溫庭筠詩詞賞析

題端正樹

路傍佳樹碧云愁，曾侍金輿幸驛樓。

草木榮枯似人事，綠陰寂寞漢陵秋。

賞析

這是一首婉而多諷的詠物詩。詩題中的“端正”是指端正樓。據清代曾益等《溫飛卿詩集箋注》的題解：“華清宮有端正樓，即貴妃梳洗之所。又‘上發馬嵬，至扶風道，道旁有花;寺畔見石楠樹團圓，愛玩之，因呼為端正樹，蓋有所思也。”本詩由端正樹而引發歷史興亡無常之感，緣物生情，耐人尋味。

起句扣題，“路傍”二字點明樹木生長位置。“佳”字概寫樹之美姿妙態，表現出它的可人之狀。“碧云”即“暮云”，深青色濃云，以沉沉暮靄烘托出一派陰晦、頹唐之勢。“愁”字寫出樹之郁悒神貌，楚楚可憐，移人情之于物，使意境深遠。“愁”是講樹之顧影自憐、郁郁寡歡、乏人問津，又可使人聯想到詩人自我的落寞、孤單之境遇。

次句由今及古，寫樹的往昔的輝煌際遇。“曾侍金輿幸驛樓”，能陪伴君王尊前，且深得恩寵，自然是無限風光與榮耀的了。“金輿”與“碧云”兩個意象，在色彩上一為暖色，一為冷色，對比鮮明;再以“驛樓”相襯，使人想見此處昔日的奢華、恢弘的氣派。前兩句字字寫樹，而細讀之，倒使人覺得處處寫人。一個“曾”字，表明了曾經擁有的莊嚴隆重都已經灰飛煙滅了，這就表現了詩人無限的悵惘與失落感。

三四句由寫景進而議論。“草木榮枯似人事”，是“人事似草木榮枯”的倒裝。詩人由自然景象的滄海桑田想及人事的變換。這一句直抒胸臆，表達了詩人歷史的幻滅感，聯想自然，含蘊精警。尾句緊承三句，又轉到樹上來。“綠陰”承接首句的“碧云”，寫樹的蓊郁之態;“寂寞”呼應首句的“愁”字，將吊古傷今之情鋪墊得更足。“漢陵秋”三字，寫出了詩人心頭的悲涼。以漢代唐是唐詩意象的一個重要特點。“漢陵”是前代輝煌終結的印記，“漢陵秋”表明大漢曾有的煊赫已經消失殆盡;這就含蓄地表露了詩人對盛唐氣象難以繼續的無可奈何的憂憤。用“秋”字收綰，使全詩感情基調更為悲切低沉。吟詠宣泄排遣。此詩即借端正樹今昔冷暖不同的際遇，抒發盛世無常、國運多艱之悲。“樹猶如此，人何以堪”，結句為這首唱給晚唐衰世的挽歌奏響了一個余味蒼涼的音符，不僅僅是詩人自己的心聲，也是當時許多心系社稷黎民的士子共通的感觸吧！

全詩狀物簡潔，議論精練，轉承自然，看似詠物，實為詠史，寄意幽渺，體現了溫詩語言清峻深曲的一面。

蘇武廟

蘇武魂銷漢使前，古祠高樹兩茫然。

云邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草煙。

回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。

茂陵不見封侯印，空向秋波哭逝川。

賞析

這首詩是溫庭筠詩中較有特色的一首。這首詩是作者瞻仰蘇武廟時所作，含蓄地表達了作者對蘇武的敬意，熱情地贊揚了蘇武的民族氣節，寄托了詩人的愛國情懷。

首聯的第一句著筆就寫蘇武突然見到漢使，得知他已經獲釋可以回國時悲喜交加的激動心情。“魂銷”二字栩栩如生地描繪出蘇武當時內心與外在的非常情態，深刻地顯示出其思國若渴的愛國精神。這句是蘇武生前事跡的一個特寫鏡頭。次句寫蘇武廟中的建筑與古樹本是無知物，它們都不知道蘇武生前所歷經的千辛萬苦，更不了解蘇武堅貞不屈的價值，寄寓了人心不古、世態炎涼的感嘆。這句是寫蘇武的身后。

頷聯，詩人用逆挽法追憶蘇武生前的苦節壯舉，懷念蘇武崇高的愛國精神。“云邊雁斷胡天月”一句不僅講出了蘇武被流放北海時與祖國音訊斷絕的史實，而且表現出蘇武只要一息尚存就念念不忘故園，每天希望鴻雁傳書回國、直盼到月上中天的愛國忠心。這句主要寫蘇武思國的心境。“隴上羊歸塞草煙”一句則主要寫他在胡地牧羊時環境的艱辛、荒涼，表現出貧賤不能移其愛國之志的胸懷。

詩的前兩聯與后兩聯雖然都是通過對比來寫蘇武歸國前后的變化，但這兩聯著眼的角度是不一樣的。頷聯兩句是從廣闊的空間角度來寫蘇武留胡時內心與外在動態、環境。而頸聯這兩句則是從相隔遙遠的時間的角度上寫蘇武出使和歸國前后的人事變換。蘇武出使是漢武帝為之賜節餞行，他自己那時也正值壯年，可是歸漢之“回日”，漢室江山雖然依舊，然而人事卻迥然有異于前了，這里面包含了極其深沉的感情。“回日樓臺非甲帳”是寫朝廷人事的變更，“去時冠劍是丁年”暗示了蘇武個人生命歷程的轉換，兩句通過對時間轉換的形象描繪，顯示了蘇武留胡時間之長，讀者從此也可以想象到十九年中蘇武所經受的磨難之多。

