基于音樂語言引導的舞蹈服飾設計探析

【摘要】美妙動聽的音樂是人類的好朋友，也在舞蹈中擔任著重大組成部分，音樂和舞蹈是同時出現(xiàn)的，兩者在發(fā)展中息息相關，相互依存。音樂和舞蹈以及服飾相互關聯(lián)，互相在視覺效果和造型上以及節(jié)奏上對音樂的語言引導是對舞蹈服飾設計的重要因素，音樂的整體風格中也體現(xiàn)出對舞蹈服飾上的設計材質與造型上都是重要因素。

【關鍵詞】調性視覺;節(jié)奏視覺;舞蹈服飾;色彩構成;造型要素;服裝材質

【中圖分類號】TS942.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

舞蹈的造型與音樂的運用是能讓服裝在舞臺上的表演更加鮮活，舞蹈的服飾源于原始宗教舞蹈，舞蹈的角色是服飾的設計首要前提， 也是根據(jù)角色需求來制定服飾，能夠滿足舞者對服飾造型的要求。舞蹈分為很多種，現(xiàn)代舞的服飾設計也是一樣的，設計理念就是在傳遞舞蹈中每位舞者所呈現(xiàn)出的自身角色，與音樂和舞臺的背景以及燈光等共同建造出設計對舞蹈意境的襯托，以此呈現(xiàn)出舞蹈中的完美思想。美妙絕倫的音樂是我們人類生活中的好伙伴，是傳遞舞蹈中思想的重要因素，與舞蹈可以說是同時產生，也是好伙伴，美妙絕倫的音樂搭配上婀娜多姿的舞蹈使其豐富多彩，兩者之間相互扶持，和諧共生。因此，本文從音樂語言上著手，傳遞舞蹈思想，襯托出舞蹈的氣氛極其服飾設計，讓舞蹈體現(xiàn)出整體風格和舞蹈的思想信息傳遞，具有重大作用。

一、音樂語言中對視覺物化分析

每位作曲家在創(chuàng)作樂曲時，“音樂語言”對他們來說是能夠表達情意的一種體現(xiàn)。音樂的旋律和節(jié)奏以及速度和音色等都是表達情意的一種方式。音樂語言通過對音樂意境的傳遞比如抒情的、悲傷的、歡快的、刺激的等是作曲家組合的音樂意境表達出來。在心理學的角度表明，有一種感覺引到另一個感覺上去，引起了共鳴，簡稱為共感覺。在“音樂語言”中，對其視覺做出相關的實驗，引用不同的音樂語言和視覺上的形象比例，從中提取出相對于視覺上影響的較大元素，目的是為了給視覺作參考。

（一）調性的視覺物化

調性是調的注音和調試類別的總稱，是音樂和色彩的共有詞匯，在音樂中主要是每個音符順序的排列在一起，它們之中有一個叫中心音，因此就成為了調式。調意義是音節(jié)中的主音，也是音高的位置，在音列中的音級和變化的音級都能做調式主音，所以就成為了很多音高位置有不同大調式，主音G的可以稱為G大調，主音C可以稱為C大調[1]。在音樂的色彩中，色調是屬于在某種顏色中起到了主導作用，比如紅色是屬于暖色調，藍色屬于冷色調等。可以從一幅繪畫中可以看出，和一首樂曲的色調都是由一種或多種因素組合成的，而音樂中出現(xiàn)的悲傷和歡樂以及虛幻和朦朧，這些調子和構成一幅繪畫的色調是相同的。前面說到對調性視覺物化實驗中分析了對音樂的調性和對舞蹈中服飾的設計的相關性要素，表現(xiàn)出音樂語言在舞蹈服飾設計提供出的數(shù)據(jù)。

（二）節(jié)奏的視覺物化

節(jié)奏指的是在音樂中出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱和長短的現(xiàn)象以及音的連續(xù)，音語音之間的高或者低間隔的長短在節(jié)奏上反應出的感覺。作曲人在創(chuàng)作音樂作品中，曲子的節(jié)奏對整體的音樂色彩形成起到重大作用。音樂中的元素影響著舞蹈服飾在設計中對音樂的基本元素節(jié)奏的構成分析是不可缺的。在實驗過程中，音樂節(jié)奏影響著設計要素，選擇了色彩和節(jié)奏兩個要素，節(jié)奏中分別有一個快節(jié)奏和一個慢節(jié)奏。快節(jié)奏音樂色彩給人的感覺是刺激和強烈性比較強，使人的感覺也是興奮的;而慢節(jié)奏音樂色彩給人的感覺是比較柔和比較協(xié)調。更多人會比較喜歡歡快的節(jié)奏，在運動中也給予很大幫助，使人心潮澎湃。

