淺析意象油畫語言的表現形式

胡玉森 鄧雪

【摘要】意象油畫語言不同于具象油畫語言和抽象油畫語言，它是中國傳統文化背景下中國美學思想、意象審美思維和西方現代油畫語言相碰撞，而形成的具有東方本土化意蘊的的語言方式。本文從意象造型、意象色彩、意象筆法三個方面進行分析闡述，揭示出意象油畫語言富有藝術生命力的獨特性和特殊審美價值。

【關鍵詞】意象油畫；意象油畫語言；表現形式

【中圖分類號】J213 【文獻標識碼】A

意象油畫是油畫藝術表現的一種特殊方式，是從西方傳統油畫和現代油畫發展而來的，融合中國傳統藝術中意象審美趣味而形成的中國本土化油畫類型。它的內在核心是中國美學思想和意象審美思維。因此，它既不同于真實刻畫形象的具象油畫，也不同于脫離客觀物象基本特征的抽象油畫。而意象油畫語言是意象油畫本體所特有的語言方式，它是西方油畫以中國審美意蘊和中國畫意境的融合，通過畫家主觀蘊化的審美意象所呈現出的個性化語言形式。

意象油畫語言中的“意”與“象”是和中國傳統思想文化中“意”與“象”相合的。戰國時期的《周易·系辭》談到：“圣人立象以盡意”，“意”是指圣人所要表達的心意，“象”是指具體的形象。南北朝時期劉勰的《文心雕龍·神思篇》中，第一次將“意象”合為一詞，“意”在這里是指獨特的內在情感，“象”是指藝術的外在形象。因此，意象就是客觀物象經過畫家獨特的情感活動而創造出來的寓“意”之“象”，也就是充滿意象的藝術形象。而意象油畫語言的構成，便是畫家自覺于對意象審美的追求，以意象造型、意象色彩、意象筆法所構成的語言規范。

一、意象造型

意象造型是意象油畫語言的重要組成部分之一。它的特點是主觀的“意”和客觀的“象”的結合所形成的充滿意蘊的形象。意象造型的依托是我國傳統意象美學，因此，它呈現出具有中國本土化審美意蘊的形象特征。它不以客觀真實為描畫對象，而是遵循主觀感受和客觀規律的融合，從而達到以神寫形的目的。

意象造型是通過畫家以寄物抒情的內心愿望將形象簡擴隨心地“塑造”出來，使之充滿詩意和蘊味。譬如，畫家洪凌以造型的夸張、取舍、概括為意象造型的表達手段。把中國畫的用筆方式融入到自身的創作中，他用筆豪邁、率意放縱、不計較細致的刻畫。他的作品《碧苔芳暉》（圖1），表現的是生活中常見的自然景色，但經過他的意象描繪之后，便具有了濃郁的意象神韻。意象造型，刪繁就簡、不求形似、猶如水墨畫中的大寫意一般，用筆奔放，揮灑自如。在他的意象造型中，看上去是不經意間的意筆草草，但卻表現出朦然詩意的意象。可見，在畫家意象油畫語言的表現中，畫面的每一筆每一劃都是為意象造型助力，并經過反復深入細致的表現，從而達到他想要表達的意中之象。

意象造型是畫家對客觀物象的主觀再創造，它借鑒中國畫中的造型理念，將夸張、取舍、變形等融入創作中，并遵循自身主觀感受和客觀規律的交匯與融合，將自己的創作理念建立在特殊意蘊的表達上，從而使作品獨具特色，達到詩情畫意的視覺效果。

二、意象色彩

意象色彩是意象油畫中最具視覺表現力的重要因素之一，它以萌動的氣蘊直接與觀眾產生共鳴。在畫面中呈現出的面貌可以使油畫作品表現出獨特的個性和視覺吸引力。意象色彩，在中國傳統色彩理論的影響下，最終在色彩上形成不以真實再現客觀物象本身的顏色為主體，而是在畫家的創作中注重自身的內在情感，將西方油畫的色彩體系和中國傳統繪畫中的色彩規律相交融。在意象油畫中，通過“以意生色”來傳達出畫家的思想情感，并在遵循客觀物象色彩的基礎上，表達出畫家自身的意象性色彩。

