銅版畫照相制版結(jié)合腐蝕技法語言研究

（新疆藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系版畫教研室 830001）

在崇尚創(chuàng)新和發(fā)展的時(shí)代，技術(shù)被用于不同的專業(yè)領(lǐng)域中來。但技法本身各有利弊，如果能夠?qū)煞N技法綜合應(yīng)用，揚(yáng)長避短，必將推動(dòng)專業(yè)語言的發(fā)展，從而擴(kuò)寬藝術(shù)語境，為專業(yè)創(chuàng)作提供更多的語言條件。作為一名版畫工作者和教育者，在新的歷史時(shí)期應(yīng)該以辯證、開放、包容的態(tài)度來看待“藝術(shù)與技術(shù)”的關(guān)系，以靈活、自由的融入到當(dāng)代版畫創(chuàng)作和教學(xué)中來。

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，銅版畫語言技法不斷發(fā)展和更新，銅版畫照相制版技法油然而生，其技法是利用照相感光的復(fù)制手段在具體的銅版材上制作印刷版的一種方法。近年來，在跨界、多元、綜合理念擴(kuò)展的背景下也使夸行業(yè)、專業(yè)的技術(shù)被用于銅版畫照相制版專業(yè)技術(shù)領(lǐng)域中來，銅版畫照相制版技法和手段進(jìn)一步走向了精進(jìn)。然而，照相制版技法的視覺效果仍達(dá)不到數(shù)碼高清照片的視覺清晰程度，仍然存在著不足和問題，通過觀察銅版畫照相制版的作品我們會(huì)發(fā)現(xiàn)作品畫面與以往照相制版視覺效果不同的是會(huì)有更多細(xì)微的細(xì)節(jié)亮部，灰層次豐富，但與數(shù)碼高清照片比較丟失的細(xì)節(jié)成分還是較多，與傳統(tǒng)飛塵蝕刻作品比較整個(gè)畫面黑白灰層次并不是很鮮明，物質(zhì)感與繪畫感較弱，畫面會(huì)給人虛弱、輕薄的感覺。

如果能夠?qū)~版畫照相制版與傳統(tǒng)腐蝕技法結(jié)合起來制版，就會(huì)彌補(bǔ)兩種技法的不足，形成昂長避短的結(jié)果。作品畫面表現(xiàn)為色調(diào)既有疏密變化又有深淺變化，能夠提升畫面的視覺強(qiáng)度，在灰層次豐富的基礎(chǔ)上畫面厚重，飽滿，畫面給人以在繪畫感，物質(zhì)感和視覺沖擊力得到進(jìn)一步提升的視覺效果。從而豐富和發(fā)展了銅版畫的藝術(shù)語言，為銅版畫創(chuàng)作發(fā)展提供了更多的可能。

一、銅版畫照相制版

為達(dá)到兩種技法自然統(tǒng)一結(jié)合的理想視覺效果，應(yīng)該在照相制版技法上以制作出高質(zhì)量的作品為前提，為與腐蝕技法的結(jié)合做好充足的準(zhǔn)備，所以與以往銅版畫實(shí)驗(yàn)室選擇照相制版技法也不同。

1.首先要檢查版材表面情況，如果無明顯痕可直接選用1500—2000目砂紙進(jìn)行打磨，如有不平整和粗糙劃痕則必須經(jīng)過由低目數(shù)砂紙到高目數(shù)的打磨，通過對銅版細(xì)致的打磨來獲取得平整、光滑的版面。獲得光滑、干凈的版面對于覆貼感光膜及后續(xù)階段至關(guān)重要。

2.打磨版材及去氧、脫脂處理一定要運(yùn)用耐水砂紙蘸水打磨，這可有效避免銅版粉塵飛入肺中。祛除氧化層：首先，調(diào)配火堿，準(zhǔn)備500毫升的容器，用200毫升的食醋加入，50克食鹽，再加入200-250毫升的水。然后傾倒冰乙酸溶液到整個(gè)版面，抹勻幾秒鐘后用清水沖洗干凈，最后快速地用干凈吸水海綿塊或干抹布擦干版面。注意：動(dòng)作不要遲緩，否則銅版會(huì)很快被氧化的。脫脂處理：脫脂對于感光膜能否緊密地貼合于表面上非常重要，如果版材表面還存有油脂就會(huì)影響感光效果。首先，戴手套傾倒醬油于版面上并使之分散均勻，然后用水沖洗干凈，在用水沖洗版面時(shí)檢查版面是否還存在油脂。注意：如果水膜能夠均勻散布于整個(gè)版面上而不是局部聚合就可以確定版面無油脂了。