詩的尾聯更令人深思。這兩句寫蘇武歸漢后，更加懷念漢武帝，因為派他出使的漢武帝已寢居茂陵作古，不能親眼見他完節歸來，表彰其愛國赤心。這樣就使他更加為歲月的流逝而傷嘆。

咸陽值雨

咸陽橋上雨如懸，萬點空蒙隔釣船。

還似洞庭春水色，曉云將入岳陽天。

賞析

這是一首對雨即景之作，明快、跳蕩，意象綿渺，別具特色。咸陽橋，又名便橋，在長安北門外的渭水之上，是通往西北的交通要道。古往今來，有多少悲歡離合、興廢存亡的歷史在這里幕啟幕落。然而詩人此番雨中徜徉，卻意度閑適，并無愁眉鎖眼之態，筆墨染出的是一派清曠迷離的山水圖景。

首句入題。“咸陽橋”點地，“雨”點景，皆直陳景物，用語質樸。句末煉出一個“懸”字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質感，形象生動地傳出，簡潔而有氣勢。接下一句，詩人把觀察點從橋頭推向遠處的水面，在廣闊的空間中描寫這茫茫雨色。“萬點”是說雨陣之密注。“空蒙”二字烘托出云行雨施、水汽蒸騰的特殊氛圍，點出這場春雨所引起的周圍環境的色調變化。這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉的天氣，是詩人著力刻畫的意境，并因此而引出下文的聯翩浮想。“釣船”是詩中實景，詩人用一個“隔”字，便把它推到迷蒙的煙雨之外，若隱若現，似有似無，像是要溶化在顏色清淡的畫面里一樣，有超于象外的遠致。

前兩句圍繞眼前景物生發，第三句縱筆遠揚，出人意外地從咸陽的雨景，一下轉到了洞庭的春色。論地域，天遠地隔;論景致，晴雨不侔。那么這兩幅毫不相干的水天圖畫是如何聯系起來的呢？實現這種轉化的媒介，乃是存在于二者之間的某種共同點——即上面提到的煙水空蒙的景色。這在渭水關中也許是難得一見的雨中奇觀，但在洞庭澤國，卻是一種常見的色調。詩人敏感地抓住這一點，發揮藝術的想象，利用“還似”二字作有力的兜轉，就把它們巧妙在聯到一起，描繪出一幅壯闊飛動、無比清奇的圖畫來。洞庭湖為海內巨浸，氣蒸波撼，吞天無際。在詩人看來，濕漉的曉云好像是馱載著接天的水汽飄進了岳陽古城的上空。這是何等壯觀的景象啊！“將入”二字，真可說是筆挾云濤了。

當然，作者著意描寫巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它來烘托咸陽的雨景，使它更為突出。這是一種借助聯想，以虛見實、因賓見主的借形之法，將兩種似乎無關的景物，從空間上加以聯系，構成了本詩在藝術上的特色。

望江南·梳洗罷

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。

賞析

這首詞寫商婦思念丈夫柔腸寸斷的情景，寫她由倚望到斷腸的心情變化，反映了商婦的閨中愁苦。在藝術技巧方面，有幾點值得品味：

一是用語精煉傳神。開頭兩句“梳洗罷，獨倚望江樓”，只八個字即寫出了這一女子孤單寂寞的生活處境和盼望心上人歸來的殷切心情。她早起梳妝完畢，便急切地倚樓凝望江面上駛過的帆船，一片深情地等待著丈夫的歸來。“過盡千帆”一句則借船只之多來表現其凝望之久與盼歸之切，而“皆不是”的陡轉，更反映出她的失望之深，在這里，作者并未多費筆墨就使人領會到思婦的心情。

“斜暉脈脈水悠悠”，夕陽余暉含情脈脈，東流的江水悠悠不斷，思婦從早到晚一整天的企盼終以失望告終。而她的視線也從“斜暉”和“江水”那里收攏回來，集中在“白蘋洲”。白蘋洲是她當初與愛人分手的地方，如今江洲依舊，不見所思，能不腸斷？

這首詞不到30字，卻容納了很多內容：就時間而言，從清晨寫到黃昏;就景物而言，從樓頭、千帆，寫到斜暉、江水，又寫到白蘋洲;就人物內心情感而言，從希望到失望以至最后愁腸寸斷。景物層出，情感起伏。

二是白描、直敘的手法，融情于景，表達出含蓄、細膩的感情。“女為悅己者容”，她早起梳妝打扮，是想著愛人今天必定歸來，于是登樓凝望。作者以白描手法直敘她極目遠眺所見之景，千帆過盡，不見歸舟。這時的女子，感情是復雜的，隨著時間的推移，情緒也在變化。初登樓時的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……對思婦的感情變化，作者刻畫得細膩而綿密，卻并未明白道出，而是通過對景物的描述讓讀者自去體會感悟。

三是用擬人手法寫夕暉、流水，借以暗示思婦因失望而凝愁含恨。斜陽欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉;不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語流去。這“斜暉”“江水”傳達出這位女子愛與恨、相思與失望、切盼與哀怨情緒的復雜相織。這以景物描寫襯托心理的手法，可謂絕妙。

這首詞作者把思婦的形象刻畫得鮮明、生動，把思婦的心情描寫得細致入微。整首詞清新疏淡，不事雕飾，意境開闊，情致幽遠，情真意切，清麗自然。