魔幻的畫面自然的現實

楊維民

譚永石，1976年生，廣西上林人。2000年畢業于廣西藝術學院美術系，獲學士學位，同年留校任教。2007年研究生畢業于廣州美術學院油畫系，獲碩士學位。現任廣西藝術學院美術學院油畫系副主任，油畫系第三工作室主任、副教授、碩士研究生導師。

作品多次參加全國性美術展覽并獲獎。

縱觀藝術史，總會有一些藝術家將目光放在深刻的時代主題上，盛世時期的繁榮奢華，革命歲月的劍拔弩張，反思時期的殘酷思考，動蕩年代的人心惶惶……或許在許久之后，人們回顧21世紀初葉的藝術史時，也會發現專屬于這段歷史的鮮明特點。伴隨著物質資源的大量豐富，生存環境正在急劇地惡化，越來越多的生態災難充斥著各種媒體也發生在我們的身邊。充滿了“不確定性”的未來帶給人們揮之不去的惶恐，而且愈發空虛的精神世界以及缺失的信仰更是給這種惶恐雪上加霜。“焦慮與不安”蠻橫地成為了時代主題，同時也潛入了越來越多的藝術作品之中。

譚永石也是一位敏感地把握到了這種時代主題的畫家，他在《暖化的夜》系列作品中，將想象中全球暖化之后的人間展示在畫面上，以一種警世的姿態描繪了一幅幅似夢似真的未來末世圖景。在作品中描繪現代人的惶恐心態的畫家大有人在，但能通過繪畫語言將這種心態成功地聯系到深層次的原因上，這是需要有強烈的悲憫意識的。出生在云南的譚永石的童年時光與原始森林有著不解之緣，與大自然在親密接觸中培養的感情對他之后敏銳地察覺到生存環境的惡化并試圖以繪畫方式警示大眾是有著很大影響的。

他的畫總是能將人帶入惶惶不安的狀態。漆黑一片頗有舞臺劇氣氛的畫面基調，不講道理的純粹主觀光源，充滿魔幻現實主義色彩的創作主題，這些匯總到一起呈現在觀者眼前時，或多或少都會讓人有置身于恐怖電影之中的錯覺。然而作者似乎并未刻意地去營造恐怖的氣氛，不難看出畫面上并沒有出現任何現實中不存在的、奇形怪狀的元素。神態各異的人物造型、低空掠過的烏鴉、一臉哀默的長尾葉猴、畏畏縮縮的眼鏡猴、荊棘中的鳥巢或者遍布仙人掌的荒漠……這些形象被一股腦地搭配在昏暗的“舞臺”中央，透出強烈的乖謬混亂之感。再輔之以吊詭的光線和像野獸一般生存狀態的人物主角——魔幻感、神秘感、故事性紛紛躍然而出。使觀者無法不去想象在“那里”究竟發生了什么，進而開始思考在“這里”又在發生著什么。

細讀譚永石的作品，可以發現在一些細節的處理上顯得別有一番趣味。棲身于鳥巢之中卻安然打著哈欠的男人，莫名其妙地發著光的變色龍，閃爍著如野獸般陰森光芒的人眼……反觀他前期的一些動物肖像，似乎也可以發現同樣色調下的動物角色有著類似于人類的神態與表情，甚至在一幅畫中所畫的狗仿佛長著一只人類的眼睛，不知是有意還是無意為之。

將創作中心聚焦于人與獸的錯位雖不是譚永石首創，但在他對作品整體氛圍與關鍵細節的精心把握之下，這種荒謬的錯位留給了我們難以忘懷的印象與十分寬廣的遐想空間。這種暗藏的可能性也正是譚永石作品的魅力所在。