從作品人物性格以及夢境淺析《紅辣椒》

于淼

【摘 要】Paprika一詞的本意為紅辣椒，它是改編自懸疑小說大師筒井康隆的同名小說。這是一部被稱作“最不可能影像化的小說”，因其故事中包含著多重夢境，以及夢境與現實奇妙的融合。影片講述了紅辣椒潛入人們的夢中進行激烈的自我爭斗與夢中人自我救贖的故事。《紅辣椒》不僅是今敏的集大成作品，也得到了許多電影導演的致敬。《紅辣椒》中每一個角色都被夢境纏繞，也像極了在自我的幻想世界與現實世界中不知所措的我們。

【關鍵詞】動畫電影；今敏；夢境與現實；精神

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）11-0085-02

《紅辣椒》是今敏導演生涯中的集大成之作，影片中，每個人物角色都錯綜復雜，人物個性鮮明。早在影片《千年女優》中，今敏就曾以成熟的表現手法，導演出了影片中千代子與其他人物的一生經歷。而在《紅辣椒》中，人物角色貫穿在一起組成了故事的主線，可以說每個人都是此部影片的主角。而每個人背后的故事、經歷，更加復雜。而這錯綜復雜的人物，組成了《紅辣椒》，《紅辣椒》成就了今敏，而今敏把自己絢爛的夢境都奉獻給了《紅辣椒》。這部電影體現出了今敏在導演中的無與倫比的天賦。

《紅辣椒》這部電影主要由粉川警長、紅辣椒、小山內守雄、千葉墩子、時田這幾個人物構成了主要故事。接下來，我們通過分析每一個人物的夢境，來解析這部優秀的動畫作品。

一、人物分析

（一）粉川警長。“一個人具有兩個以上的、相對獨特的并相互分開的亞人格，是為多重人格。”這句話出自《美國精神病大詞典》。粉川警長作為一個警察，年少時他的夢想卻是拍攝一部電影。但是這個夢想并沒有得到實現。這個沒有完成的年少夢想也成為了他一生的憾事。在粉川的夢境中，粉川達成了扮演他喜歡的電影中的角色的愿望，但是在進行到自己原創電影中時，卻一度無法進行，這里不僅征著現實中案件的棘手，也暗示17歲時創作遇到的瓶頸。

（二）紅辣椒。紅辣椒是冰冷美人千葉敦子內心火熱的第二人格的分身，也是激情的代言人。無獨有偶，在影片中，粉川警官的夢之電影里出現了丁度·巴拉斯導演的情色電影《紅辣椒》。讓我們回到最后一場的生死大戰中，一切按照夢的邏輯進行著，冰室的死讓陷入他夢中的世界久久不能醒來。千葉之前已經被時田改變——勇敢地闖入冰室的夢的行為所感動，加之時田的表白，讓千葉也勇敢地承認了自己對于時田的情感。

（三）小山內守雄。小山內守雄作為千葉墩子的助手，他十分聰明，也很得力。但是與時田相比，小山內的聰明則不值一提。小山內被嫉妒情緒支配，演變成在夢境中企圖占有千葉墩子。小山內對于千葉墩子的情感是病態的，因為強烈嫉妒心的催化使得這份感情變成了粗暴的占有。另一方面，小山內在看到千葉墩子被害時，也會奮不顧身地去救她。這一點使小山內自身的矛盾性得以體現。這種矛盾在日本社會文化也得到了體現。日本人往往很看中他人對于自己的看法，不愿意麻煩其他人，然而現實的巨大壓力會讓人們在生活中無所適從，無法達到精神世界與現實世界的統一。長此以往自己的精神世界就會被壓垮。小山內這一人物正是如此，同時，他也體現出了人類在社會中與自我意識中的矛盾。

（四）千葉墩子。在《紅辣椒》中，所有人物進入自己的夢境中都是按照自己本身的形象進入，只有千葉墩子在夢境中會化身為活潑的紅辣椒。紅辣椒開朗、熱情。而千葉墩子本人卻是冷靜、疏遠的。這也暗喻了千葉墩子是刻意壓抑著真實的自我。千葉墩子有著美貌，她心中是十分欣賞時田的才華的，但是現代社會對于肥胖人的歧視，對于沉迷游戲的無法理解，都導致了千葉墩子作出了壓抑自己的情感的選擇。時田肥胖、沉迷游戲，并且不愿意為此作出改變，這都迫使了千葉墩子不愿意面對自己真實的感情。

