把自己奉獻(xiàn)給他者

去年十一月，我到上海隧道股份有限公司正在建設(shè)的工地上體驗(yàn)生活，進(jìn)入地下幾十米的隧道中，親眼目睹了上海隧道的建設(shè)者們?yōu)橹袊l(fā)展和中國城市化建設(shè)所作出的偉大貢獻(xiàn)，以及他們在完成這些工程的過程中體現(xiàn)出來的中華民族奮進(jìn)拼搏的精神，正是這些為我們的劇本創(chuàng)作提供了有力的素材。

這個(gè)劇的表面故事，是攻克技術(shù)難關(guān)的過程，但我認(rèn)為，最真實(shí)的戲劇性，不是人與自然的搏斗，而是人與人、人與自我的斗爭。

我和編劇搭檔在創(chuàng)作劇本的過程中，力圖打破同類行業(yè)劇的固有模式，將攻克技術(shù)難關(guān)的過程，轉(zhuǎn)化成人與人、人與自我的搏斗，以及人物自我成長的歷程，讓這部劇也成為人物內(nèi)心的一次英雄之旅。我們借鑒了蘇聯(lián)劇作家萬比洛夫的對同類題材的審美經(jīng)驗(yàn)，所謂的“有戲”來自人物豐富的內(nèi)心世界，來自人物的真實(shí)性與現(xiàn)實(shí)性，來自人物不斷凈化自我靈魂的過程。

這一切，將是劇中人與觀眾在劇場內(nèi)達(dá)成共情的基礎(chǔ)。

反映當(dāng)代上海工人生活的現(xiàn)實(shí)主義題材話劇《大風(fēng)有隧》，正在緊張地排練，6月25日即將在上海大劇院上演。對此，我和上海國資系統(tǒng)的同事都非常期待。

說起這部戲的創(chuàng)作緣起，還要從我兩次到上海隧道工程公司調(diào)研時(shí)，與黨委書記、董事長宋曉東的交談?wù)f起。一次是黨的十九大之后，他說，習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中指出，中國正日益走向世界舞臺(tái)的中央，我可以很自豪地告訴你，我們上海隧道人在地下空間建設(shè)領(lǐng)域，已經(jīng)站在了世界舞臺(tái)的正中央。另一次是在上海重大市政工程“北橫通道”開工后不久，他興奮地告訴我一個(gè)數(shù)據(jù)：1978年，中國全年的GDP是3678億人民幣，而這次他們中的一個(gè)標(biāo)段就是36.78億人民幣，相當(dāng)于當(dāng)年全國GDP的1%。

宋曉東臉上洋溢的自豪與自信深深打動(dòng)了我。《大風(fēng)有隧》是一部從廣大工人的偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)創(chuàng)作的話劇，也是一部謳歌奮斗人生的作品，上海隧道的成長與發(fā)展，以及它背后這座城市的繁華與時(shí)尚，其實(shí)就是我們這個(gè)偉大時(shí)代的一個(gè)縮影。身處中華民族復(fù)興的偉大時(shí)代，我們有責(zé)任謳歌那些為國企的成長與發(fā)展、為上海的繁華與時(shí)尚、為祖國的繁榮與富強(qiáng)默默奮斗的勞動(dòng)者。同時(shí)，我也希望通過這部話劇，向全國乃至世界講好中國國企故事，講好國企黨建故事。

直到現(xiàn)在，我都還沒能從夢境中醒來：我的兩部戲，《安提戈涅》和《海鷗》在上海靜安現(xiàn)代戲劇谷上演了！這也是拉脫維亞戲劇首次在上海上演，我感到責(zé)任重大，因?yàn)樽鳛槔摼S亞國家劇院的導(dǎo)演，我們首次以戲劇的方式，向中國觀眾展示了拉脫維亞的藝術(shù)和文化。

更讓我欣喜的是，我收獲了一份額外的禮物——與上海本地同行及演員一起，制作一部全新的話劇《大風(fēng)有隧》。

這部戲具有一些特別的趣味，讓我看到了契訶夫和萬比洛夫的影子，同時(shí)，對我個(gè)人來說，也含有一些意義非凡的人生話題。在這部劇里，人物的使命是為整個(gè)社會(huì)作出個(gè)人的貢獻(xiàn)。然而，如何在承擔(dān)社會(huì)責(zé)任、積極工作的同時(shí)，又不喪失人性和對周遭親人的愛？這個(gè)人生目標(biāo)是十分高遠(yuǎn)的，但實(shí)現(xiàn)這樣的目標(biāo)，往往需要他們付出極大的努力，許多人的生活需要為此作出相應(yīng)的犧牲。這個(gè)故事講述的是我們平常忽視的小人物，他們在地底下挖掘隧道，他們是為整個(gè)社會(huì)的進(jìn)步作奉獻(xiàn)。

在這個(gè)劇本里，我看到很多活生生的人物形象，他們是平常生活中我們沒有注意到的人。戲劇有能力把平凡的人塑造成超級英雄。劇中人物的共同點(diǎn)是他們把自己奉獻(xiàn)給他者，每一個(gè)角色都在尋找自我在社會(huì)中的價(jià)值。

對我來說，在人物背景和戲劇情境之下，需要做一些深入的闡釋。每個(gè)人在舞臺(tái)上需要扮演什么樣的角色？在不同的文化背景當(dāng)中，可能對有些主題的理解有差異。然而，只要抓住人物的核心和本質(zhì)，抓住每個(gè)人物的缺陷和問題，在排練當(dāng)中去呈現(xiàn)人類共同的情感，觀眾自然就會(huì)理解我們要傳達(dá)的東西。

于是每個(gè)角色需要問自己：我存在于這個(gè)舞臺(tái)上的理由是什么？這個(gè)提問可以解答人物之間的關(guān)系與存在理由。換句話說，這個(gè)舞臺(tái)缺了我會(huì)怎樣？在每一個(gè)情境之中，每個(gè)人物內(nèi)心的訴求和目標(biāo)是什么？有了意志才能有行動(dòng)。

為大事業(yè)奉獻(xiàn)會(huì)忽視掉自己身邊的一些日常生活。這部劇里的主人公將他們大部分的時(shí)間給予了工作，拿來打通為城市提供舒適便捷生活的隧道，那么，他們的犧牲是什么？這個(gè)劇還討論了工作事業(yè)與私生活之間的平衡。

在這兒的每一天，對我來說都是嶄新的。我和編劇、演員、制作人一起碰撞、討論、尋覓主題價(jià)值與人物行動(dòng)。共同創(chuàng)作這部戲的專業(yè)基礎(chǔ)，是我們有著相似的戲劇理論背景。他們深受斯坦尼斯拉夫斯基的影響，同時(shí)也具備詮釋其他表演流派及美學(xué)理論的實(shí)力。而且，在工作中，他們投入了極大的熱情。這部劇將會(huì)在6月25日和各位觀眾在上海大劇院見面。

當(dāng)經(jīng)過上海的一座座高架橋時(shí)，我不時(shí)驚嘆它們的鑄造投入了多少人力物力，要知道，它們都是和我們一樣的人建造出來的呀！這些偉大的工程讓我驚奇，我也為上海這幾十年來巨大的發(fā)展感到開心。