郭喜忠:漫畫是我心中的文學女神

張偉彬

郭喜忠

1965年10月生，廣東信宜人，1987年畢業于華南師范大學中文系，曾在湛江市坡頭區文化局工作，2002年，來到深圳，成為自由職業者。現任寶安區動漫藝術家協會常務副會長。出版畫集有《英語諺語漫畫》《郭喜忠漫畫集·房奴之愛篇》《郭喜忠漫畫集·牛哥打工篇》《郭喜忠郭芷菁彩墨廉政漫畫集》《寶安民俗繪畫作品集》等。

學中文，偏偏愛漫畫

郭喜忠喜歡漫畫由來已久，他家離大隊部近，大隊部報紙里的漫畫是他最喜歡看的內容。高中時代，他就節食省用，訂了一份《諷刺與幽默》，看到喜歡的就會臨摹練習。他記得自己住的泥房墻面，貼滿了漫畫剪報。

郭喜忠大學讀的是中文系，但“不務正業”的他，“偷”練了幾年漫畫，畫技大長，也積累了不少好作品。1986年，他在《南方日報》發表第一篇漫畫作品，得了十多元稿費。正好同班萬福友同學也同時發表了文字作品，兩人的稿費便合二為一，請同學們狠吃了一頓美味佳肴。1993年，他大膽地背著自己作品去《羊城晚報》找出路，但報社方成老師不喜歡他這種風格作品，他并不灰心，又前往《南方日報》碰運氣，結果《南方日報》投以橄欖枝，在“英語諺語漫畫”專欄中給他開了一個“豆腐塊”，他幽默而有哲理的漫畫作品，終于搭上了直通車，也開啟了他漫畫創作的春天。

他的第一份工作是湛江市某校高中語文老師。任教五年后，他又到湛江市做辦公室文書工作，由于工作出色，五年后調任區文化局副局長。2002年，任副局長五年后，他果斷辭職來到深圳，報考文字創作員。他自信滿滿，結果卻是命運與他開了個大玩笑，成績入圍卻被告知不是招考單位想要的人。沒有固定工作的他，反而在寶安這個包容開放的福地，四處闖蕩，也因此有時間遍訪寶安各種文物古跡，結識石泰康等一批寶安本土文化研究者。后來，先后在寶安個私協會、區統計局、區文聯等單位做文書，但文字工作并不能讓他安逸，讓他靜下來。也許漫畫才是他的最愛。

他在《英語諺語漫畫》的自序里寫道：“我一直固執地認為，漫畫就是我心中的文學女神，她骨髓都是文學！讀漫畫，我驚嘆她的故事性，讀到她勾魂精靈，讀到她的幽默，讀到了她廣泛應用的一切文學手段，如白描、比喻、夸張、對比、諷刺、幽默、象征、借代等。”

郭喜忠漫畫創作已達30多年，發表漫畫2000余件，國內外獲獎20多次，出版漫畫作品集4本，舉辦個人漫畫展3次，多件國畫作品被北京、山東、湖南等地藏家收藏。2012年四格漫畫《房奴之愛》在中國移動手機動漫的下載量達到76萬次，在該平臺所有四格漫畫中排名第四，甚至比《喜羊羊與灰太狼》四格漫畫還多一倍多。他總結“全媒體時代的動漫特性”時表示，全媒體時代動漫內容包羅萬象，題材廣泛，傳播有無限的可能性，我們要善于利用一切技術手段進行大力傳播。

水墨畫，創作寶安民俗漫畫

生活寶安十幾年，郭喜忠練就了很強的寶安題材洞察力，敏銳的視覺，勤奮的創作，讓他凝練了一套行之有效的寶安題材漫畫創作方法。早在2006年寶安區首屆廉政漫畫宣傳教育月活動中，在寶安紀委宣教室負責人的支持下，他就與另外兩位畫家一起，借辦廉政漫畫展之契機，為打造寶安區廉政漫畫品牌不懈努力。2006年至2012年，廉政漫畫展舉行了四屆，創作壯大了寶安動漫隊伍，客觀上推動寶安區動漫藝術家協會提前于2008年成立，這也是深圳市首個區級成立的動漫藝術家協會。