3.碾壓感光膜于版材上。首先；準(zhǔn)備大于或等于畫幅尺寸的厚白紙板，在暗房安全光下用鋒利的刀在潔凈的玻璃板上裁切比版面略大的感光膜，然后將裁好的感光膜放置入畫箱或畫夾中防止被曝光。

碾壓感光膜一定要用干凈且極為平坦的壓床表面，用一塊比感光膜尺寸略大的光滑新白卡紙置于壓床上。調(diào)試比平時(shí)印刷較輕的壓力并抽出毛氈。以免壓力過大損壞感光膜。用防塵擦鏡布或鏡頭紙擦拭白卡紙板、銅版機(jī)壓床及銅版表面，盡可能的清除掉所有灰塵顆粒。以免影響覆膜效果將感光膜放置在白卡紙板上，輕輕揭起感光膜一角的內(nèi)保護(hù)膜，揭開內(nèi)保護(hù)膜后感光膜即會(huì)自然平鋪于白卡紙板上。將銅版無油脂面向下，避免手指直接接觸后置于感光膜表面上使之粘著牢固，之后將不再移動(dòng)。將另一張干凈白卡紙板覆蓋在銅版上，然后在機(jī)器壓力下緩緩壓膜。在暗房里用鋒利的刀裁切掉銅版四周多余的感光膜。過程結(jié)束后即可進(jìn)行感光處理。

4.計(jì)算機(jī)處理感光圖像

利用計(jì)算機(jī)軟件調(diào)整處理圖像，而以往制版過程中只是將圖像輸入計(jì)算機(jī)直接輸出打印，缺少對圖像處理提高畫面質(zhì)量這一環(huán)節(jié)。將圖像輸入計(jì)算機(jī)形成可以打印的光柵圖像，通過PHOTOSHOP軟件創(chuàng)建位圖。要將圖像處理成用于銅版畫照相制版的圖像，首先要把圖像轉(zhuǎn)換成黑白形式，如果是色調(diào)層次豐富的圖像，必須將圖像轉(zhuǎn)換成由疏密、大小不同的點(diǎn)排列組織的位圖。將圖像創(chuàng)建擴(kuò)散抖動(dòng)的高清晰位圖。（1）在軟件中執(zhí)行“圖層-合并圖像”命令。根據(jù)圖像輸出的面積決定圖像最佳分辨率285ppi。（2）將圖像調(diào)整到灰度模式執(zhí)行“圖像-模式-灰度”命令。（3）調(diào)整這個(gè)灰度圖像在色階選項(xiàng)中執(zhí)行“圖像-調(diào)整-色階”命令。將輸出色階欄中的滑塊移動(dòng)到暗灰色選項(xiàng)，由暗灰色選項(xiàng)中輸出的半色調(diào)網(wǎng)點(diǎn)能在插墨時(shí)最大限度的被保留。（4）將圖像轉(zhuǎn)換成位圖模式執(zhí)行“圖像-模式-位圖”，這時(shí)圖像就由灰度調(diào)整到有黑白網(wǎng)點(diǎn)組成的條紋圖像，接下來根據(jù)需要圖像就制成擴(kuò)散抖動(dòng)的圖像了。（5）在方法列表里選擇擴(kuò)散抖動(dòng)。調(diào)整擴(kuò)散抖輸出動(dòng)分辨率為90lppi。這時(shí)半色調(diào)網(wǎng)點(diǎn)更細(xì)，置于網(wǎng)點(diǎn)能不能全部依附到一塊版上那就要看顯影環(huán)節(jié)了。（6）點(diǎn)擊確定。（7）在視圖菜單里選擇“實(shí)際像素”查看圖像效果。（8）將處理好的圖像保存于計(jì)算機(jī)。經(jīng)過噴墨輸出打印就可以獲得適合曝光和顯影的高清圖像和版面了。

