融東方神韻，化大象之形
——簡(jiǎn)析抽象派畫(huà)家劉玖通藝術(shù)創(chuàng)作美學(xué)特點(diǎn)

（廣東羊城晚報(bào)數(shù)字媒體有限公司 510655）

一、兼具東西文化底蘊(yùn)

抽象派畫(huà)家劉玖通生于1977年，陜西綏德人，2000年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)居上海，職業(yè)畫(huà)家。擅用西方油畫(huà)手法表現(xiàn)中國(guó)山水，從西方的審美視角來(lái)展現(xiàn)東方山水之美，其獨(dú)創(chuàng)中西合璧畫(huà)風(fēng)，融入“在似與不似之間，不似之似”的情境。當(dāng)中西繪畫(huà)藝術(shù)相碰撞時(shí)，并不顯得突兀，而是展現(xiàn)出一番以中國(guó)傳統(tǒng)文化為底蘊(yùn)，轉(zhuǎn)化為抽象山水，形成“融東方神韻，化大象之形”的自由風(fēng)格，是當(dāng)代藝術(shù)界獨(dú)樹(shù)一幟的奇才。

劉玖通曾表示，“我愛(ài)山水，也愛(ài)繪畫(huà)。”于是山水意象成為他繪畫(huà)最主要的素材。在他創(chuàng)作的創(chuàng)作源泉里，山水儼然是有生命，充滿靈氣的，因而他的創(chuàng)作，總是充滿了互動(dòng)、交談，把山水和自己心靈的交感觸動(dòng)、轉(zhuǎn)化為畫(huà)布上的色彩圖像。看過(guò)劉玖通畫(huà)作的人不難發(fā)現(xiàn)，他的作品蘊(yùn)含著獨(dú)特的東方神韻，以抽象派繪畫(huà)技巧自然而然地呈現(xiàn)出來(lái)。為此，不少藝術(shù)家們贊譽(yù)劉玖通畫(huà)風(fēng)頗具新抽象派風(fēng)格，這也是他的創(chuàng)作能風(fēng)靡海外，常被各大收藏家和藝術(shù)中心收藏的原因之一。

抽象派繪畫(huà)藝術(shù)的最大特點(diǎn)是介于現(xiàn)實(shí)與想象之間的精神集成化表達(dá)，合理化的畫(huà)面結(jié)構(gòu)布局反映最貼近畫(huà)家精神的繪畫(huà)表現(xiàn)。優(yōu)秀的抽象作品在于畫(huà)家精神烙印的融入，畫(huà)家將自身最為完美的想象精神意象完美地融入到繪畫(huà)作品中。

上世紀(jì)20年代正處于當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上頗有影響力時(shí)，中國(guó)因較少與外界交流，所以西方抽象形式創(chuàng)作的藝術(shù)家較少見(jiàn)。劉玖通雖以上海建筑和江南園林等中國(guó)特色景致入畫(huà)，但其創(chuàng)作手法以呈現(xiàn)出來(lái)的效果已逐漸脫離了中國(guó)山水畫(huà)的實(shí)質(zhì)，他將西方的創(chuàng)作方法與東方的氛圍和意蘊(yùn)完美地融合在一起，首創(chuàng)了一種獨(dú)到的繪畫(huà)風(fēng)格。因而國(guó)畫(huà)大師黃賓虹評(píng)論到，“畫(huà)有初觀之令人驚嘆其技能之精工，諦視之而無(wú)天趣者。”

