七郎先生有奇才

◆姜儒振（長沙）

初識曾君，便發(fā)現(xiàn)他文質(zhì)彬彬，雅好文藝，言談舉止，卓爾不群，當(dāng)時允為青年才俊。若干年后，見虞逸夫老先生對其早有“唯多才如君者恨少耳”之語，此語正與我意暗合，方知當(dāng)初我之褒揚不妄也。

曾君多才，詩聯(lián)書畫皆能。學(xué)書，臨古不輟，兼學(xué)時賢，小楷、隸書尤為可觀。畫宗雄強渾厚一派。曾言：吾觀古今寫意花鳥畫大家，青藤之所以令人為之傾倒者，擅于用水；老缶之所以聲名海內(nèi)外者，善于用筆；圖境翁之所以令人心服者，敢于用色也！曾君以此三家為宗，兼及其他，肯定用筆，大膽用水，骨力洞達，水墨淋漓，清氣橫生，所作“四君子”“荷花系列”皆成上品，深得恩師、百歲老人易圖境老先生激賞。曾君于書畫之外，尤擅詩詞。其詩有魏晉樸素自然兼太白剛健豪放之遺風(fēng)。自然者如《憶舊游天臺山國清寺》二首、《謁芙蓉草堂主人》等，含蓄、雋永；豪放者如《易圖境翁畫贊》《梅石緣》等，立意構(gòu)思，極富想象和感染力。此等篇章在其詩集中比比皆是。詩，源于書，更源于生活，書告人以規(guī)矩，生活使人得純真、鮮活、清新之體驗。袁枚認(rèn)為：“詩必本乎于性情”，又云“詩境最寬，有學(xué)士大夫讀破萬卷，窮老盡氣，而不能得其閫奧者。有婦人女子，村氓淺學(xué)，偶有一二句，雖李杜復(fù)生，必為低首者”。曾君少年失學(xué)，但自強不息，發(fā)奮自學(xué)，熱愛生活，深知“求詩書中，得詩書外”之精義，他先后讀過不少古今文藝?yán)碚摲矫娴闹鳎瑢戇^數(shù)冊讀書筆記，加之從鄉(xiāng)村移居城市，生活閱歷豐富，讀“明珠沒眾草，低勢無奈何”“無故防豺狗，誹謗比蜂窩”句，知其人生道路并非平坦，這些都為其日后創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。可貴的是，曾君天資聰穎，思維敏捷，博學(xué)多才，文筆練達。東坡先生云，自己的文章之思似泉涌，不擇地而出。以此喻之曾君之滿腹詩歌嘗不為過，在他筆下，何時無詩，何處無詩？我和曾君偶有唱和之作，他每每和詩，立馬可就，因之，欽佩之感油然而生，莫非子建再世耶？

曾君著作頗豐，著有《湖湘書畫人物譜》《為易圖境老人題畫詩一百首》《七寶華堂詩選》等詩集。尤其是《湖湘書畫人物譜》，人物之多、涉面之寬、難度之大，足以讓人望而卻步。但他憑一己之力，歷時兩年，廣收博采，精心創(chuàng)作，以詩歌的形式再現(xiàn)了每位作者的不同風(fēng)采，填補了我省文藝史上的空白，具有較高的藝術(shù)價值和史料價值。近日秋高氣爽，清風(fēng)入戶，窗明幾凈，心無掛礙，一冊在手，品讀再三，覺不少佳作詞藻娟美，空靈蘊藉，意中有意，味外有味，如飲清泉，回味無窮；或感情充沛，文筆恣肆，濃墨重彩，給人以強烈震撼和闊大的想象空間。此等詩，為邯鄲學(xué)步、專事打油、詰屈聱牙、文不從字不順且自以為是者，所望塵莫及。

傳統(tǒng)繪畫十分講究詩書畫印的融合，古之繪畫大家也即詩詞、書法大家。縱觀當(dāng)今畫壇，除前輩少數(shù)畫家外，題窮款者居多，寫打油者不少，抄古人且文不對題者也不鮮見，題自作詩且有格調(diào)如曾君者尚未之見。此又曾君非常人所能及也。

人生苦短一百年，少未長成，老又衰弱，發(fā)奮圖強，全在中間三十年，此三十年可使人輕于鴻毛，可使人重于泰山，能不慎歟！曾玉衡老先生之諄諄教誨，音猶在耳。曾君事業(yè)有成，且正值壯年，前途或不可限量。曾君勉乎哉！

龍孫脫穎圖 國畫 曾七郎

百木之長 國畫 曾七郎

南無阿彌佗佛 國畫 曾七郎

小荷 國畫 曾七郎

清福 國畫 曾七郎

童年記憶 國畫 曾七郎

人與梅花一樣清 國畫 曾七郎