基于介入場所的“傘拱”結(jié)構(gòu)對龍美術(shù)館（西岸館）不同空間表達(dá)與處理的研究

郭安然

（山東科技大學(xué)，山東青島266590）

一、關(guān)于場所的概念與要素

1、場所的概念

“場所”在狹義上可理解為“基地”，在廣義上可理解為“土地”或“脈絡(luò)”。它是指建筑物或公共空間在特定的物質(zhì)環(huán)境與人文環(huán)境下結(jié)合而形成的被賦予特定意義的城市環(huán)境空間。可簡單理解為，是對一個(gè)地方的認(rèn)同感與歸屬感。場所是具有清晰特性的空間，是由形狀、色彩、肌理等具體內(nèi)容所形成的整體。場所是具有行為的場地，脫離了行為活動，則不能稱之為場所。談建筑，首先要從“場所”談起。

2、場所精神的概念

“場所精神”是場所所富有的特性與意義。從廣義上可理解為所在基地的地理、氣候、風(fēng)土等自然精神和其所孕育的人文精神。從狹義上可理解為，對所在基地的地形地貌等自然因素和歷史文化因素的利用及表達(dá)方式。

3、建筑的場所性

任何建筑都有其特定的建筑場所（即任何建筑與其場所都是一一對應(yīng)的關(guān)系）。任何建筑都是由所在基地的自然因素與歷史文化因素所產(chǎn)生的結(jié)果。場所性建筑是地域精神或地域文化借建筑這一媒介從形態(tài)或空間上展現(xiàn)出來。總而言之，存在于不同場所的建筑，所形成的場所精神總會不同。

4、影響建筑場所性的因素

根據(jù)性質(zhì)的不同，影響建筑場所性的因素可以分為兩大類：自然因素與人文因素。

自然因素是指氣候、地形等自然地理環(huán)境。比如在云貴地區(qū)，由于降水較多、多蟲蛇等因素而形成底部架空的“干闌式”建筑，而黃土高原地區(qū)人們由于溫差大而住進(jìn)冬暖夏涼的窯洞式建筑。

人文因素是指地域的歷史文化、風(fēng)俗習(xí)慣、社會風(fēng)情等。比如上海金茂大廈在尋求現(xiàn)代高層建筑與中國歷史建筑文脈結(jié)合模式時(shí)，便以“西安大雁塔”為原型，在輪廓方面借鑒了密檐式風(fēng)格。而龍美術(shù)館(西岸館)便是受工業(yè)歷史因素延續(xù)下的創(chuàng)新式結(jié)果。

二、龍美術(shù)館（西岸館）項(xiàng)目概況

1、基本概況

龍美術(shù)館（西岸館）位于上海市徐匯區(qū)的黃埔江濱“西岸文化走廊”的核心位置，于2014年竣工。該基地曾是上世紀(jì)五十年代的運(yùn)煤碼頭，具有工業(yè)歷史的性質(zhì)。建筑共四層，分地上和地下兩部分，地上兩層為繪畫、雕塑等展覽空間和咖啡、商業(yè)等開放功能，地下兩層為兒童展品、修復(fù)室、停車庫等功能，其中地下二層為車庫。該美術(shù)館最讓人記憶猶新的應(yīng)該就是清水混凝土的“傘拱”形結(jié)構(gòu)了，它是受工業(yè)歷史的啟發(fā)所形成，是對城市工業(yè)文明的繼承與延續(xù)。

2、設(shè)計(jì)之初的現(xiàn)場條件

設(shè)計(jì)之初，基地有被保留的長約110米、寬10米、高8米的煤料斗卸載橋，穿過基地西北置東南方向，以及兩年前施工完成的兩層的地下車庫。

3、介入場所的“傘拱”結(jié)構(gòu)