二、創(chuàng)作成績(jī)斐然

從劉玖通畫(huà)家獨(dú)特的創(chuàng)作經(jīng)歷中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)影響其創(chuàng)作的背后因素。2002年于北京藝術(shù)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作生活。2004年起定居上海。其代表作《老上海系列》《水鄉(xiāng)系列》就是在定居上海后創(chuàng)作的。《老上海系列》完美結(jié)合上海內(nèi)在文化底蘊(yùn)和現(xiàn)代都市新氣息，而《水鄉(xiāng)系列》作品在創(chuàng)作手法上，擺脫固有的寫(xiě)實(shí)描述，大膽嘗試抽象海派新意味。作品追求薄厚與虛實(shí)相結(jié)合，具象與中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意相結(jié)合，色彩變化微妙，有時(shí)細(xì)膩，有時(shí)略粗獷。創(chuàng)作手法大氣磅礡，體現(xiàn)沉穩(wěn)內(nèi)斂之個(gè)性，獲得畫(huà)界老前輩和各界收藏家的贊賞與青睞。

之后十余年間，這位畫(huà)家可謂碩果累累。2005年11月逸致畫(huà)廊舉辦個(gè)人作品展；2006年個(gè)人工作室成立，作品《老上海系列》展覽并售罄，參加上海藝術(shù)博覽會(huì)，作品《外灘系列七》、《水鄉(xiāng)系列之一》、《水鄉(xiāng)系列之二》參展；2008年富有張力、色彩高雅、手法大氣的黑白系列作品入圍《北京奧運(yùn)特刊-藝術(shù)中國(guó)》，并于8月發(fā)行。2009年慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年大東方當(dāng)代油畫(huà)作品展，其作品被評(píng)為優(yōu)秀作品并被上海大東方當(dāng)代藝術(shù)中心收藏。其后，作品在香港、澳門(mén)、臺(tái)灣及海外都舉辦過(guò)大大小小的展覽，贏得不俗的聲譽(yù)。更甚者，他的畫(huà)作亦登上最高拍賣(mài)殿堂蘇富比和佳士得，拍賣(mài)走勢(shì)逐年上升，極具升值空間，受到海內(nèi)外頂級(jí)收藏家追捧。

2013年，年輕有為的畫(huà)家劉玖通就在全中國(guó)最富學(xué)術(shù)權(quán)威地位—北京中國(guó)美術(shù)館的藝術(shù)殿堂舉辦了“東方抽象—?jiǎng)⒕镣ㄖ袊?guó)巡回展”。本次畫(huà)展共展出其2010年至2013年的作品，其中佳作“相從大塊中”更被該館永久收藏。這份傲然獨(dú)立的藝術(shù)成就，早已引起海內(nèi)外藝術(shù)界關(guān)注。當(dāng)代水墨畫(huà)家、國(guó)立臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系的袁金塔教授給予劉玖通畫(huà)作“借物抒情，意與境渾”的高度評(píng)價(jià)，同時(shí)給予他符合“天人合一”和“中庸之道”，達(dá)到如同書(shū)畫(huà)大師齊白石“在似與不似之間，不似之似”作畫(huà)情境的評(píng)斷。

三、三大創(chuàng)作特色

在20世紀(jì)初期，世界藝術(shù)史上最重要、影響后世藝術(shù)創(chuàng)作的大事，便是抽象表現(xiàn)主義（Abstract Expressionism或可稱抽象藝術(shù)）的興起。人們仔細(xì)品鑒時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)西方的抽象藝術(shù)其“非比喻式”的表現(xiàn)形態(tài)與中國(guó)傳統(tǒng)的含蓄之美有異曲同工之妙，這也是華人能很好融入中西美學(xué)造詣，并獨(dú)創(chuàng)新意，引世界矚目的原因。

第一，劉玖通創(chuàng)作一大特色就在于，他融合了東方的含蓄與西方的開(kāi)放抽象手法。在他的畫(huà)作中，逐步看不出傳統(tǒng)東方筆法，這是因?yàn)樗麆?chuàng)新性地強(qiáng)化主體鮮明的感情色彩，融合了西北高原的豪邁大氣與奔放上海的活力，以筆畫(huà)心，從而揮灑出大器醇熟的筆調(diào)和含蓄的色彩。在構(gòu)圖上，他頗喜愛(ài)師法現(xiàn)代繪畫(huà)大師徐悲鴻，尤其是名作 “八駿圖”。因而，我們可以透過(guò)其抽象的筆調(diào)中，躍然而上的是奔放、大氣之感。完美和諧地實(shí)現(xiàn)了華麗與素雅、唯美與樸實(shí)、夸張與內(nèi)斂、激情與冷靜、具象與抽象的矛盾及統(tǒng)一。

