《玄秘塔碑》名跡賞析（五）

左右相較，一般情況下處理為左緊右松，如 “貯（貯）”“固”二字；也有個別時候處理為左松右緊，如“雖（雖）”“（修）”二字。

柳體字多上緊下松、左緊右松，表現一種慣常的審美趣味，那便是先斂后縱、先抑后揚，正如一首曲子，往往是開始低沉而結尾高昂。然而，在《玄秘塔碑》里，我們總是可以看到某些與眾不同的形式，給人一種“奇異感”。這些引發奇異感的形式，是對通篇基調的重要補充。

需要說明的是，疏密的對比與大小的對比密切相關。比如，柳體字常常上緊下松，相應的也常常上小下大，上引“開（開）”“同”“無（無）”“君”四字皆如此。不過，疏密的對比和大小的對比又不能等同，比如前引“上”“丘”二字左小右大，卻是左疏右密。

（3）上文談到點畫間置向的對比，部件之間的置向對比也值得關注。有時候，各個部件之間沒有明顯的置向差異，整個字形顯得較為嚴整；有時候，部件之間的置向產生了明顯的對比。如“珠”字的左邊部件向左傾倒而右邊部件直立，“師（師）”字左邊部件直立而右邊部件向左傾倒，前者為“向”，后者為“背”。這樣的安排打破了字形內部的穩定感，顯得富有動勢。

(4）在字形內部，如果各部件所處的位置比較齊平，則顯得比較平正；如果相互錯開，則顯得比較活潑。在《玄秘塔碑》中，常常可以見到部件之間較為明顯的錯落。比如，左右結構的字多有左高右低的情形。

有時亦可見到左低右高的情形：

無論是從字形的輪廓還是從內部的關系來看，柳公權的結字都蘊含了豐富的變化。柳體楷書無疑是端莊嚴整的，而這端莊嚴整卻并非刻板無趣。如同一個兵陣，既紀律嚴明又變幻莫測，無論是宋代的米芾還是清代的碑派書家，當他們力求自然、奇異的效果而放逐嚴整的安排時，那嚴整中的自然、奇異也被他們忽略了。

柳體楷書以剛健著稱，然而這剛健中內含著一種優游不迫的情調。在悠游之中，筆法和結構的變化才能那么自然，也才能如此豐富。朱熹曾評價歐陽修的書法“外若悠游，中實剛勁”，其實，柳公權的書法也同樣蘊含悠游與剛勁的品質。若只有剛勁，那便真的是狂怪怒張了。體會柳公權筆下的悠游與剛勁，必須首先讓他的藝術形式真實地展現在眼前。藝術形式清楚了，它的意味才會變得鮮明。

《玄秘塔碑》拓片（局部）