馬克佩奇：挪用互聯網圖片構建社會現實

馬克·佩奇　張婷

01海灘（At The Beach）Mark Page

馬克·佩奇（Mark Page）

02英國脫歐后理事會戰略會議（Post Brexit Council Strategy Meeting）Mark Page

03海岸邊（Seafront）Mark Page

04商業街（High Street）Mark Page

紀實攝影是突顯紀實性、真實性，強調客觀反映的攝影形式，其目的在于記錄社會現實和人類生存狀況，強調其社會學文獻價值。而來自英國曼徹斯特的攝影師馬克·佩奇（Mark Page）則以挪用互聯網圖片進行重構的方式挑戰了紀實攝影的邊界與既成規定。

在人們心目中，一個完美的英國海濱度假小鎮應該是這樣一種畫面：四處陽光燦爛，人們不僅可以盡情享用鰻魚凍和99便士的冰淇淋，還可以平躺在印著條紋圖案的躺椅上休息，而傳統的騎毛驢休閑項目則可以讓游客體驗到英國海濱特有的娛樂方式。佩奇顯然對這種刻板的陽光燦爛海邊小鎮的印象持有不同意見，他將自己的系列作品《海邊的蘇德利》（Sodley-on-Sea）稱之為社會紀實攝影，在其中營造出一個假想的英國海濱小鎮“蘇德利”，以此探討當下英國人生活的特質及其淵源。

《海邊的蘇德利》系列作品的創作構思來源于英國紀實攝影歷史的悠久傳統，從托尼·雷·瓊斯（Tony Ray-Jones，1941年～1972年，是二戰后英國著名攝影家，他的攝影作品以對英國社會景觀輕松而嘲諷的表現聞名，對1970年代后的英國紀實類藝術攝影產生了深遠影響）到馬丁·帕爾（Martin Parr，1952年出生，英國攝影家，曾擔任瑪格南圖片社主席，以拍攝戲謔諷刺的消費社會影像而著稱于世），英國攝影師們一直通過對海濱小鎮的記錄來探索英國人生活的特性。對于英國人來說，海濱具有特殊的意義，它是人們逃離現實生活的一個象征性概念，同時也是一個深藏于民族心理并扎根在傳統之中的空間。這組作品不僅對這一主題究竟是如何成為英國紀實攝影傳統的一部分提出了詰問，還對作品的再現性程度加以質疑，對紀實攝影根深蒂固的傳統以及英國人的特性進行了戲謔的調侃。

05芒特普萊森特莊園的反社會事件（Anti-Social Behaviour On The Mount Pleasant Estate）Mark Page

06酒吧外面（Outside The Pub）Mark Page

07皇室到訪（Royal Visit）Mark Page

08蘇德利莊園十大婚禮（Ten Grand Wedding At Sodley Hall）Mark Page

除了英國紀實攝影的傳統，馬克·佩奇還受到德國藝術家約阿希姆·施密特（Joachim Schmid）的啟發。施密特提出：“在所有舊照片被用完之前沒有新照片。”這句話促使佩奇產生了一個嚴肅的思考：“我是否能夠使用由互聯網圖像組成的立體模型制作一組關于英國的社會紀實攝影圖片？這樣我就可以待在家里看電視了?！苯栌蛇@一問題，他便開始構建一座想象中的城鎮。值得一提的是，佩奇從2008年開始在曼徹斯特的索爾福德（Salford）建立外賣菜單藝術博物館（MoTMA），其目標是創建世界上最大的外賣菜單檔案庫。很顯然，佩奇對收集和記錄英國北方文化這一主題非常感興趣，例如外賣飯店和破敗的海邊小鎮。他將《海邊的蘇德利》稱為“馬丁·帕爾的海灘照片與傳統的巴姆佛斯低俗明信片的私生子”（Bamforth，巴姆佛斯是一家英國明信片公司，以出版大量低俗海邊主題明信片而聞名英國），自豪地展示著自身及其內在的英國社會文化傳承。

佩奇的這組作品并不采用自己實際拍攝的照片，而是通過互聯網搜索各種元素的圖片，例如沙灘、海洋、游人、老虎機、天空和磚墻，等等，再將它們進行歸類篩選、打印、裁剪，并粘合在一起，最后制作出一座座“蘇德利”小城的立體模型。最后，佩奇利用工作室的自然光線對小鎮模型進行拍攝，之后再將模型分解拆除開來。觀看這些照片，我們發現“蘇德利”基本具備了一座真正的海濱小鎮的各種要素，從種著棕櫚樹的度假村、各式快餐店、漢堡販售車、戶外市集、遍布垃圾的觀光景點，到海濱游客、政要會議、婚禮現場、女子單身派對，甚至士兵遣悼會，一座小城生活的方方面面都以玩笑般的口吻被敘述出來。再來仔細看看其中的圖片細節與組合樣式，佩奇顯然并不愿意維持傳統紀實攝影的“真實性”，他保留了明顯的圖片水印，經常反復使用同一張素材圖片，甚至特意以相同的圖片重復、并置，以夸張的復制效果強調整組作品的非真實性，并以挪用、重制、虛構的方式將這種非真實轉變成為窺探現實社會的工具。

