民族風格條紋在產(chǎn)品設計中的數(shù)字化運用

摘 要：條紋是能夠根據(jù)線的形態(tài)和線的反復的節(jié)奏和色彩表現(xiàn)出多種視覺效果的代表性圖案。民族風格條紋具有造型性特征、象征性等特點，并利用這些特點研究開發(fā)出獨創(chuàng)性的數(shù)字化條紋圖案的思路，能夠?qū)⑵淅迷诂F(xiàn)代產(chǎn)品設計中。

關鍵詞：民族風格；條紋；產(chǎn)品設計；數(shù)字化

DOI：10.16640/j.cnki.37-1222/t.2019.07.215

1 民族風格條紋的概述

條紋是由表面兩側(cè)的顏色或質(zhì)感各不相同的長而窄的帶狀或條狀，可以是幾何形的也可以是寬窄變化的不規(guī)則形式。 從視覺上來看是具有兩條及以上的線條組成，形成具有節(jié)奏的圖案。條紋是設計中廣泛使用的圖案之一，展示著多種形態(tài)，間隔和配色，有著其獨特的排列形式和色彩美感。圖案是民族生活的產(chǎn)物，代表著各民族的時代或環(huán)境， 隨著風土和技術等各種因素的產(chǎn)生，民族風格的圖案以自己獨創(chuàng)的形式存在。設計中的民族風格的條紋主要是將民族色彩元素提取后以條紋形式展現(xiàn)出來的一種設計手法。

2 產(chǎn)品設計與圖案的關系

產(chǎn)品設計是個較為寬泛的設計領域，但與我們的生活息息相關。設計對象從生活小物件到家電、汽車等，產(chǎn)品的圖案設計屬于產(chǎn)品設計中的一個重要部分。圖案來源于生活，設計中將圖案與產(chǎn)品的形態(tài)和材質(zhì)融合而形成具有美感、強化產(chǎn)品外觀風格的作用。條紋是一種非再現(xiàn)性的圖案表現(xiàn)，既具有實用性又具有裝飾感。

3 條紋的特性

條紋是是通過線條的形狀、數(shù)量、間隔、方向、色彩等多種變化以各種形態(tài)出現(xiàn)。由具有節(jié)奏的線條所形成的圖案，其形態(tài)特性可根據(jù)線條的形狀和方向來觀察。

（1）線條的形狀特性。線條的形狀有直線、曲線、折線、不規(guī)則線等。直線具有穩(wěn)定感、曲線具有節(jié)奏感和自然感、折線具有不穩(wěn)定、焦慮感覺，如波浪形線等。垂直型線具有收縮感和剛毅感水平型的長度和間隔不同，會產(chǎn)生多樣的錯覺效果，或給人穩(wěn)定又輕快的運動感；斜線型不穩(wěn)定，但給人以活動性的感覺；混合型則通過多樣化的布局結(jié)構，使圖案更加立體，也可能會產(chǎn)生分散效果。

（2）線條的規(guī)律特性。節(jié)奏感是同一個或者類似的要素有規(guī)律的反復排列，是用一定的秩序流出來的律動感。條紋是由線條連續(xù)的單位連續(xù)反復反復構成的，適用于產(chǎn)品的結(jié)構性、裝飾性設計，具有強調(diào)均衡、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一等規(guī)律。此時，線與線之間的間隔是隨著節(jié)奏感的形成，有了趣味性。狹窄的間距會形成強烈的節(jié)奏感，寬的間隔會使節(jié)奏失去節(jié)奏感。線條的反復則具有規(guī)則的反復和不規(guī)律的反復，所有的都是同樣的反復的是有規(guī)律的反復，還有不同方向、不同空間效果的線條，有關聯(lián)、但不是同樣的反復，或者反復的方向減弱，都是不規(guī)則的反復。

