清勁爽利 狂逸率真
——賞傅山《右軍大醉詩》

《右軍大醉詩》明.傅山 綾本 202.2cm×44cm 南京博物院藏

明末清初,由于時局劇烈變化，社會環境對于書法的影響非常大，強調書法家個性和氣勢的作品一再出現，從中也反映出書家內心的強烈變化。尤其是行草書、草書、狂草書，在這一時期獲得了較大的發展，張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等都是此時出現的杰出書法家。這也是書法思想觀念、審美意識獲得突破以及審美創造力空前勃發的時代，傅山“四寧四毋”觀點的提出不啻為該時期書法追求個性解放及表現的總綱領，引領了行草書、草書乃至狂草藝術的縱深發展，一直到現在都有著不容忽視的影響。南京博物院所藏《右軍大醉詩》，是傅山晚年最具代表性的大草作品之一，從中可感受到傅山的書學思想和審美觀念。明末清初書法思潮的劇烈變化以及取得的藝術成就，于此可見一斑。

傅山（1606-1684），初名鼎臣，后改名山，字青主，又字仁仲，有嗇廬、朱衣道人、濁翁、濁堂老人、石老人、石道人、真山、僑山、松橋、酒道人、青羊庵主等70多個名號，山西陽曲（一作太原）人，明末清初卓越的思想家、哲學家、醫學家、文學家、書畫藝術家。傅山一生撰有相當多的學術著作，探討領域極為深廣，著有《十三經字區》《荀子評注》《易解》《霜紅龕集》《傅青主女科》《傅青主男科》《洞天奧旨》《鄉國聞見錄》《明紀編年》等?？上У氖?，他的絕大部分專著并沒有流傳下來。

傅山的書法藝術，奠基于其廣闊的文化素養和淵博的學識之上，其書法呈現出濃郁的野逸氣息、山林氣象，放縱遒逸的用筆、跌宕渾脫的結體、大起大合的章法布局、狂逸率真的情感流露，都將傅山的書法推進到博大雄暢、秀逸清勁的審美境界之中，成為我國書法史上行草藝術具有新風貌以及變革出新的鼎力之作，藝術光輝照亮了整個書壇?！队臆姶笞碓姟?，亦反映出傅山厚重、正大而豁達的性格特點。傅山對社會劇烈變遷的焦灼、壓抑、不安以及沉郁的心境，也都在痛快淋漓、奔騰不羈的線條和結體中獲得了綻放和噴發。

《右軍大醉詩》釋文如下：“右軍大醉舞蒸豪，顛倒青籬白錦袍。滿眼師宜欺老輩，遙遙何處落鴻毛?！甭淇顑H一“山”字。此作描繪出右軍大醉后揮筆書寫的情態，通過快速的行筆、豐富多變的結體營造出奇崛雄深、清勁爽利的審美意象，成就了激蕩心靈、氣勢開張的經典之作。傅山書法風格特色的形成，是多方面取法、不斷融匯的結果。尤其是在王羲之、顏真卿為主的書風下，不斷拓展取法方向，對先秦金文、漢魏碑版的研習使他的書法取得了很大的突破，并與多年潛心王羲之草書相融匯，形成了獨特的大草、狂草書風。其行筆自然，在極為清勁的筆力中，將草書藝術進一步向前推動，充分發泄出憤懣、剛烈、沉郁的自我心境。

魏晉以來，行草書主要有尺牘、手卷等形式，大軸、巨軸的草書作品比較少見。明代中晚期則較為集中地出現了巨軸、大軸類型的草書作品，表達出書法家極富激情和個性特色的自我情感世界。這一時期書法創作的情感、內容、心態、觀念、手法、風格等都出現了新的變化，也進一步導致了創作情境及章法構成的巨大變化，促進了草書藝術變革。《右軍大醉詩》就是在這一歷史情境下出現的經典草書作品，反映了大草藝術的新特點。行草書開張奔放的外拓體勢，在傅山的《右軍大醉詩》中獲得了淋漓盡致的展現，同時也是此作章法布局最為重要、鮮明的藝術特征。

在章法安排中，傅山非常注意行筆的氣勢貫通，下筆沉著痛快，筆勢奔涌，表現出極為驚人的大空間分割、整合的藝術駕馭能力。傅山并不過于注重草法的純粹，而是有意無意間夾雜著行書的筆法、造型和結體，不斷調整書寫節奏，增強動靜對比，使全幅既能展示大筆揮寫，又能在傾瀉性的書寫過程中留得住、收得住，能經受得住理性的羈束，于有法無法中使其書寫步入自由的王國。草書章法豐富的變化在《右軍大醉詩》中得以非常系統地表現，陰陽、虛實、動靜、松緊、穿插、參差、避讓、呼應、斷連、縱斂、緩急等，都能從其章法布局中感受到。傅山通過自己的感悟和理解，充分地發揮出章法布局在草書創作中極為重要的支撐作用。

《右軍大醉詩》在間架結構、結體、造型上，也有著創作者非常豐富的個性特色。傅山將自己狂逸縱橫、雄偉豪縱的精神氣息，在結體、造型中充分表現出來。其作書非常有膽氣，造型、結體的安排往往奇險無比，深得險絕個中精髓。空間布局或取縱勢，或取橫勢，或上松下緊呈倒三角形，或極力右斜，或上下部分左右錯開，結體、造型往往出人意料。紛亂之際，又將欹斜、長短、寬窄、疏密、大小、方圓等形態和字形充分展現出來，從而充分發揮出草書注重豐富變化的性能。《右軍大醉詩》在用筆上亦變化多端，出人意料。傅山不僅將篆書注重中鋒、圓勁的筆法融入進來，同時也將隸書、草書注重方筆、側鋒的筆法加以合理發揮。在跳擲飛動的縱筆揮灑中，既有熟練、精湛筆法的運用，同時也有比較生拙、野逸的趣味出現。

《右軍大醉詩》的使轉、提按、頓挫筆法運用得非常到位，點畫往往一氣呵成，線條相互纏繞，忽虛忽實、忽轉忽折、忽粗忽細、忽緊忽松，將線條的造型能力和獨立的審美能力發揮得恰到好處。傅山也非常注重水墨在絹本上的滲化效果，無論干濕、濃枯、虛實、緩急、輕重的處理都非常到位，令作品墨色淋漓而又含蓄雋永。在書寫材質與筆墨、思想情感的表達上都把握得住且非常耐看，也是傅山用墨、用水上的微妙之處，很值得細細品味。

《右軍大醉詩》奇崛雄深、清勁爽利的風格特色的形成，是傅山審美思想觀念與時代劇烈變化等環境因素共同影響的結果。社會的動蕩、國家覆亡的痛苦、自我難以排遣的沉郁心境與精湛的筆墨技法相融匯，才有如此激蕩心靈的草書風格特色的出現。