畫家張欽若是較早在意象油畫實踐中獲得鮮明特征的畫家。在他的作品中，那些北方的景物、草地、山川、大地等，都將成為意象油畫語言的元素，賦予其意象色彩所具有的形式特點，表現出他對家鄉的感情，充滿了美好的意象色彩。他的作品《九月雪》（圖2），整幅作品的顏色沒有按照寫實色彩的理論體系來描繪，卻是以充滿活力的意象色彩表現出來的。在現實生活中，雪的顏色原是白色的，但在他的筆下，雪卻成了絢麗的粉紅色。可見，畫家通過其主觀意識和獨特的表現技法，形成了干凈利落、顏色鮮明的色彩關系，與觀者產生共鳴。

意象色彩是主觀性更強烈的，不以真實客觀物象的顏色表現在畫面中，是畫家抒發內在情感和客觀物象的互相交融而創造出來的意象性色彩，從而使畫面的效果更加濃烈，增強了整個畫面的美感。

三、意象筆法

意象筆法是構成意象油畫語言的重要因素。畫家借鑒傳統中國畫中的筆法，把中國畫中的書寫式筆法運用到創作中，形成一種充滿意蘊的用筆方式。譬如張冬峰、任傳文等畫家的作品中，就借鑒了這種中國畫的用筆方法，并將其微妙地融合在作品中，產生或給人以輕松愉悅感受的自由隨性的筆法，或給人以質樸沉重感受的沉穩厚實的筆法，增強了畫面的真實感。

張冬峰的作品《家園》（圖3），以南方自然的景象為描繪對象，運用中國畫中的筆墨方式和墨點表現技法，表現近景的樹木、中景的房舍和遠處的高山，與朦朧的河流形成了鮮明的對比。為了使畫面更加詩性化，其筆法的運用更為變化多端，使他的作品籠罩在詩情畫意的晨霧之中，達到一種渾然天成的自然境界；任傳文的作品《浮生·自然》（圖4），將意象筆法貼近自然物象的結構，表現得淋漓盡致，畫面中運用寫意的筆觸畫出遠處的樹木和草地，人物形象也沒有細致的刻畫，整幅畫面以平面化大色塊的疊加，空間感更加強烈，使畫面的整體布局和局部的對比關系呈現出寧靜怡然的東方韻味。他的意象筆法充滿我國傳統文化美學精神，與西方油畫的表現形式完美的融合，由此，達到了獨具特色的意象傳達。

意象筆法借鑒中國傳統繪畫中的筆墨技巧，既遵循了客觀物象的自然形態，又注重主觀思想情感的表達，并在書寫式筆法運用下，表現出不同感覺和視覺心理的意象語言結構，從而形成獨特的意象語言風格。

四、結語

意象油畫語言作為意象油畫的特定表現形式，因借鑒了中國畫的藝術理論，在造型上以夸張、取舍、概括等手法呈現其以意成象的特點；在色彩上以畫家的主觀情感和客觀物象的有機融合而創造出的意象色彩；在筆法上，將中國畫中的筆墨技巧和西方油畫的表現技法結合起來，創造出寫意味道的意象筆法。每一位畫家在創作中都有其自身想要表達的內心意象，而它必將反映在畫面中。意象筆法的不同運用，會產生不同蘊味的意象語言，進而使意象油畫得以升華。總之，意象油畫語言是一種中國式的油畫語言表現形式，它呈現出了我國的傳統文化精神，彰顯了中華文明的底蘊。因此，只有當畫家在他的意象油畫創作中充分運用這種獨特的語言方式時，他的作品才會產生視覺感染力，從而與觀者產生共鳴。同時，畫家只有用自身真實的情感去表現自我，才能使其作品充滿美好的意象，獲得永久魅力。

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作者簡介：胡玉森（1965-），男，齊齊哈爾大學教授，碩士研究生導師，研究方向：當代油畫藝術創作與理論研究；鄧雪（1994-），女，碩士研究生，研究方向：繪畫藝術研究。