二、音樂語言引導下的舞蹈服飾設計基礎

音樂認為，它的起源于勞動，勞動給予音樂內容，勞動的聲音給予音樂中節(jié)奏與音調，勞動的動作給予音樂舞姿。在古代中，音樂與舞蹈以及詩歌是一體的，中國古代文獻通常把它稱之為樂舞。“在明朝一本《樂律全書》中的《律呂精義外篇·論舞不可發(fā)》明確說出‘有樂而無舞，似盲者知音而不見;有舞而無樂，如啞者會意而不能言，樂舞合節(jié)，謂之中和”這是音樂家朱載堉所說。在舞蹈的世界中，音樂可以稱之為是舞蹈的靈魂，舞蹈是音樂的回聲，舞蹈和音樂具有相互關聯(lián)性，吳曉邦是中國著名舞蹈教育家，他在其實踐和理論中都有了驗證。他認為：“無論什么舞蹈，在其中想要表達出的藝術形象都需要利用音樂才能夠把舞蹈所呈現(xiàn)的意思表達出來。一個沒有伴奏的舞蹈，它雖然沒有聲音，但是它在無形中能夠表達出一種節(jié)奏，使人感受到了這個舞蹈中無聲勝有聲”。以上的這些生動形象地闡述出了音樂與舞蹈間相互依賴、遙相呼應的和諧緊密相連。

三、音樂語言引導下舞蹈服飾的設計切入點

（一）把握音樂整體風格

分析出舞蹈的服飾和音樂的風格中逐漸形成相似特征的現(xiàn)象，兩者之間觀看的角度有極大關聯(lián)。音樂與舞蹈之間都是利用感官去感受，從而進行知覺上的轉換，并且人才是在兩者之中的直接作用，音樂中的聽覺與舞蹈中的視覺元素物化和虛化相互感應。所以在舞蹈服飾和音樂的整體風格上互相都有著共同之處。設計者要在音樂的元素上為基礎的設計，從整體上看要把音樂的風格把握好，這樣就可以把舞蹈的服飾設計把握好，包括對調性的把握和整體造型上的把握，節(jié)奏和韻律以及相互之間的關系材質等都需要把握。

（二）分析音樂語言與色彩的構成關系

法國著名的作曲家，他也是近代“印象主義”音樂的鼻祖阿西爾-克勞德·德彪西曾經(jīng)說過，音樂具有色彩性。舞蹈服飾設計在視覺的藝術里，色彩具有整體的風格，是形成的重要作用。音樂色彩要對舞蹈服飾設計中，合理的運用其風格，使其設計更加具有創(chuàng)新意義。在音樂的作品中，調性和節(jié)奏還有和弦以及音高這四個方面展開音樂色彩中的相互構成其模式的分析，并且把其中的視覺要素相互轉換，這樣把色彩在舞蹈服飾設計中有所應用。

（三）從音樂語言中感受概念服裝材質的設計要素

在設計的材料和音樂的調性之間的相關實驗中可以看出，音樂調性中的變化是會影響人對于材料的感知度。在節(jié)奏中大調給人的聽覺上感受到其音調的粗糙厚重，相對于小調給人的感覺就是一種細膩輕薄的聽感，小調是屬于小透明感覺上的柔和。以上表現(xiàn)出設計者在調性的音樂是設計服飾時，要深入了解到不同的調性給人的感受在知覺上也是不同，設計舞蹈服飾的面料同樣也要了解到輕薄或者是厚重，這樣也能達到調性在服裝設計的材料選擇，能夠使舞蹈服飾在音樂中完美的呈現(xiàn)出來。

（四）從音樂要素中找尋舞蹈服飾的造型要素

在舞蹈服飾的設計造型中，音樂的調性也是具有重大意義的。利用不同的調性給人在聽覺上來協(xié)調服裝設計上的造型來完成整體造型的有關設計。在造型的特點和音樂調性中發(fā)現(xiàn)，大調音樂讓人覺得要有一種尖銳感，相對比小調就是溫和感。因此，設計者要以調性的造型上抓住其特征由此來完成舞蹈服飾在音樂中的整體意義。

四、結論

音樂和舞蹈是一門藝術，音樂在聲音上給人一種動聽的聽覺，而舞蹈服飾給人在視覺上一種煥然一新的感覺。然而舞蹈和音樂兩者中的元素互相轉換。在舞蹈服飾設計中，無論創(chuàng)造的意圖或主題是什么，都可以通過音樂來共同表達。舞蹈服飾設計中音樂語言不僅僅是在其本身進行研究，同時也需要利用聽覺的感知進行深入研究兩者中所體現(xiàn)的意義，這樣才能夠把舞者在臺上所呈現(xiàn)出的音樂和舞蹈以及服飾的整體感覺，使其達到其中的真正意義，更完美呈現(xiàn)出來。

參考文獻

[1]徐艷.淺談音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用[J].音樂時空，2015（1）：51-52.

作者簡介：蔣振剛（1976—），男，漢族，大連人，講師，研究方向：服裝設計，教育，服裝經(jīng)濟。