新歌詞凈化鬼畜泥石流的諸葛古風(fēng)曲

在《益州旅館》一曲中，MV是這樣的背景：街亭失守，司馬懿的大軍直逼西城，諸葛亮大開(kāi)城門(mén)，并在城樓撫琴，司馬懿且聽(tīng)：

憶昔日，慵懶散漫，躬耕于南陽(yáng)/烏鵲一夜朝南，頃刻八方擾攘/殿陛間廟堂之上，禽俸祿、獸為官/社稷丘墟，生靈遭涂炭/烽火四境彌漫，未嘗求聞達(dá)于諸侯/星月作伴，激昂書(shū)卷指江山/調(diào)素琴，作樂(lè)會(huì)知心同歡/奈何酒冷琴弦斷，曲終人亦散/欲得明君攜手共回天，終此世間亂嗟乎/饑饉薦臻天降喪亂

該曲調(diào)來(lái)自經(jīng)典鄉(xiāng)村搖滾曲目《加州旅館》，原曲悠揚(yáng)的吉他前奏在這首曲中換成古琴演繹雅意。正當(dāng)你沉迷于這舒緩幽深的敘述中時(shí)，忽而一句“憶昔日”，暢達(dá)高遠(yuǎn)的音色像一陣吹過(guò)田園的輕風(fēng)，帶你感受諸葛丞相南陽(yáng)躬耕時(shí)的靜和江湖紛亂間的鬧，而歌詞的勾畫(huà)遠(yuǎn)不止于此。

秋風(fēng)掠城墻（勢(shì)銳不可擋），落日旌旗黃/豈不見(jiàn)，平原忽兮路途超遠(yuǎn)/但為息國(guó)殤（披甲卸衣冠），此身去不返/感主公不以臣卑鄙，竟不惜委自枉屈求大計(jì)/頻繁三顧于草莽，臥龍崗隆中對(duì)策定三分，此天不絕漢/感激先帝恩德，欲報(bào)以涌泉/受任于傾覆之間，奉命于危難/驟然爾來(lái)已二十有一年，可創(chuàng)業(yè)未過(guò)半/今益州疲憊，天下三分，危急存亡一夕間/受以重任托國(guó)邦，獨(dú)夙夜憂(yōu)嘆/是故五月渡瀘，深入蠻荒/如今兵甲強(qiáng)（無(wú)須顧后方），三軍應(yīng)北望/庶竭駑鈍六出祁山，九伐中原/滅魏興蜀漢（攘禍息戰(zhàn)亂），卸甲歸故鄉(xiāng)/仲達(dá)切莫慌張，殺氣曲中藏/且看城內(nèi)只有殘兵兩千，敢否向前闖/知吾一向謹(jǐn)慎，也必定不弄險(xiǎn)/弦音清皆以心泰然，唯君自惦量/若是不敢踏前，自逃竄請(qǐng)勿再?gòu)?fù)言/我贈(zèng)你一襲女衣裳，歸去粉墨再登場(chǎng)/我指間弦易斷，化作雄兵千百萬(wàn)/須憐憫帳下兵與將，免得化作塵莽

此段歌詞以《出師表》為基調(diào)改編而來(lái)，化用《國(guó)殤》《觀滄海》等詩(shī)詞典故，令人佩服詞作者的文化功底。

除了空城計(jì)，罵死王朗也是B站鬼畜曲百玩不厭的影視橋段，而《演員碰瓷》于此中翻新出奇。丞相與司徒在陣前爭(zhēng)論不休，活潑的對(duì)唱形式融合口語(yǔ)文言，十分接地氣。

王司徒：諸葛孔明幸相會(huì)，久聞公大名/公識(shí)時(shí)務(wù)知天命，比管仲樂(lè)毅/何乃強(qiáng)要背人情，逆天理而行，來(lái)興此無(wú)名之師犯我境？

