回憶父親江寒汀

我的父親江寒汀，于1904年出生在江蘇常熟虞山鎮東城腳24號。祖父一生清貧，除了給我父親兩兄弟留下了一幢二開間的舊樓房之外，就什么也沒有了。聽母親說，父親自幼喜愛畫圖、養鳥，16歲便師從陶松溪先生學習花鳥畫。從此，他便常游虞山，山鳥活動得以飽覽，饑則啃干糧，渴則飲山泉，必待夕陽銜山方步行返城。回家后，他便攤紙作畫，隨之眾鳥情態躍然紙上。

父親28歲時開始專業繪畫。祖父去世后，父親家累太重，便流寓滬上，以賣畫為生。此時，父親結識了幾位很有名的收藏家并與之交往密切，通過他們得以縱觀私人收藏的歷代名家之作。父親視野拓寬之余，勤學苦練。他深入研究宋元以來名家各派的花鳥畫技法，同時注重寫生，兩者互為參悟。所以，無論雙鉤、填彩、沒骨寫生，他均頗有心得。其尤擅畫禽鳥，即便信手拈來的隨意揮寫，都能形神畢肖、栩栩如生。

《玉堂富貴》 江寒汀

父親平時很喜歡養鳥。記得在我童年時，父親有空便帶我一起去五馬路（現在的廣東路），那里有一條長長的鳥市街，出售各種各樣的飛禽、鳥食、鳥籠等。幾乎每家店主都與父親很熟，見面主動和他打招呼，每當有新的品種鳥，他們總是先給父親看，甚至有時還向他請教鳥的名稱、特性等。我在旁邊聽得不耐煩，就吵著回家。為了做生意，店主總是特別優待我這個小客人，買些糖果之類的零食，哄我坐在旁邊，希望我能安靜地讓他們談論養鳥經驗。有一次，我跟父親去逛鳥市街。那時正值春天，街上到處是一籠籠黃嘴綠毛的幼雛，忽見一家店里有幾只長尾巴的鳥，父親便停住腳步開始觀察，觀察了好長一會兒，便和店主攀談起來。我等得不耐煩，就一直朝前亂走，幾乎將整條鳥市街走盡了，在擁擠的人群中我找不見父親心里便緊張地哭了。這一幕正好給一家店主的兒子看到，認出了我是江寒汀的女兒，便陪我一路返回找到父親。誰知父親居然還在津津有味地跟人家談論著長尾巴的鳥，絲毫沒發覺自己的孩子走失了。那位領我回來的青年，就是后來跟父親學畫的師兄趙觀祥。父親將這長尾巴鳥帶回家后，親自喂養，精心調配食物，用煮熟的雞蛋黃拌小粟子后再喂，還用小刷子輕輕地刷洗鳥尾上的羽毛。日子長了，這只長尾巴鳥似乎被馴服了，更是和父親有了感情，每天叫聲不絕，極為動聽。父親養鳥用心之專，令人驚嘆！當時，師兄們常跟我鬧著玩說：“老師喜歡的不是你，而是那只長尾巴。”說真的，當時我還真有點妒忌那只長尾巴鳥，在我幼小的心靈上似乎受不了。后來，我才知道這長尾巴鳥就是唐山鵲。上海畫院成立后，單位為了讓畫家對禽鳥有更多的感性認識，特地在畫院一角建了個高大的鐵籠，里面有各種禽鳥。父親將自己家中的幾十種鳥和鳥籠一起送進這禽鳥天地中，并且主動和幾位著名畫家，如吳湖帆、來楚生、張大壯、張聿光等承擔起喂養任務。時隔不久，父親便與這幾位畫家相繼創作了一批可貴的花鳥畫作品。

父親穿著很樸素，除冬天挑選一頂“法國帽”戴在頭上之外，其他穿著極為普通，幾乎沒什么要求。在吃的方面，他特別喜歡吃帶皮帶肥的紅燒肉，瘦肉就給我吃，因此吃飯時我總喜歡挨著他坐；還有蔥油拌豆腐，即使每天吃也不厭；再就是喜歡吃“陽春面”，他說這樣既省力又可節約時間。但如果碰到吃“大閘蟹”“油爆蝦”，那就不知道時間觀念了，細細品嘗，精心吐殼，吐出的殼還可以拼出原樣的蝦蟹，形象生動，似活的一般，有時會叫我姐姐照樣在宣紙上畫出來。總之，父親做什么事都顯得那么與眾不同而且新奇、特別。

