于無聲處

康慨

《重生三部曲》

作者：[英]派特 ·巴克

譯者：宋瑛堂

出版：上海人民出版社 ·世紀文景

出版時間：2019年4月

定價：98元

巴克夫人的《重生三部曲》是非凡的文學杰作，具備一切達成這一標準的優秀品質。它也遠不止是寫戰爭創傷的戰爭小說和寫心理診療的心理小說。“現代史詩”這頂桂冠如今固然已遭濫用，戴在它頭上卻理所應當。但更令人驚奇的是它制造驚奇的能力。它執意而且樂于打破文體（通過互文）、階級（通過一個成為“臨時紳士”的工人階級子弟）和性（通過大量的交媾場面）的界限或禁忌，顯露出勃勃的雄心和圓熟的技藝。

故事始于第一次世界大戰后期。詩人和戰斗英雄薩松在公開發表反戰宣言后，被送入蘇格蘭愛丁堡的一座部隊醫院，接受人類學家出身的精神病名醫瑞弗斯的治療。他在這里見到眾多罹患彈陣癥（《不列顛百科全書》已將“彈陣癥”重命名為“戰斗疲勞癥”，更為人所知也更寬泛的概念則是“創傷后應激障礙”）的戰友，其中有晚輩詩人歐文和一位出身低微、拼命打拼才升至軍官階層的普萊爾少尉。薩松幻視，歐文口吃，普萊爾失語。其他人或失憶，或失明，或失聰，或失禁，或嘔吐，或自殘，或行為乖張。每個人都有揮之不去的噩夢。

瑞弗斯形同慈父。他發現，病人從小受環境熏陶，將壓抑情緒視為男性氣概的本質，認為男人如果情緒崩潰或哭泣，或者坦承恐懼，就是娘娘腔，是弱者，是敗將，而不是男子漢。與崇尚強力電擊的同行相比，他毫無帝國軍醫的陽剛之氣，又深受弗洛伊德影響，將話療術付諸實踐。

于是對話連著對話，一場接一場，驅動故事緩慢前行。戰爭若遠若近，恐懼若暗若明，其間點綴著各種形容腐尸、殘肢、血雨、焦骨、體液、嘔吐物、排泄物和夜半尖叫的詞匯。人人受煎熬，苦于理智與情感、良心與職責、記憶與現實的來回撕扯。沒有飛越瘋人院那樣的戲劇性情節，前面幾百頁的鈍刀子割肉，反復激蕩的只是內心的波瀾，如一座座壓抑的記憶火山。然后呢？或可借用魯迅的詩句（盡管語境殊異）：“心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷。”

薩松、歐文和瑞弗斯在歷史上實有其人，另外幾位患者出自瑞弗斯的病例報告，只是更易了姓名，但普萊爾這個人物多半是作者的創造。普萊爾在三部曲的后兩部《門中眼》和《幽靈路》里晉升為一號主角，也為作者多少卸去一點史實的束縛，打開自由發揮的空間。

薩松重回前線，故事從封閉的醫院移至首都倫敦，底層人民接次登場，語言變得生動鮮活，節奏加快了，情節也明顯更為曲折。“臨時紳士”普萊爾調入軍需部情報處，搞反特工作，調查在押女犯貝蒂·羅珀。她偏巧是他童年時代情同母子的恩人，長期容留反戰分子，向愛爾蘭秘密運送逃兵，并卷入用南美箭毒行刺首相勞合·喬治的離奇密謀。

在瑞弗斯醫生眼里，是政府和國會里的一些人為了達成自己的欲望，把一批批的年輕人送上戰場。戰爭宣傳激發了愛國熱情，繼而導致對和平主義者、良心反戰者、罷工者和少數群體的集體迫害。戰爭部尤其相信同性戀是德國腐蝕英國先進文化、破壞不列顛社會基礎的陰謀，因此大造輿論，羅織“陰蒂崇拜會”等莫須有的罪名，炮制首批四萬五千人的同性戀名單。在前線將士中間，標準而與浪漫無染的同志之情得到高度推崇，反之則被大加撻伐。戰友是最可愛的人，基友則統統該死。對待同志要像春天般溫暖，真要同志懷春，便要像嚴冬一樣殘酷無情。

普萊爾卻來者不拒。他性欲亢進，甘冒種種風險——無論是不保險的保險套，還是群眾的舉報——利用各種機會奮力性交，對象從街頭流鶯到傷殘軍官，從軍火女工到法國少年。但在意外發現出賣童年好友的真兇之后，他重返前線。11月初，戰爭即將結束，歐文在他眼前中彈死去，這是他們的最后一次沖鋒。

凱旋在子夜是集體主義的神話。傳統的戰爭文學用抽象的、豐碑式的社會記憶，代替具體的、創傷性的經驗。雞血戰爭文藝作品更是充斥著對民族主義和男子氣概的過度渲染。但從個人層面上講，巴克告訴我們，戰爭沒有勝利者。薩松說：“我覺得自己從百年后的將來回顧。我好像看見我們的幽靈。”

臺譯本在某種程度上過濾或弱化了原文的色彩，同時帶來了對話中可以感知的另一種漢語口音。除此之外，我對這譯本沒有更多的抱怨。就準確性而言，它當在如今絕大部分同類中譯本的水準之上。

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