5.暴光

暴光前首先要調(diào)配顯影液 10克蘇打（無水碳酸鈉）+ 每升水溫度控制在20攝氏度到25攝氏度之間。用電子秤準(zhǔn)確稱量足夠定影克數(shù)的蘇打于量杯中，調(diào)制足夠覆蓋版面大小的相對容積蘇打顯影溶液置于塑料槽中。將蘇打溶解于少量熱水中，然后用另一個(gè)量杯準(zhǔn)備好22攝氏度到26攝氏度的溫水。把量杯內(nèi)溫水和足夠容積的蘇打溶液混合，然后將顯影液倒入槽或盤中并放入一塊干凈的海綿。

應(yīng)選擇在真空曬版機(jī)中曝光，因?yàn)樗戎暗氖彝庾匀黄毓飧臃€(wěn)定。將貼有感光膜的銅版在真空曬版機(jī)中面向暴光燈方向放置，然后依次打開真空吸附和紫外線燈。

暴光規(guī)律是時(shí)間越短越黑、越長越亮。對于圖像的暗面暴光圖像，要前先制作一塊用1500目砂紙打磨并填好油墨的透明菲林片在銅版上。進(jìn)行第一次曝光（時(shí)間40-80秒），然后花費(fèi)與第一次曝光同樣時(shí)間。通過二次曝光使版面暗部出現(xiàn)細(xì)點(diǎn)，從而使印刷后的作品色調(diào)產(chǎn)生變化，否則圖像就會(huì)如同飛塵技法腐蝕過量后得到的中心空白效果。這樣的曝光方法要比之前的銅版畫照相制版過程中曝光放法效果會(huì)更好，導(dǎo)致印刷后作品的暗部更加實(shí)在。

6.顯影

一次顯影：在暴光充分以后，將銅版從真空曬版機(jī)中取出，撕去表面的另一層塑料保護(hù)膜后放入顯影液當(dāng)中，首先靜置時(shí)間一分鐘后，再連續(xù)不斷地用海綿輕輕擦洗銅版表面一分鐘。（注意：顯影過程中要不斷仔細(xì)檢查版面的情況，當(dāng)圖像黑色部分開始逐漸透出底部版材物質(zhì)的顏色時(shí)，說明顯影時(shí)間合宜。）顯影完畢，首先用海綿蘸水清洗版材，用百分之五的冰乙酸加上百分之九十五的水配制成的保護(hù)溶液均勻清洗版面。

7.印刷

將四邊打濕用耐水砂紙輕輕打磨邊緣上多余的物質(zhì)。用植物油或其他油類浸透第一次印刷前的銅版表面一小段時(shí)間，然后用干凈抹布擦去多余油脂。避免在印刷時(shí)紙會(huì)被版上的粘性物質(zhì)黏結(jié)住。

用小墨滾滾墨，因?yàn)樗{(lán)色的感光膜表面要比正常印刷銅版時(shí)更加不易著墨。然后就可以在印刷機(jī)上印刷，通過印刷后獲得的作品與之前銅版畫照相制版作品比較發(fā)現(xiàn)作品更加精細(xì)、耐看，畫面產(chǎn)生更多的微妙細(xì)節(jié)，在視覺上更加清晰，平整。完成印刷之后，用刷筆及植物油及時(shí)清洗版面。如圖1

圖1

二、腐蝕技法

因照相制版印刷后得到的圖像以網(wǎng)點(diǎn)狀呈現(xiàn)，所以蝕刻以點(diǎn)刻才能與其自然結(jié)合，技法上要選擇傳統(tǒng)飛塵蝕刻技法。在結(jié)合過程中可以在經(jīng)過腐蝕后的版上選擇飛塵技法繼續(xù)蝕刻，但由于在飛塵腐蝕過程中需要封堵版面會(huì)留下割裂的痕跡，在視覺效果上不夠統(tǒng)一，固選擇分版腐蝕的方法。

1.首先準(zhǔn)備好與照相制版面積大小相同的銅板材，將版面處理至潔凈平滑。

2.將照相制版印刷出來的作品轉(zhuǎn)印在已處理好的銅版上。注意在轉(zhuǎn)印過程中要迅速，以免畫面油墨干后難以印刷在版面上。

3.在轉(zhuǎn)印后獲取的版上根據(jù)所需要的形象進(jìn)行圖形處理，把需要飛塵增加層次的面積留出來，把不需要的面積根據(jù)虛實(shí)關(guān)系用工具制圖像。

