù)上并不完美，卻仍然能夠獲得第一名？對(duì)此，評(píng)委會(huì)主席給予的回答是，最終排名是將決賽與半決賽的成績(jī)結(jié)合在一起綜合考慮的。這可能由于他的舒伯特奏鳴曲給人留下的印象太深刻，也從一個(gè)方面說(shuō)明了本屆評(píng)委會(huì)的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)與審美取向。

至此，歷時(shí)18天的“第十屆日本濱松國(guó)際鋼琴比賽”落下帷幕。