諸葛亮：我奉漢帝討篡逆，何謂之無(wú)名/曹賊阿瞞帶劍履，僭越加九錫/無(wú)恥曹丕奪龍椅，爾等侍曹魏奴顏婢膝

有趣的是，歌曲配樂(lè)毫無(wú)違和地雜糅了《青花瓷》和《演員》，歌詞因此長(zhǎng)短錯(cuò)落，還原了雙方激烈交辯的場(chǎng)景，讓人從中體會(huì)到理勝的快感。

王司徒：天數(shù)有變，神器更易乃自然之理/群雄逐鹿割據(jù)，有德之人得社稷/漢室衰微，天下生靈倒懸之急/我太祖清剿黃巾，許昌迎漢帝/掃清六合，席卷八荒鏟反賊叛軍/老驥伏櫪匡扶漢室，救國(guó)于危機(jī)/周公吐哺，天下萬(wàn)姓盡皆歸心/唯我太祖武帝/今我大魏器甲精，雄師百萬(wàn)兵/腐草光熒豈能與皓月?tīng)?zhēng)輝映/諸葛孔明，我勸君棄暗來(lái)投明/仍不失封侯加爵之禮遇

諸葛亮：我原以為你身為漢朝老官吏/來(lái)到陣前出言必高論有見(jiàn)地/沒(méi)想到如此粗鄙/我有一言請(qǐng)諸位靜聽(tīng)/桓帝靈帝之時(shí)宦官干政，狼心狗行/董卓之后，李傕郭汜作惡殘暴生靈/廟堂上朽木禽獸食祿于殿陛/王司徒有何作為值此國(guó)難之際/王司徒生平世居于東海之濱/初舉孝廉入仕理當(dāng)輔國(guó)而匡君/何期反助曹賊共謀廢黜漢帝/實(shí)乃罪大惡極/無(wú)恥皓首匹夫你將命歸西/屆時(shí)有何面目見(jiàn)大漢先帝/在陣前亂吠狺狺妄言稱(chēng)大義/天下人皆愿將你食肉寢皮/沙場(chǎng)上狼煙起，喪鐘為你鳴/一生寸功未立，搖舌獻(xiàn)諂諛/我從未見(jiàn)過(guò)有如此卑鄙奸佞厚顏無(wú)恥之人

不滿(mǎn)足于僅演繹諸葛丞相生平的輝煌片斷，UP主改編《牽絲戲》創(chuàng)作出《諸葛一生》，從隆中作對(duì)、赤壁之戰(zhàn)到六出祁山，在風(fēng)云激蕩的創(chuàng)業(yè)史中展現(xiàn)闊大視野。

曾逍遙隆中作對(duì)，幸得主委身青垂/撫琴聲清脆，棋走險(xiǎn)位終不悔/誓此生必鞠躬盡瘁/拒荊州我曾悔恨，嘆我主仁義過(guò)分/此生劫縱難渡，并肩行過(guò)山與水/為明主不畏血與淚/曹魏揮師南追，惜東吳士欲退，戰(zhàn)群儒天下舍我其誰(shuí)/火攻不難意會(huì)，東風(fēng)卻由我支配，這英名未曾爭(zhēng)一杯

天下三分后，諸葛亮完成了由一位悠然隱士到鞠躬盡瘁的丞相的過(guò)渡，讓人不禁淚目。

君一走亮已心碎，惜幼主待我扶推/萬(wàn)事都親為，卻知天命難違背/饒如此，拼命搏一回/奈何蒼天作對(duì)，祁山六出仍廢/心火怎甘心揚(yáng)湯止沸/一生命數(shù)已兌，嘆今生未滅曹魏/求蒼天再賜一千歲/風(fēng)雪依稀，秋白發(fā)尾/燈火葳蕤，揉皺你眼眉/倘如后主如父輩，倘如老來(lái)無(wú)病陪/復(fù)漢即成灰，敗也不后悔/羽扇輕揮陣前死誰(shuí)，三尺燭臺(tái)夜深仍未吹/割據(jù)天下已成兌，君戰(zhàn)夷陵竟成灰/漢室近頹廢，最后的年歲