4.在有形象的版上進(jìn)行飛塵技法制版，根據(jù)畫面需要可選擇不同大小的飛塵顆粒，在暗部區(qū)域應(yīng)選用飛塵箱，飛塵顆粒大小要選擇120目以上的，飛塵箱的優(yōu)勢要比手工飛塵更加均勻。蝕刻后將版面處理干凈，用銅版工具壓刀壓磨版面已獲得需要的明度效果。如圖2

圖2

三、結(jié)合套版印刷

將用飛塵技法制作好的版面與照相制版技法制作好的版面，上墨擦版，以備印刷。以照相制版技法的版為主版，以飛塵蝕刻的版為套版，先印主版后印套版，印刷前將版的位置做好標(biāo)記，以免錯(cuò)位影響作品的畫面質(zhì)量，因此對版是兩種技法結(jié)合的重要環(huán)節(jié)。印刷后就可以得到彌補(bǔ)兩種技法不足而取其優(yōu)勢的視覺效果，作品給人以既有照相制版技法的疏密變化的視覺清晰效果，又有蝕刻技法的深淺變化，畫面厚重，飽滿，繪畫感強(qiáng)的版畫作品。如圖3

圖3

在科技創(chuàng)新和訊息高速發(fā)展的今天，藝術(shù)家對于一門專業(yè)藝術(shù)語言的實(shí)踐和探索，在身體力行的付出藝術(shù)勞動(dòng)的同時(shí)，更應(yīng)該靈活辯證的去觀察和思考藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系。在藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系認(rèn)識和處理上，主體的人作為連接藝術(shù)和技術(shù)的執(zhí)行者，沒有必要將藝術(shù)決定技術(shù)或是藝術(shù)在先技術(shù)在后的順序絕對化，導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作者被囚禁在象牙塔之中，形成孤芳自賞的尷尬的境遇。相反，在科學(xué)技術(shù)強(qiáng)大的今天，放開眼界將不同專業(yè)、行業(yè)的技術(shù)跨界應(yīng)用的本專業(yè)的實(shí)踐和探索中來，尋找和發(fā)現(xiàn)更為貼切和適合表達(dá)藝術(shù)家的思想和觀念的技術(shù)和方法，形成耳目一新的藝術(shù)表達(dá)方式及視覺呈現(xiàn)形式，甚至由于技術(shù)的革新，從根本上轉(zhuǎn)變了藝術(shù)家的思想和觀念，“由技入道”也可以成為當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的一種方式。作為版畫藝術(shù)工作者，在強(qiáng)化人的主體意識和本質(zhì)力量發(fā)展的同時(shí)，更應(yīng)該以開放、包容的態(tài)度，靈活、自由的進(jìn)行藝術(shù)語言的實(shí)踐和探索，做到在宏觀上要把握好在新時(shí)代條件下藝術(shù)與技術(shù)的發(fā)展方向，又能夠站在具體微觀領(lǐng)域里的體驗(yàn)和感知當(dāng)代技術(shù)的優(yōu)勢，其作品在整體上才能反映出時(shí)代的靈魂，呈現(xiàn)出藝術(shù)和技術(shù)的時(shí)代價(jià)值，這樣在新時(shí)代的發(fā)展中，藝術(shù)創(chuàng)作者才能將個(gè)人釋放出來，在藝術(shù)與技術(shù)的高度統(tǒng)一中，靈活自由的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，推動(dòng)中國版畫的實(shí)踐和發(fā)展。

四、結(jié)語

在新時(shí)代條件下中國版畫的發(fā)展是充滿希望的，在中國版畫創(chuàng)作發(fā)展的過程中版畫家要更加積極和主動(dòng)姿態(tài)參與到當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作中來，唯有符合時(shí)代的發(fā)展和要求，才能創(chuàng)作出具有時(shí)代精神與個(gè)人靈魂高度統(tǒng)一的優(yōu)秀藝術(shù)作品，才能履行藝術(shù)家的現(xiàn)實(shí)職責(zé)。在版畫領(lǐng)域里，藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系問題，存在于以往任何歷史時(shí)期，從來就沒有任何標(biāo)準(zhǔn)答案能夠化解其矛盾，時(shí)光飛逝，或許代表每個(gè)歷史階段的版畫優(yōu)秀作品正是解決其問題最佳答案。