廣西文場:帆過漓江天地紅

唯佳 廖亮

【漓江漁歌】

百里咧漓江咧，九十九個灘，

九十九個灘咧，九十九道灣咧！

合 百里漓江千重浪，

萬千情義水中藏，

幾蓑煙雨云比肩，

一葉紅帆逐浪揚，

悠悠往事波心蕩，

嚦嚦鶯聲別有腔。

甲 （白）今天，我要將1944年秋，那個情義漓

江的故事給大家講一講……

那一年，

日寇鐵騎破湘江，

踐踏長沙與衡陽，

孤城桂林聲聲險。

百姓們，

四顧無助心凄惶，

有心逃難離家鄉，

交通癱瘓愁斷腸，

火車汽車擠不上，

扶老攜幼奔漓江。

（白）這時候，一艘破破爛爛的小漁船，搖搖晃晃正要起航。

眾 （白）快快快！

甲 （白） 這是老天恩賜的希望啊！

眾 （白）快快快！

甲 （白）截住那滿臉稚氣的小漁娘。

乙 求求你，行行好，

渡我一家離險境，

恩重如山永難忘，

只要姑娘開生路，

千金散盡也無妨。

甲 小漁娘，心頭慌，

作揖不斷哀憐樣，

小小漁船已滿倉，

里面裝滿七大箱，

受人之托成人事，

萬萬不能有它想。

乙 （白）公雞叫母雞叫，哪個搶到哪個要，人命

大過天，哪個還有空來管這些爛木箱！

眾 （白） 對對對，活命要緊！我們一起把這些爛

木箱丟進漓江，看她又能怎么樣？

甲 （數）亂哄哄，你方喊罷我上場，

鬧騰騰，人多手亂帆扯爛，

片片入江皆渺茫，

一時間急煞小漁娘，

深深作揖開哭腔。

（白）箱在人在，箱亡人亡，你們再敢阻撓，我，我，我，我就血濺漓江！

乙 此言一出江灘靜，

面面相覷費思量。

這木箱，

何以能大過人命大過天？

讓小漁娘舍命相隨非尋常。

甲 （白）鄉親們啊！

真的對不起，

還請多體諒，

箱子里非金非銀非珠寶，

但確是與國相關貴難當，

萬不能困在桂林落敵手，

毀先生血墨丹青在漓江。

眾 （白）與國相關？你倒是講清楚嘛！

甲 （白）這個是徐先生——不能講啊。

戰火連天人心險，

講又不能講，

藏又不敢藏，

死又不得死，

防又不勝防，

憋得我——

滿臉淚痕好凄惶。

乙 聽此一言恍然悟，

（白） 她說的可是畫壇巨匠徐悲鴻先生——

一支畫筆紙千張，

奔騰駿馬天下揚，

文化抗戰桂林行，

筆墨作劍救國殤，

七星巖內辟倉庫，

丹青墨寶此中藏。

現如今——

孤城桂林行將破，

轉運畫作第一樁，

萬萬不能落敵手，

國寶傳承灰飛揚。

丙 （白）徐悲鴻先生？

丁 （白）是他的寶貝！

甲 （白）不，是我們的寶貝，是中國的寶貝！

好漁娘，俏紅妝，

氣節風骨勝兒郎。

涉險只為家國志，

水月相照渡險嶂。

華夏兒女成合縱，

帆過漓江天地紅。

（白）來，好姑娘，我們送你揚帆起航——

【畫外，劇烈的日機轟炸聲，船帆、漁船、天地忽然一片血紅——同時，漓江漁歌音樂響起。

甲 （白） 1944年秋，在日機的瘋狂轟炸下，一

艘小漁船載著徐悲鴻先生的七箱藏畫順流

而下，

乙 （白）將這些中華民族的寶貝轉移到了廣西

賀州市昭平縣一戶農民家中，這批絕世藝術珍品躲過了戰爭的浩劫。

合 百里漓江千重浪，

萬千情義水中藏，

幾蓑煙雨云比肩，

一葉紅帆逐浪揚，

七十華誕國運興，

九州山河大風唱。

（2019年5月，該節目入選參加第三屆中國西部優秀曲藝節目展演）

點評：

廣西文場《帆過漓江天地紅》記錄了一個真實的歷史事件。那是1944年秋，日寇發動了湘江激戰，連接湘江的漓江風云激蕩，歷史文化名城桂林告急。一大批進歩文化名人和愛國民主人士急需從桂林轉移，其中有何香凝、梁漱溟、高士其、千家駒、歐陽予倩等相繼撤離，沿漓江南下，經陽朔過平樂，最后抵達鄰近的一個山區小縣城——昭平。在這場舉國關注的名人“大疏散”行動中，有一個鮮為人知的秘密漸漸顯現起來，那就是藝術大師徐悲鴻先生留在桂林的七大箱藝術珍品如何保管？廣西文場《帆過漓江天地紅》就是這個事件的真實寫照。因為一直對徐悲鴻老先生珍藏七箱名畫的傳說懷有濃厚興趣，所以讀到反映這一事件的曲藝文本自然感到親切。這一作品在剛結束的第三屆中國西部優秀曲藝作品展演中獲得好評，單從文本上說，當屬廣西近年來我所讀到的最為成熟的優秀作品。

首先，作品從小角度入手，卻切入了一個大主題。通過小漁娘急切護送七個神秘木箱安全轉移，為了“箱在人在”，寧愿“血濺漓江”的鐵心諾言和堅強意志，表現了小漁娘的倔強個性和家國情懷。其次，人物性格鮮明。作者對人物性格的描寫和細節的準確把握以及靈動的生命感知與領悟獨具匠心，使小漁娘在深知這七口大箱與國家榮辱的存亡關系的情況下，不透露實情。作者在人與人的情感沖突、相互碰撞又相互依賴的矛盾中，包括在那些不可告知的神秘和語言內在的音樂性，都巧妙地注入了獨特的藝術魅力。最后，唱詞語境靈動而流暢。文場同其他鼓曲一樣，注重一種感受、一種情緒的流動。作品自始至終都在唱詞的語境中流淌著生動而流暢的藝術氣息，同時在抓住事物最本質的規律中，調動了廣西文場的語言節奏和藝術手段，足見作者獨具天賦的語言能力。

（點評人：國家一級編劇、中國曲協創作委員會委員、廣西曲協名譽主席 邱有源）

（責任編輯/鄧科）