即使不改編《牽絲戲》這種適合鋪敘的曲子，UP主也能用點(diǎn)石成金的填詞功底填出新鮮風(fēng)格，比如改編自情歌《王妃》的《丞相司徒·王妃》相比原來(lái)你情我愛(ài)的“夜太美，盡管太危險(xiǎn)”，境界高出不止一個(gè)段位。

司徒王郎：陣前兵戈相對(duì)，沙場(chǎng)上軍士列隊(duì)/戰(zhàn)鼓震天如雷，血色染了眉/硝煙幾度消退，多少人魂斷不歸/山河支離破碎，戰(zhàn)火不過(guò)徒增傷悲

諸葛琴魔：奉召北上伐賊，夷滅亂漢之曹魏/軍民人心向背，敵丟甲棄盔/不求千古名垂，但求于先帝無(wú)愧/縱然傷痕累累，志懷天下從容笑對(duì)

司徒王郎：狂沙吹，戰(zhàn)場(chǎng)的交匯、尸橫遍地的傷痛誰(shuí)體會(huì)/箭紛飛，將士的安危葬送于一句“漢室正統(tǒng)”的虛偽

諸葛琴魔：忠無(wú)罪，只想用智慧成就這一統(tǒng)天下的光輝/傷成淚，歲月不經(jīng)摧/光復(fù)心愿漸行漸遠(yuǎn)，難遂/國(guó)將危，漢室也衰頹/我只能以死謝罪

司徒王郎：千里江山的美，頃刻間幻化成灰/涂炭生靈的罪你可曾知會(huì)

諸葛琴魔：亂世難辨錯(cuò)對(duì)，歷史由勝者支配/生死之間輪回，刀光劍影把你粉碎

司徒王郎：戰(zhàn)馬墜，紛亂的年歲/回首那天下太平的滋味/國(guó)將危，漢室也衰頹/何苦為之堅(jiān)持信念墨守成規(guī)

諸葛琴魔：此誠(chéng)危，苦受帝恩垂/安忍蜀百年基業(yè)一朝廢/紅塵悲，北去不復(fù)歸/戎馬一生，至死不曾后悔/鞠躬盡瘁 ，傾盡此生不違背

司徒王郎：狂沙吹，戰(zhàn)場(chǎng)的交匯、尸橫遍地的傷痛誰(shuí)體會(huì)/國(guó)將危，漢室也衰頹/何苦為之堅(jiān)持信念墨守成規(guī)

諸葛琴魔：忠無(wú)罪，只想用智慧成就這一統(tǒng)天下的光輝/紅塵悲，北去不復(fù)歸/戎馬一生， 至死不曾后悔/鞠躬盡瘁，傾盡此生不違背

也許，正是諸葛丞相悲情中奮斗不息的一生暗合時(shí)代精神，就像一道凈化鬼畜泥石流的古風(fēng)，方能不斷演繹新的傳奇。

（清 風(fēng)）

自互聯(lián)網(wǎng)普及，年輕人的文化社區(qū)B站火熱，鬼畜文化逐漸興起，這是一種通過(guò)對(duì)嚴(yán)肅正經(jīng)話(huà)題進(jìn)行解剖后，經(jīng)過(guò)重復(fù)、再創(chuàng)作等形式達(dá)到顛覆經(jīng)典、解構(gòu)傳統(tǒng)、張揚(yáng)個(gè)性、強(qiáng)化焦點(diǎn)、諷刺現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式，以極強(qiáng)的節(jié)奏感和同步率極高的BGM形成另類(lèi)幽默。然而，近日B站整理出一些畫(huà)風(fēng)清奇的存在，其中葛平等作詞人用填詞文采演繹《三國(guó)演義》中的諸葛丞相，令原曲煥發(fā)出文化光輝。