面對現(xiàn)場條件，如何在現(xiàn)有的8.4m經(jīng)濟(jì)框架結(jié)構(gòu)衍生出與場所及功能相適應(yīng)的結(jié)構(gòu)是設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。設(shè)計(jì)師著眼于長長的煤料斗卸載橋，它為了將煤炭從傳送帶上卸載到煤料斗下的火車車廂內(nèi)，形成了與火車的重復(fù)車廂相適應(yīng)的結(jié)構(gòu)，即使火車車廂已不在，但工業(yè)文明時(shí)代火車車廂的尺度永遠(yuǎn)留在了煤料斗卸載橋的重復(fù)性的結(jié)構(gòu)中。由此產(chǎn)生啟發(fā)，設(shè)計(jì)師最終采用了結(jié)構(gòu)與展示一體化的獨(dú)立式墻體的“傘拱”懸挑結(jié)構(gòu)，它既是承重墻體，又兼顧展墻的作用，由內(nèi)而外一體化。

自由布局的剪力墻插入地下室一層，夾住舊結(jié)構(gòu)部分，并澆筑在一起，形成受力的整體，中間是約400mm寬的空腔，放置機(jī)電管線，兩邊墻體約厚200mm。“傘拱”出挑8.4m，有大小兩種尺度，高分別為12.8m和6.4m，水平面上采用不同方向的相互聯(lián)接。

三、“傘拱結(jié)構(gòu)”與場所的關(guān)系

“傘拱”結(jié)構(gòu)在形式上相似于保留下來的煤料斗卸載橋，并由煤料斗卸載橋的結(jié)構(gòu)重復(fù)性類比而來。對于結(jié)構(gòu)的自由組合，可以理解為結(jié)構(gòu)適應(yīng)場地與建筑師借之來營造空間的結(jié)果，它引出了歷史，是對場所的回應(yīng)與繼承，是對工業(yè)歷史文化的場所精神的延續(xù)。可以分為四個(gè)方面：

1、體量的回應(yīng)

在體量方面，主要是來自現(xiàn)狀條件。因?yàn)楦叨?5m的限制，基本限制就是一個(gè)平鋪的立方體。因?yàn)楝F(xiàn)有地下車庫經(jīng)濟(jì)的8.4m標(biāo)準(zhǔn)柱網(wǎng)，基本限制“傘拱”出挑的寬度。

2、結(jié)構(gòu)的回應(yīng)

在結(jié)構(gòu)方面，新的“傘拱”結(jié)構(gòu)主要是類比于煤料斗卸載橋的結(jié)果。首先，兩者形式相似，其次，新的結(jié)構(gòu)與煤料斗卸載橋的結(jié)構(gòu)重復(fù)性相適應(yīng)，且自由獨(dú)立，不同方向相對聯(lián)接生發(fā)出多重意義。

3、材料的回應(yīng)

在材料方面，運(yùn)用清水混凝土，也是受煤料斗卸載橋所蘊(yùn)含的工業(yè)氣息的影響。清水混凝土，再加上大尺度的結(jié)構(gòu)，自然而然地塑造并延續(xù)了力量感與工業(yè)氣息感。

4、場地的回應(yīng)

在美術(shù)館中，相鄰“傘拱”結(jié)構(gòu)之間呈現(xiàn)出兩種關(guān)系，一種是相互分離，中間留出光帶，另一種是相互聯(lián)接在一起。前者，比如在主展廳，是在地上空間，“傘拱”之間留出光帶，由于結(jié)構(gòu)本身墻體與天花一體化，很容易將人們的視線一直引到高處，而這些光帶便可以作為視線的出口，有助于增強(qiáng)自由感，同時(shí)也為空間提供光線。后者，比如在通往地下展廳的樓梯處，由于在空間轉(zhuǎn)承上恰好需要一個(gè)收攏、阻滯然后進(jìn)入地下的準(zhǔn)備，因此在這個(gè)空間，相鄰“傘拱”結(jié)構(gòu)之間是完全聯(lián)接在一起的。兩種處理是針對不同場地空間需要而形成的。