近年來，他把漫畫創作方向轉向寶安乃至深圳的民俗文化題材發掘上，取得了令人嘆服的成績。大約五年前，寶安區群藝館館長劉明軍找到他，群藝館的 《群文》雜志需要一些畫來介紹寶安的非物質文化遺產和歷史人文知識。“當時我并沒有立即答應。我說，我是畫漫畫的呀，可能跟你們的要求不一樣啊。”劉館長說，漫畫的宣傳效果好，我們就是要畫成漫畫來宣傳。郭喜忠畫了20個左右的非遺項目，每個項目畫8至10幅，都是一個完整的故事。后來，劉館長跟他商量，用水墨漫畫的形式畫民俗、畫非遺，畫好了立馬可以展出原件，也可以出書。“這次我們一拍即合。我一貫認為，漫畫是青少年教育的最佳載體之一，也有很好的產業發展前景，用傳統水墨來宣傳民俗、非遺，最接地氣，既是對傳統文化的傳承和宣傳，同時這在國內也是一個創新舉措。”郭喜忠說。

2016年6月11日，郭喜忠創作的 《寶安民俗繪畫作品展》首次展出。2017年，《寶安民俗繪畫作品集》出版。郭喜忠民俗漫畫繪本，嚴謹詼諧接地氣。他用傳統水墨畫漫畫，詮釋寶安民俗，創新性地運用水墨漫畫來講述寶安“故事”。水墨漫畫富有中華氣韻，用水墨漫畫記錄、再現寶安優秀傳統文化，從而更好地講好寶安“故事”，更好地讓廣大市民，特別是青少年了解寶安以前發生過什么，建立真正的本地文化自信。

中國動漫，不能只有《喜羊羊》

在國產動畫“量多”而“質低”的今天，《喜羊羊與灰太狼》自推出以來紅遍大江南北，在普遍低迷的國產動畫中獨樹一幟，讓人驚喜之余不免又有些傷懷。郭喜忠認為，動漫是動起來的漫畫，動漫的基礎是漫畫，漫畫的基礎是文學。漫畫最重要的一個特點是用圖畫講故事，通過有趣的故事表達幽默、諷刺的感情。文學的所有表現手法，想象、夸張、諷刺、幽默、對比、比較、比喻、抒情、象征、擬人、描寫、敘述等，都可以運用在動漫或動畫片里，有誰看過像喜羊羊一樣的羊？有誰看過唐老鴨這種形象、身材的鴨子？僅一個動漫造型，就運用了多種文學表現手法。當然，動漫最核心的部分是用文學手段來講故事，特別是長篇，如《獅子王》《人猿泰山》《七龍珠》等，如果講不好故事，根本就不會有人追著看。可以說，忽略了文學性，動漫注定要失敗。他大聲呼吁，中國動漫需要冷靜反思，不能只有《喜羊羊》。

他說，漫畫是一種非常奇特的文學現象，漫畫在情節上的生動性、合理性、巧妙性方面超過了詩詞絕句。絕句通過“起承轉合”四個步驟才能達到“出人意料而又在情理之中”的藝術效果。而四格漫畫卻毫不遜色地做到了。單幅漫畫則是一步到位了。子愷漫畫告訴人們，漫畫不僅長于思辨的評議，她在抒情的才能絕不輸于繆斯（詩歌）。

他主張分鏡頭漫畫（故事漫畫）必須有幽默感、喜劇感，那是漫畫與生俱來的特性。要給主角搭配幽默配角，如果《西游記》沒有豬八戒，肯定遜色不少。臺詞的幽默也很講究，戲仿、混搭、無厘頭等都可以靈活運用。他認為，分鏡頭漫畫必須突出鏡頭感，這是日本經典精品漫畫把中國小人書擠出市場的最大殺手锏。