第二，其創(chuàng)作最大特色就是運(yùn)用層層厚重的油彩線條堆疊、刮刀技法創(chuàng)造的凹凸畫(huà)面，以獨(dú)特語(yǔ)言重新詮釋“立體”概念，突破時(shí)空的界限，于抽象畫(huà)中重新構(gòu)筑空間定義。充滿個(gè)人符號(hào)，其自創(chuàng)一格的技法，顯然已開(kāi)啟中國(guó)油畫(huà)的新世紀(jì)。當(dāng)我們欣賞劉玖通的畫(huà)作時(shí)，儼然被他高超的藝術(shù)魅力所吸引。他游刃有余地操控著顏色的運(yùn)行猶如指揮音符的流動(dòng)，時(shí)而低吟，時(shí)而高亢，從而可看出他創(chuàng)作時(shí)的情緒波動(dòng)，一邊思考世界與人生，一邊感受生命的力量。奔放中卻又透露幾許的形意，彷如潑墨的意境，充分體現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)新銳獨(dú)有的風(fēng)格和特色，

第三，飽含宏大的創(chuàng)作激情和文化自信。在創(chuàng)作數(shù)量上，劉玖通一以貫之地飽含創(chuàng)作熱情，不間斷地畫(huà)出杰作。他的作品，充滿個(gè)人思想，同時(shí)透露出強(qiáng)大的文化自信和個(gè)體自信。抽象畫(huà)技法自不必言，除了在技藝上師法大師外，劉玖通還勇于以創(chuàng)新之作向大師致敬，這是非有大自信、大本領(lǐng)所不敢為。2013年，他曾為臺(tái)灣收藏家陳武剛先生創(chuàng)作過(guò)一幅長(zhǎng)達(dá)12.1米的11聯(lián)屏作品《潮向富春圖》。此畫(huà)正是向中國(guó)十大傳世名畫(huà)黃公望的《富春山居圖》致敬之作。劉玖通對(duì)富春山水的向往之情，并將此情入畫(huà)揮灑出巨作，也成為他創(chuàng)作生涯中最大幅的畫(huà)作。有專家評(píng)論說(shuō)道，“這幅巨作不僅突破原作精細(xì)綿延的風(fēng)格，還將其宏大的場(chǎng)景繪出磅礡氣勢(shì)”，更顯現(xiàn)畫(huà)家勇于挑戰(zhàn)，不囿于中國(guó)山水畫(huà)構(gòu)圖美學(xué)的不凡精神。

四、小結(jié)

經(jīng)過(guò)十余年的摸索與實(shí)踐，劉玖通對(duì)海派抽象藝術(shù)的技巧已然嫻熟于心，如何找到新的創(chuàng)作源泉與動(dòng)力，成為他不斷追求的目標(biāo)和信念。他經(jīng)常徜徉于漫長(zhǎng)而有趣的旅行與生活的點(diǎn)滴，轉(zhuǎn)化于愈加個(gè)性鮮明的創(chuàng)作，如“上海煙塵”、“江南水鄉(xiāng)”與“吳山風(fēng)云”四個(gè)系列畫(huà)作。此外，他在半具象轉(zhuǎn)具象風(fēng)格中，畫(huà)筆下的力道也因“臨河而建，傍橋而市”的典型水鄉(xiāng)澤國(guó)環(huán)境，添入了江南情懷，呈現(xiàn)柔和詩(shī)意之美。這種對(duì)經(jīng)典藝術(shù)的執(zhí)著追求的精神，令大眾深深敬佩與欣賞，宛如純凈的初心，細(xì)細(xì)雕琢，賦予畫(huà)作中西融合之美。