4 民族風格條紋的數(shù)字化運用

條紋圖案的數(shù)字化，就是把民族風格的色彩搜集整理并將其色彩元素與組合方式提取出來，以條紋的形式轉(zhuǎn)化成相關的圖形模板和數(shù)字符號，再把數(shù)字信息通過分類，系統(tǒng)性的整合，形成在計算機中以色彩代碼和圖案的代碼進行運用。民族風格條紋的數(shù)字化對于產(chǎn)品設計來說，便于色彩和圖案的標準化設置，有助于在設計中快速、準確的處理和存儲，以及產(chǎn)品的批量化、標準化生產(chǎn)。

（1）數(shù)字化圖案模塊的建立。數(shù)字化后的信息是在計算機上運行的，需要將條紋圖案從設計的角度進行分區(qū)。有規(guī)律性的排列，有規(guī)律地反復排列，簡單反復、復雜反復，一個單位規(guī)律反復和不規(guī)律地反復，多個單位的規(guī)律反復和不規(guī)則反復等進行模塊分類。以單位為中心點， 把按照條紋的節(jié)奏，將規(guī)則性反復節(jié)奏條紋、漸進節(jié)奏條紋、自由節(jié)奏條紋、漸進節(jié)奏條紋、放射節(jié)奏條紋、結(jié)構反復節(jié)奏條紋、交叉反復節(jié)奏條紋、規(guī)則分割的反復節(jié)奏條紋、不規(guī)則分割的反復節(jié)奏條紋等進行提取歸納編碼進入模塊庫，并形成可以與設計軟件鏈接嵌入使用的模塊。

（2）數(shù)字化色彩模塊的建立。條紋基本上是以配色為基礎的花紋，首先將民族風格的色彩色號歸納提取，可以使用測色儀的相關的專業(yè)儀器，測色、并將其配色組合形式進行分類，以2色起步，實現(xiàn)條紋色彩組合模塊，根據(jù)色彩的反復或變化不同，使用相同色調(diào)的顏色或相反的顏色，通過組合等多樣的色彩組合和變化的強弱和節(jié)奏感變化的形式進行色彩數(shù)字編碼。目前設計軟件中最常用的色彩模式有Lab格式、CMYK格式以及RGB格式， Lab 色彩模式中，其中“L”是色彩的明亮程度，“a”是由紅到綠、 “b”是從藍到黃的范圍，根據(jù)民族色彩的配色進行色彩設置及編碼。RGB格式是以紅、綠、藍為基色進行，笛卡爾在三維直角坐標系中以正方體形式表示，產(chǎn)品設計中這種色彩模式也運用的較多。CMYK格式一般是印刷和數(shù)碼打印中用的標準色，通過C、M、Y的基色混合或疊加，形成多樣的色彩，而民族色彩的提取編碼也可以根據(jù)這個色彩數(shù)值進行設置。

5 結(jié)論

民族色彩豐富而具有美感，在產(chǎn)品設計中的運用也越來越廣泛，通過對民族色彩條紋的數(shù)字化運用，可以更加準確的、快速的將民族元素以抽象的表達方式運用在產(chǎn)品設計中，并且可以根據(jù)產(chǎn)品的材質(zhì)、特性等進行色彩和圖案的搭配、修改、印刷，這也是數(shù)字信息化時代的大勢所趨。

參考文獻：

[1]李敏珍.數(shù)字時代的藝術設計[J].蘇州工藝美術職業(yè)技術學院學報，2006（S1）.

[2]高揚.數(shù)字化包裝設計中的圖形藝術應用[J].大家，2011（07）.

[3]袁濤.數(shù)字化與設計美學——談設計美學的量化教育[J].北京理工大學學報（社會科學版），2001（02）.

[4]周順芬.數(shù)字化色標的析色與提色初探[J].藝術探索，2007（02）.

[5]郭爽.論計算機輔助工業(yè)設計[J].河南機電高等?？茖W校學報，2006（05）.

作者簡介：孫鑒（1980-），男，安徽銅陵人，博士研究生在讀，研究方向：產(chǎn)品設計。