四、“傘拱”結(jié)構(gòu)對不同空間的表達(dá)處理

通過對龍美術(shù)館（西岸館）的調(diào)研與研究，根據(jù)兩種大小尺度與兩種方向的任意聯(lián)接，總結(jié)了相鄰2～3個(gè)“傘拱”結(jié)構(gòu)不同組合所形成的不同空間形式（如圖1）。

圖1 七種空間形式

與不同功能的空間相適應(yīng)，“傘拱”結(jié)構(gòu)的表達(dá)處理也不相同。

1、入口

為了營造入口空間，將長長的煤料斗卸載橋在入口處打斷，兩側(cè)的“傘拱”均向中間出挑，將兩側(cè)的樓連為一體，形成有頂?shù)氖覂?nèi)外模糊空間，并在中間插入了電梯、樓梯，可以到達(dá)二層平臺。煤料斗的打斷、結(jié)構(gòu)的出挑及交通的置入，均可以理解為對主入口的有意處理。

2、大廳

大廳分為前臺與休息兩個(gè)部分，采用兩層通高，空間尺度較大。進(jìn)入展館，迎面而來的便是宏偉的公共大廳，大尺度的通高，在天頂緩緩收攏為傘形，帶有強(qiáng)烈的哥特式風(fēng)格。大尺幅的畫作就掛在這面墻背后，在如此震撼的空間之下，畫作的真實(shí)尺度便失去原先的視覺沖擊力，反而顯現(xiàn)出親切的尺度與細(xì)膩的筆觸。

3、展廳

在地上展廳，“傘拱”之間留出光帶，為空間提供柔和光線。通過“傘拱”結(jié)構(gòu)自身墻體與天花連續(xù)性，產(chǎn)生空間流動性的感受，再加上獨(dú)立墻體的任意聯(lián)接，更進(jìn)一步加強(qiáng)了展覽空間流動性的特點(diǎn)。

另外，“傘拱”結(jié)構(gòu)存在兩種大小尺度，一種高12.8m，一種高6.4m。通過不同尺度結(jié)構(gòu)的有機(jī)組合，不僅可以有效利用空間高度，同時(shí)增強(qiáng)了垂直方向的層次感（如圖2）。

圖2 結(jié)構(gòu)不同組合形成不同展覽空間

4、交通空間

在通往地下的樓梯處，相鄰“傘拱”之間是相互聯(lián)接在一起的，同時(shí)側(cè)窗逐漸變成高側(cè)窗，是因?yàn)樵诳臻g轉(zhuǎn)承上恰好需要一個(gè)收攏、阻滯，然后暗示出向下走的感覺。

5、咖啡等休閑空間

美術(shù)館不僅含有展覽的功能，在展廳外還設(shè)置了對公眾開放的商飲休閑空間。注重結(jié)構(gòu)問題，并不意味著忽視在城市中的作用。從外部看，出挑的“傘拱”是碎片化的。展廳外休閑空間的增設(shè)、二層平臺及屋頂通向?yàn)I江公園高架步行道的橋，正是“傘拱”結(jié)構(gòu)的碎片化，才容易讓人們在這走走停停，從而增強(qiáng)這座建筑成為人們?nèi)粘Ｉ钜徊糠值目赡苄浴Ｄ菢樱悴拍苷f：美術(shù)館屬于了城市。

五、小結(jié)

龍美術(shù)館（西岸館）中介入場所的“傘拱”結(jié)構(gòu)是受基地工業(yè)遺存啟發(fā)的結(jié)果，在這座建筑中，結(jié)構(gòu)是關(guān)鍵的，極簡、樸素都與場所相呼應(yīng)。不同的組合處理，表達(dá)了不同需求的空間，既延續(xù)了工業(yè)文明，又塑造了簡潔大氣的現(xiàn)代城市空間。