（五）時田。時田是入夢設備的研究人員，他十分聰明、才華橫溢。但是他卻是一個宅男。然而，在一出場時，時田就被困在了電梯中。這也映射了他也被困在自己的精神世界無法自拔。并且不愿意做出改變。時田是聰明的，但也是狹隘的，仍然逃離不了自己的幻想世界。而在最后，時田終于也認識到了自己的不足，進行了自我救贖。這也是自我救贖、認清自我的故事，暗示了社會對于“宅族”的普遍偏見。電子設備的發展，“宅族”人數居高不下，這一現象應當引起重視。

電影中的夢境看似荒誕，但是每一個人物的夢境都有其存在的特殊意義。粉川是年少時沒有實現的夢；千葉墩子是壓抑的自我；時田是在自我世界的淪落；小山內是被情緒支配喪失自我意識。這些情況看似十分常見，但也正是常見的情況，才讓人深陷如此無法自拔。這些夢境也是今敏對于社會現象的思考，我們在逐漸長大的過程中，往往會接觸到許多我們曾經沒有接觸過的事情、沒有了解過的人。我們只有學會接受它，才不會在幻想世界中淪落。然而，認清“本我”，并不是說一切就要按照“本我”行事。我們都知道，在社會中有著許多不得已的條框。我們需要做的就是在“本我”與“幻想”中找到一個平衡點，才能真正得到幸福。

二、關于影片中夢的分析

（一）夢境層次分析。第一重夢境（最外層），警員粉川的夢；第二重夢境（中間層），冰室的夢；第三重夢境（最里層），乾精次郎的夢。

（二）弗洛伊德的夢。說起夢，自然不能不提的就是弗洛伊德的著作《夢的解析》，弗洛伊德認為：“夢是一種在現實中實現不了和受壓抑的愿望的滿足。”夢是一種潛意識的活動，“本我”，人最為原始的、屬滿足本能沖動的欲望，如饑餓、生氣、等。人類在現實生活中由于道德、倫理、宗教、法律這些約束因素而造成的“自我”人格結構，在現實中一直壓抑著“本我”。“本我”往往是開放的、奔放的、熱情的。然而在社會環境下，我們往往會因為某一些原因壓抑自己真實的“本我”。來進行自我約束。有的人會把“本我”與現實進行很好的分割，但是更多的人也會出現無法分清“自我”與現實的界限。從而會導致很多悲劇，在自己的幻想中不斷重演自己曾經的過往，無法得到真正的救贖。

影片中利用的就是夢中重演，劇情多次回到粉川17歲拍電影的那個片場。在紅辣椒的引導下敢于正視自己的傷疤（實際上粉川克服障礙靠的是自己），最后開槍打死嫌疑人，完成了夢想（將“本我”“自我”和“超我”進行平衡處理）。

三、結語

我們或許都像粉川警長一樣放棄過自己年少時的夢想，卻在夢境中幾度回想；或許和時田一樣，沉溺于游戲世界，不需要看待別人的眼光，于是越陷越深；或許與千葉墩子如出一轍，不愿意接受自己的本心。因為現實世界的條條框框壓抑自己真實的個性。小山內的嫉妒心漸漸膨脹也許正是另一個我們。今敏導演在刻畫現實世界時用的多是冷色調，而在刻畫夢境世界時用的多是暖色調，導演的良苦用心最終為電影理出一條清晰的思想線索：現實總是黑暗殘酷的，但相對于虛幻世界中空洞可怕的明媚快樂，至少還擁有值得讓你生存下去的人性與真性情。今敏或許也是這樣想。所以今敏以光明的尾巴結束了本片，因為他終究是一個對世界抱有熱愛的人，他深知這個世界有著丑陋不堪的地方，但他也知道，這個世界的美好在何處。他把世界的黑暗面展現給我們每個人，不是讓我們就此淪陷于黑暗，而是希望我們在黑暗的世界追尋光明，追尋自我，追尋熱情。就如他遺言中對于人世的不舍和生活的熱情一般。遺憾的是，至此世上再無今敏。我們再也沒有機會看到這個動畫大師帶給我們的驚喜之作。因為，今敏的東西，也只有今敏一人可以懂。

參考文獻：

[1]任雪雯.今敏動畫影視風格的研究[].大眾文藝，2015，（09）：181.

[2]熊少巍.夢境的交織——動畫電影《紅辣椒》多元化設計語境[J].電影評介.2018，（09）：84-86.