09烤肉店（TheKebabshop）Mark Page

佩奇的作品曾在世界各地展出，包括英國、荷蘭、法國、意大利和中國等國家，并被公共機構和私人收藏，包括意大利薩維納諾（Savignano）公共圖書館、美國華盛頓獨立攝影圖書館，以及安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）爵士的私人收藏，等等。

（更多攝影師作品見www.manchesterphotography.com）

對話馬克·佩奇

為什么拍攝以英國海邊小鎮為主題的作品？你最關心的問題是什么？

馬克·佩奇：關注海濱城鎮的紀實攝影在英國有一段很長的歷史，很多攝影師都拍攝過。在英國文化中，海濱也占有非常特殊的地位，尤其對于工人階層而言。在英格蘭，人們與海洋的距離永遠不會超過70英里，而海濱城鎮經常面臨著全英國最為嚴重的一些社會問題。正是在這種背景下，我決定將《海邊的蘇德利》設定為一座海濱小鎮。

在《海邊的蘇德利》中，你用互聯網上的圖像營造出一個虛構的小鎮。你從何時以及為何以這種形式來創作呢？

馬克·佩奇：我最初使用互聯網圖像來創作，是因為看到德國藝術家約阿希姆·施密特說過的一句話，他說：“在所有舊照片被用完之前就沒有新照片”。我很喜歡這個說法，希望嘗試將這個想法以某種方式融入到我自己的創作中去。因此，在2014年左右我便開始下載網絡圖像，把它們打印出來，并開始制作模型。

你想通過《海邊的蘇德利》表達什么？你最關心的是什么？

馬克·佩奇：我想用這些立體模型和照片探討現代英國生活的方方面面，至少是反映人們對于英國生活的陳腐看法。但與此同時我也想站在一種批評的立場上，針對很多表現英國的照片，以及許多紀實攝影師和藝術攝影師對人們那種冷嘲熱諷的態度，這種態度在他們對英國工人階層的表現中體現得尤為明顯。

10天堂棕櫚度假村（Paradise Palms Holiday Village）Mark Page

為什么將這組作品稱為社會紀實攝影？

馬克·佩奇：我年輕時學習過紀實攝影，那時非?？释蔀橐幻麌烂C的攝影記者，但我認為自己的個性并不適合這一職業。說《海邊的蘇德利》是一組社會紀實攝影，不僅因為這樣會更有趣，而且我也想借此嘗試提出關于紀實攝影客觀性的嚴肅問題。

在開始這一項目時，是否有具體的概念或計劃？

馬克·佩奇：是的，我想使用現有的或“找得到的”圖像，想用互聯網上找到的大量圖片作為我制作作品的素材。這種方式與以前的拼貼藝術家使用雜志和報紙是非常相似的。我認為這個作品的概念是試圖制作一組紀實攝影圖片，而我自己并不實際去拍攝照片，除了對最終模型的拍攝以外。這個項目探討了攝影藝術家可能需要更新的“只使用相機才能拍攝作品”的觀念，因為現在每個人都有一部可拍照的手機，而且每個人都是攝影師！

制作這一項目花了多長時間？創作的過程是怎樣的？

馬克·佩奇：從2014年開始，我就一直在制作《海邊的蘇德利》，花了5年時間創作了不到50張照片。這個過程是非常緩慢的！首先要構思出一幅圖像，然后開始在網上搜尋素材，找到可用的沙灘、海洋等內容的圖片。我把這些圖片打印出來并將其裁剪，然后在工作室的桌子上把它們組裝起來。立體模型通常在幾個月后建造完成，最后再利用工作室窗戶透進來的自然光進行拍攝。模型在拍攝完成后被拆除。

你對觀眾觀看照片的反應有什么期望嗎？

馬克·佩奇：首先，我希望他們覺得這組作品很有趣！其次，我希望能啟發他們思考關于攝影的真相，以及攝影在這個世界上的作用等問題。在我看來，這個世界上所有的東西已經被拍攝過上百萬次了，但實際上任何事物都并未真正有任何改變。

11英國獨立黨人（Ukippers）Mark Page

這組作品包含了很多你的主觀想象，可以這么說嗎？

馬克·佩奇：確實如此，不過《海邊的蘇德利》系列中的每幅圖像都是從我平時的觀察開始的。在現實生活中，我就經常吃土耳其烤肉，我也曾看到一個孤獨的男人在一家餐廳外吸煙。當我開始構思餐廳的樣子和世界中的各式角色時，就是我的想象力開始起作用的時候?！逗＿叺奶K德利》既是我的個人創造，也是英國社會非常真實的一部分。

你對挪用藝術怎么看？你的作品是否使用了挪用這種創作方法或概念？

馬克·佩奇：挪用是現代世界的一種現象。它不僅存在于視覺藝術中，而且在當今人類的很多活動中都存在。無論我們是在談論公然取用他人作品并宣稱為自己的藝術，例如藝術家理查德·普林斯（Richard Prince），還是更多相對微妙的方式，比如很多音樂人對其他藝術家的音樂進行采樣使用的情況，挪用的藝術手法都非常普遍。