《春韻》江寒汀

《哺育》江寒汀

《秋趣》江寒汀

飲酒是父親的嗜好，酒喝得越多，他作畫時精神就越好。他曾刻過一方《一月二十九日醉》的閑章，可以見得對飲酒的癡迷。有一次，他在張樂平伯伯家里飲酒論畫，興致特濃，吃到半夜才回家。到家后，他便在一張整頁大宣紙上畫了一幅水墨牡丹，并帶醉題上“不飲一斗酒，寫花不精神”。這張畫后來一直掛在他畫室的墻上，凡來做客的人都會帶著贊嘆的眼光看上幾遍，而且每次來都要重復地看上幾遍，可謂百看不厭，令人著迷。

父親很平易近人，人人都稱他為“好好先生”，他與任何人都能極好地相處，不論來人年歲大小，總是以禮相待，所以深受同仁和學生的愛戴。他去世時，大弟子喬木師兄一下子消瘦了一圈，精神一蹶不振。他講：“老師去世，我好像整天有種失落感，打不起一點精神，足足有一個多月。”當時，與大師兄一起在上海美專任教的山水畫家應野平、俞子才先生總勸他，應該用自己的藝術成就來表達對老師的懷念，后來他才慢慢地恢復過來。從父親去世一直到1989年我母親去世這段時間，喬木師兄不時地來探望母親，逢年過節不必說，夏天送西瓜，冬天送補品，只差時辰，不脫日期。喬木師兄經常對我母親講，他從一個布店小藝徒成為上海大學美術學院的教授，與老師的教誨是分不開的，老師要是只重門第不重人的話，自己今天早不知去干什么了。雖然是短短幾句話，卻表達了師生之間的情深，也反映了父親愛才惜才之一斑。

聽母親說，父親經常約幾個朋友或師兄去天津路一間小酒店飲酒。有一天，店主（人稱賣酒居士，也喜歡畫畫）對我父親說，他有位客人，人很正直，酷愛畫花鳥畫，因是干“泥水匠”工作的，可惜遇不到好的老師指點。父親聽后，不假思索地說，只要肯下苦功，有恒心畫下去，這個學生就收了。于是，在我眾多的師兄中又多了一位干“泥水匠”的師兄。此人當時的名字叫田軍，剛來時很少講話，穿著樸素，但學畫特別用功，每次都帶一卷習作讓父親指點，父親對他也總是倍加贊賞，有意識地加以指點培養。這位師兄就是后來上海畫壇的知名畫家富華。

1958年，畫院走與工農相結合的道路，父親與張大壯等畫家一起深入農村勞動，體驗生活。那時候，他收了三個楊姓農民子弟學生，當初他們都在念中學，喜歡畫畫。父親耐心教他們如何正確地運筆、用紙、用墨，以及畫畫的基本技法，教他們如何觀察自然和寫生。后來，其中一位去參軍，另一位由于家境原因而放棄了學畫，只有楊正新堅持學畫。父親下鄉勞動半年后雖然回了上海，但對楊正新有意培養，經常利用星期日休息時間，自己花錢買筆墨紙下鄉去教他。楊正新也總是騎著自行車到公共汽車站來接我們，他的父母是淳樸老實的農民，只要我們去，總是熱情接待我們，帶我們去菜園看各種新鮮瓜果、蔬菜和雞鴨棚。身處鄉村田園的楊正新，仔細觀察周遭環境，認真琢磨，加上勤學苦練，于1959年考上了上海美專，畢業后又以優異的成績進了上海畫院。總之，我的眾多師兄師姐如今在各自崗位上都有了卓越的成就。正如吳湖帆先生送給父親的一副對聯所寫的“一山桃李同時發，千里湖湘入興新”，真切地反映了父親學生眾多的實況。

《晨鳴》江寒汀

《迎春》江寒汀

父親雖然離我而去了，但他的音容笑貌，他的教誨，仍深深地印在我的腦海中！